是我入戲太深
獨角戲
如果雲知道
許茹芸
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2017年有一檔推陳出新、吸引眼球的綜藝節目—《演員的誕生》，專業的「戲精」皆活躍於此，實力派老戲骨和流量小鮮肉都在舞台上一展風采。這個節目給演員一個舞台展現自己，也給了觀眾一個途徑走進演員，走進表演，開啟了一個全民討論演技的時代。
決賽中，周一圍與翟天臨對《趙氏孤兒》的演繹讓人難忘，讓人彷彿身臨其境，走進那個故事，體會那份凄慘、絕望與悲涼。演員在演繹角色時的顛覆與真實讓人驚嘆，他們彷彿完全解構自己，真正成為另一個人。這種演技在學術上叫做「方法派」，脫胎於前蘇聯戲劇家康士坦丁史丹尼斯拉夫斯基所創立的寫實主義表演體系的演技訓練，它要求演員在鏡前幕後都要保持同角色一樣的精神狀態。
今天的介紹的影片便是韓國電影《method（方法派）》，一段關於演技派演員的情感糾葛。
在當下，實力派和小鮮肉彷彿是一組反義詞，二者難以兼得。而影片也是圍繞實力派老戲骨與當紅年輕偶像的碰撞與拉扯展開，前者（宰夏）把演繹當作畢生的事業，一絲不苟，後者（英佑）則敷衍、應付，不願意投入任何的感情和精力。
對表演態度天差地別的兩個人因為出演同一部話劇而聚到了一起。從進行劇本閱讀開始，宰夏全力以赴，而英佑卻遲到早退、假意應付。對英佑的表現宰夏先是憤怒，到後來開始理解，並教給他演戲的方法技巧。而英佑也慢慢進入狀態，開始認真學習演技做功課。因在劇中飾演戀人，他們時常相伴交談，兩人越發默契，也互相吸引，曖昧的情感從台上延續到了台下，他們逃離人群，來到了彼此身邊。
是因為專業的演技才產生了感情，還是因為真情有了逼真的演技，話劇的主角們自己似乎也分不清楚。他們成功演繹了自己的角色，卻似乎入戲太深，找不到自己了……
而這個故事裡從來都不是兩個人，宰夏的身邊有相伴多年的戀人熙媛，無法辜負，也不能逃避。三角形是數學中最穩固的圖形，卻是愛情世界裡必然崩塌的關係。這就註定無論之後的感情如何發展，總要有人傷痕纍纍、落魄離場。
電影的結尾令人嘆息。最終，宰夏和英佑的話劇大獲成功，但不知是迫於輿論的壓力，還是熙媛不離不棄的守候，抑或是他們終於齣戲找回自己，宰夏和英佑最終選擇離開了彼此，變得疏離陌生，彷彿什麼都沒發生過，讓人懷疑這真的是一場堪稱完美、了無痕迹的演技。
置身其外演技不夠逼真，置身其中又容易入戲太深、無法自拔，演員是這樣一種複雜的職業。現實生活中，也有很多劇中扮演戀人的演員，最終成為真正的情侶。但他們究竟是愛上了彼此的角色，還是因為角色愛上了彼此，其實誰也說不清。或許只有時間能幫他們認知，只是在這場認知中，有些人是真切地愛上了，有些人卻終於發現一切不過入戲太深。
換個角度想，其實，人生舞台上的我們都是演員。扮演孝順的子女，詮釋慈愛的父母，刻畫體貼的戀人、演繹恪盡職守的員工……我們用盡心力演繹好每一個人生角色，入木三分，最終活成了我們自己的樣子。
電影中，演技超群的宰夏一直帶在身上的記錄演技的筆記本，其實是空白的。或許世界上最好的演技就是演繹自己。
行文至此，想起席慕容《戲子》中的一句詩，「親愛的朋友 今生今世 我只是個戲子 永遠在別人的故事裡 流著自己的淚」。
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