真假玉器鑒別，懂了 這些您將成為下一個玉器鑒定專家！
轉載自百家號作者：古玩文化劉總
古玉的仿古，最早從元朝就開始大規模流行，從而構成了我國玉文化中不可分割的一部分。
這裡將網上收集的部分古玉真假圖放在這裡，
大家可以從真品古玉和仿品古玉的玉質、雕工、刀痕、沁色、形制等多方面加以區分和揣摩，
從而提高對古玉的辨別分析能力。
左真右假
▼真假紅山玉龍對比圖（一）
真品玉龍 紅山文化 高26厘米
1971年內蒙古翁牛特旗三星他拉遺址出土質呈碧綠色，造型似「C」字狀。
龍吻部前伸，閉口，鼻端平齊，鑽出二圓鼻孔，眼外突，作細長柳葉形，邊沿起棱，額和顎底陰刻斜網格紋，頸脊凸出後卷的長鑞，鑞內部淺凹，邊沿斜磨，是紅山文化玉器做工的特點之一。
龍尾內卷，龍背部穿一孔，用於繫繩懸掛。
此為紅山玉器的代表作品，是古玉中最早的龍形象。
仿紅山文化玉龍 高19.3厘米
此龍時代原定為紅山文化，玉質、造型與真品相仿，但仔細對比，可看出有數處不同：1、整體形象上，仿品缺乏真品剛勁挺拔、渾圓飽滿的氣勢。2、細部刻划上，真品線條柔韌中見剛勁，頭部起始頓挫、尾部收束有力，抑揚有致，流婉暢達，富有韻律變化，給人以無窮回味之感；
仿品頭、尾、鑞部起收軟而無力，精神狀態不佳，刀法生硬，嘴部線條既不符生物結構，又虛擬出三條豎直線，尤顯突兀，眼部邊沿無稜線，變化不足。3、表面玉質上，真品光潤，綹斑自然；仿品則多有散布的蝕斑，細看頗不自然，有人工做作痕迹。
▼真假獸形玉玦對比圖（二）
真品年代: 紅山文化真品尺寸: 高14厘米，寬10厘米河北圍場下伙房出土質呈雞骨白色，略作「C」字形，獸頭似豬首，以陰線勾勒出大圓眼、眼眶和吻部，寬耳上豎，身內卷，尾與頭銜接，獸頸部鑽一孔，可用於穿系。
這種獸也有稱之為豬龍的，是紅山文化的典型器物之一。
仿紅山文化獸形玉玦
現代 高13.8厘米，寬10厘米此玦原定品名為龍胎，時代定為紅山文化。
玉質、形制稍與真品同，但不符處亦頗昭然：1、造型上，真品獸身彎曲有力，圓肥飽滿；仿品彎勢乏力，軀身瘦贏。2、刀法上，真品頭部採用陰線刻劃，迴環自如，眼、鼻、耳交代清楚；仿品頭部則用斜磨堆擠之法，面部結構含糊不清，且穿孔偏下，與常見者不同。3、玉質上，真品受沁表面綹裂細張，潤而有光；仿品班駁脫落，灰暗枯澀，表明質地不佳，且系有意為之。
▼真假獸形玉鳥對比圖（三）
真品名稱：玉鳥
紅山文化 高2.5厘米，寬4.6厘米 故宮博物院藏，質青黃色，雜以赭紅沁。
琢一扁平形鴞，橢圓首，尖喙，寬尾，雙翅展開作飛翔狀。
以陰線刻出羽紋，背面光素，有一對鑽的牛鼻孔，可穿系。
這類玉鳥在紅山文化遺物中多有發現，除鴞形外，也有鳳、鷹、燕等，均形體簡練，或為尊奉的神鳥，或表祥瑞之義。
仿品名稱: 仿紅山文化玉鳥
現代 寬5.8厘米 寬7.5厘米此鳥時代原定為紅山文化。
玉質淡黃色，局部有赭紅沁。造型與真品略同，較有區別之處為：1、整體上，真品羽翼開張自然，富有氣勢；仿品則顯得拘謹、板滯。2、細節上，真品以陰線勾劃，且有鑽孔供穿系；仿品羽翅則以陽紋表現，不類紅山風格，且無穿孔。3、玉質上，真品為紅山常見；仿品色澤偏淡，且有飯糝，為一般紅山玉料中少見。
由於玉器價格一直居高不下，仿品也層出不窮，福羲國際有自己的專家團隊，為您免費鑒定。送拍請諮詢yue81608
▼真假獸形玉龜對比圖（四）
真品名稱: 玉龜
紅山文化 長4.8厘米，寬2.8厘米1973年遼寧阜新石戈鄉台吉營子村出土質淡綠色，部分受灰黃沁。
琢一龜形，頭略如三角形，頸長伸，背橢圓，尾尖，四肢蜷伏，背面腹部中央出一豎脊，脊當中橫里鑽一孔。
玉龜在史前良渚文化、江淮地區原始文化中都有發現，形制各不相同。這種玉龜具有鮮明的紅山作風。
仿紅山文化玉龜
現代 仿品尺寸: 長4.3厘米 玉器此龜原定品名為鱉佩，時代定為紅山文化。
玉質赭黃中夾雜黑色，造型與真品略似，較大區別在於：1、整體上，真品較窄長，形簡而意存，似有活力；仿品較寬短，形簡而意未到，缺乏活力。2、技法上，真品結構清楚，刀工簡拙蒼勁，腹部穿孔，為早期特點；仿品結構不明，刀工僵硬呆板，且口部穿孔，與早期做工不符。3、玉質上，真品採用紅山常見之黃綠色玉，沁斑浮沉自然；仿品沁斑分布繁雜，不似自然形成。
▼真假獸形玉馬蹄對比圖（五）
真品名稱: 玉馬蹄形器
紅山文化 高14厘米，上口徑10厘米，下口徑8厘米遼寧建平採集質暗綠色，有灰白沁。
呈橢圓筒狀，上大下小，上口沿為斜坡狀，下口沿平直，邊有小孔，供穿系。整器磨製光滑。
這種似馬蹄的器物是紅山文化的獨有創作，或認為是束髮器，或認為是護臂器，或認為與祭祀有關，尚無定論。
仿品名稱: 仿紅山文化玉馬蹄形器
仿品年代: 現代 高16.8厘米此器時代原定為紅山文化。
玉質、形制略同真品，但仍有不似之處。1、整體上，真品外形線條十分流暢，圓弧得宜，剛柔相濟，轉折自然；仿品外形線條不夠順暢，稍欠力感，轉折生硬。2、玉質上，真品沁斑、磕缺處宛然一體，渾樸純厚；
仿品感覺過新，磕缺處尤其如此，無歷久之氣，無包漿，表明時代不會早。
▼真假獸形玉雙聯璧對比圖（六）
真品名稱: 玉雙聯璧
紅山文化 高13厘米，寬8厘米遼寧建平牛河梁墓葬出土青白色，間呈雞骨白沁蝕。
扁平狀，如同二不規則璧上下相聯，上小下大，皆穿一孔，器邊沿斜磨似刃。這種雙聯或三聯璧，亦為紅山文化的特徵。
仿紅山文化玉雙聯璧
現代 高6.8厘米此璧時代原定為紅山文化，玉質褐黃色，形制與真品略同，但二者區別十分明顯：1、外形上，真品上下協調，左右對稱，圓渾厚實；仿品上下左右不均衡，線條很不流暢，顯得單薄輕飄。2、鑽孔上，真品系用管鑽單面穿通，孔徑圓正，呈喇叭形，孔內遺有螺旋痕，為早期工藝特點；仿品孔徑不圓，且兩面一致，無大小之別。3、刀工上，真品二璧相聯處，用斜磨之法，邊沿兩面削減，為紅山玉器鮮明風格之一；仿品在這方面則全無體現。
▼真假獸面紋玉丫形器對比圖（七）
真品名稱: 獸面紋玉丫形器
紅山文化 長15.2厘米，寬2.8厘米遼寧省博物館藏質為暗綠色，局部有綹斑。體扁薄細長，好似「丫」字形，上部為一獸面，以陰線勾出眼、鼻，其雙耳分開高聳，寬平嘴外凸，獸面以下皆琢以起伏凹凸的平行弦紋，底端鑽一圓孔，可穿系。這種器物在紅山文化發掘品中曾有出現，亦為紅山玉器獨特之類別，其用途尚不明了。
仿品名稱: 仿紅山文化獸面紋玉丫形器
現代 長17.8厘米此器時代原定為紅山文化。玉質青黃色，形與真品相似，但畢竟有所距離：1、琢工上，真品獸面於平面上陰線刻出，寬嘴兩端嘴角厚，中間薄，上下嘴唇呈一弧線，突現出獸面的猙獰，器身弦紋平直有力；仿品獸面有起突效果，嘴唇過厚，寬窄平齊無變化，器身弦紋勁健不足。2、玉質上，真品的暗綠色澤為紅山玉器中常見，淳樸厚實；仿品以黃色為主的色調在紅山玉器中較少見，且無古樸之氣。
▼真假獸形玉璧對比圖（八）
真品名稱: 玉璧
良渚文化 直徑16.2厘米，孔徑4.3厘米1986年浙江餘杭反山出土質呈青色，有條斑狀灰白沁。扁平圓形，厚薄不勻，中有對鑽圓孔，孔內遺有台階痕。素麵無紋，磨製較精。玉璧是古代的禮器。這種大型、厚實的光素玉璧在新石器時代多見。
仿品名稱: 仿良渚文化玉璧
此璧品名、時代未見說明，玉質青色，滿布灰黃沁。從形制、紋飾看，應系仿良渚玉璧：1、紋飾上，真品光素無紋；仿品飾良渚文化的簡化人面紋，但良渚玉璧上從未見飾人面紋，又仿品刻劃粗劣，益見其偽。2、琢工上，真品圓周規整，孔用雙面鑽；仿品圓周不暢，孔用單面鑽，不具良渚特點。3、玉質上，真品本色、沁色交織自然協調；仿品雖也頗有古舊之色，但細察仍覺輕浮。
▼真假獸形玉琮對比圖（九）
真品名稱: 玉琮良渚文化 高5.4厘米，孔徑4.6厘米1978年江蘇武進寺墩出土質碧綠色。矮方柱體，外方內圓，上大下小，中心對鑽一孔。器表分成兩節，每節以四角為中線，各飾一組簡化的人面紋，共八組。人面以兩條凸起的橫長棱象徵羽冠，二圓圈表示眼睛，一短橫棱代表鼻子。玉琮是良渚文化的代表器物，所刻人面或獸面，或人獸組合紋，為當時氏族社會人們崇拜的「神徽」。
仿品名稱: 仿良渚文化玉琮現代 孔徑9.5厘米 送拍請諮詢yue81608此琮時代原定為良渚文化。玉質、造型頗類真品，但仔細觀察，仍可發現其為仿作，不到之處在於：1、細節上，真品射外周呈圓弧形，每組人面兩側相距較近，眼睛位於鼻上，細圓形；仿品射外周呈方角形，每組人兩面側相距較遠，眼睛位於鼻旁，粗而不圓。2、玉質上，真品綠色為良渚玉器多見，微有灰白沁，由內透外；仿品雖綠中泛白，但由外入內，失於浮泛，非自然所為。
▼真假獸形玉琮對比圖（十）
真品名稱: 玉琮良渚文化 高10.8厘米，孔徑5.2厘米1982年江蘇武進寺墩出土質青色，灰白沁。長方柱形，外方內圓，上大下小，中心有對鑽孔。表面分四節，每節以四角為中線，飾簡化人面紋，共十六組，均以兩條平行凸橫棱象徵羽冠，單圈代表眼，一條短凸橫檔表示鼻。玉琮系古代的禮器，盛行於新石器時代，延續至三代。
仿品名稱: 仿良渚文化玉琮現代 高19厘米，寬9.85厘米此琮原定品名為駔琮，時代定為漢代。玉質青綠，遍布赭紅沁。從製作風格考察，當為清代的仿品：1、形制上，真品射外周方中帶圓，每組人面紋上下分隔緊湊；仿品射外周呈圓形，每組紋飾上下分隔疏鬆。2、紋飾上，真品為簡化人面紋；仿品為由雲紋組成的獸面紋，旁飾八卦紋，這在清代玉器上多見。3、玉質上，真品沁色有千年之態；仿品給人沁色太新，且有意造作之感。
▼真假獸形玉半圓形飾對比圖（十一）
真品名稱: 玉半圓形飾真品年代: 良渚文化真品尺寸: 高3.5厘米，寬5.8厘米1986年浙江餘杭反山出土質淺青色，有深綠色斑點。半圓形，正面微弧凸，背面內凹，邊緣略薄。淺浮雕獸面紋，雙圈眼，橢圓形眼瞼，眉心刻捲雲紋，寬鼻闊嘴，頭有尖頂和弧形邊框象徵的羽冠。背面鑽三對牛鼻孔，用於穿綴。
仿品名稱: 仿良渚文化玉半圓形飾仿品年代: 現代仿品尺寸: 高5.5厘米，寬9厘米此飾原定品名為獸面紋半圓形器，時代定為良渚文化。玉質灰白色，帶黃斑點。造型與真品相彷彿，相異處如下：1、琢工上，真品外形飽滿，紋飾線條剛柔相濟，肯定有力；仿品外形起伏不暢，紋飾線條模稜兩可，浮雕層次感不強。2、玉質上，真品灰白沁如霧籠紗罩，自然天成；仿品沁色生硬板結，太過鮮明。
▼真假獸形玉觿對比圖（十二）
真品名稱: 玉觿良渚文化長6厘米，最寬1.2厘米1977年江蘇吳縣張陵山5號墓出土質呈淡綠色，表面灰黃沁。扁平形，作獸牙、獸角狀。以透雕技法琢出似一側面戴冠人像，作風樸拙。觿是上古時期人們結繩記事時的解結工具，後逐步演變成一種隨身佩掛的象徵器，《禮記》：「子事父母，左佩小觿，右佩大觿。」劉向《說苑》：「能治煩決亂者佩觿。」此件是現所見到的最早玉觿，也是迄今史前之獨一作品。
仿品名稱: 仿良渚文化玉觿現代長9.7厘米此觿時代原定為良渚文化。玉質赭紅色，間雜黑色。器形接近真品，但顯著不同之處為：1、整體上，真品略如彎月形，刀工樸拙有力；仿品則平直不彎，刀工缺乏剛質感。2、細節上，真品略似人形，無具體五官；仿品人形則刻出五官中的眼、鼻、口，此種做法不見於這一時期的出土物中。3、玉質上，真品呈自然受沁的灰黃色狀；仿品色澤濃重，無歷千年之態。
▼真假獸面紋玉圭對比圖（十三）
真品名稱: 獸面紋玉圭龍山文化 長17.8厘米，寬4.6厘米1969年山東日照兩城鎮出土質呈墨綠色，局部有白色斑和乳白色浸蝕。扁平體，中部斷接。上端平直，下端單面刃，磨製光滑。上部兩面均陰線琢一獸面紋，頭戴「介」字形冠，獸面以兩眼為中心，用旋轉的曲線環繞其展開，形象猙獰。此類獸面紋玉圭為龍山文化所獨有。
仿品名稱: 仿龍山文化獸面紋玉圭 長14.6厘米，寬5.3厘米此圭時代原定為龍山文化。玉質墨綠色，大部灰白沁。造型與真品近似，當系直接仿製，琢工較好。但二者仍有區別：1、外形上，真品窄長，線條肯定挺拔；仿品寬短，線條遲疑不暢。2、技法上，真品獸面紋陰線剛硬古樸，富有原始工藝特點；仿品陰線微帶隱起，線條過於柔暢滑利，具現代工藝特點。3、玉質上，真品灰暗沉著，有久遠之氣；仿品雖經做舊，灰白沁仍然跳眼，有過新之感。
▼真假四孔玉刀對比圖（十四）
真品名稱: 四孔玉刀龍山文化長48厘米，寬13厘米1969年山東日照兩城鎮出土質呈青綠色，周身有褐色沁。長方形，雙面刃，磨製光滑。單面鑽有四孔，三孔近刀背處，一孔位於尾端中部。4多孔玉刀流行於新石器時代晚期，一般不作實用，而是禮儀用器。
仿品名稱: 仿龍山文化四孔玉刀 長29厘米，寬8厘米此刀原定品名為玉笏，時代未標。玉質土黃色，局部有赭紅沁。從形制看，應仿龍山文化，與真品不同之處在於：1、外形上，真品前寬後窄，邊線勁利；仿品前窄後寬，邊線不挺。2、玉質上，真品沁色由里發散，細裂如冰紋；仿品沁色附著於表面，系人為短時強力而成。
▼真假玉三牙璧對比圖（十五）
真品名稱: 玉三牙璧龍山文化直徑8厘米1978年山東藤縣裡庄出土質呈淺灰色，扁平狀，中部鑽一大孔，外緣等距突出三個大牙，方向、形狀一致，各大牙之間又等距琢出四組小鋸齒形牙，每三小齒為一組。這種三牙璧是龍山文化的典型器物，大汶口文化亦偶有發現，以前稱之為璇璣，認為是天文觀測儀器。現一般認為是一種異形璧，或謂之戚璧，供裝飾之用。
仿品名稱: 仿龍山文化玉三牙璧 直徑7.5厘米此璧原定品名為璇璣（戚璧），時代定為西漢。但從出土資料來看，此種牙璧一般多為史前器。玉質褐色，造型與真品類似，但細察之，仍有相異之處：1、外形上，真品外圈如用虛擬線加以連接，可形成一整圓，這是早期同類器物的做法，因為它是在圓環形器基礎上再琢出齒牙的；而仿品則不能。2、齒牙上，真品三大牙之間各有四組小齒牙，每組有三小齒，每組、每齒均對稱，排列規則，齒口銳利；仿品三大牙之間只一組三齒，且齒口圓鈍。3、玉質上，真品質樸色雜，有歷久之氣；仿品色澤一致，多有蝕斑，不似自然形成。
▼真假虎面玉飾對比圖（十六）
真品名稱: 虎面玉飾真品年代: 石家河文化尺寸不詳1989年湖北荊州天門出土質青綠色，表面受灰白沁。圓雕，作一虎面形，陰刻單圈眼，長眉，寬鼻，兩耳半凹，內各鑽一小孔，面部中間起脊。這種造型的虎面傳世品時有所見，以前多斷為三代，現知為石家河文化所特有，為其代表性器物之一。
仿品名稱: 仿石家河文化虎面玉飾 寬2.4厘米此虎面時代原定為西周。玉質青色，大部分有褐色沁。仿品形貌略同真品，細微差別在於：1、局部上，真品雙目較平，眉弓較窄，耳內穿孔較小，面中部有突脊；仿品雙目突出，眉弓較寬，耳內穿孔較大，面中部無突脊。2、玉質上，真品沁色似雞骨白，原色與沁色交互融合；仿品原青色缺乏舊氣，沁色過艷，二者分界明顯，頗不協調。
▼真假玉馬對比圖（十七）
真品名稱: 玉馬商代長6.3厘米,高2.9厘米1976年河南安陽殷墟婦好墓出土質青白，微有沁蝕。扁平體，作一馬行走狀，俯首，「臣」字形眼，張口，豎耳，琢出頸部鬃毛，足肢粗短，長尾下垂，尾末磨成斜刃，馬耳後穿一孔，可穿系。這種玉馬在商代十分少見，也是玉器中最早的馬形象。
仿品名稱: 現代仿商代玉馬 長4.4厘米此馬原定品名為立姿馬佩，時代定為殷商。玉質褐黃，微有沁斑，造型明顯模擬品，但技藝拙劣：1、整體上，真品體態勻稱，比例合度，頭、足、尾支撐有力；仿品頭重腳輕，比例失調，腿足肥碩無力。2、玉質上，真品純凈，沁蝕深淺自然；仿品雜渾，沁色做作。
▼真假獸形玉兔對比圖（十八）
真品名稱: 玉兔商代長10厘米,高5.8厘米1976年河南安陽殷墟婦好墓出土質呈黃褐色，扁平體，作一奔兔之形。首略昂，雙圈大眼，張口露舌，鼻翼系刻出，長耳後豎，肥軀翹尾，足前屈，爪、趾畢露。前足處鑽一孔，可用於穿系佩掛。玉兔始見於殷商，商周時較為流行。
仿品名稱: 仿商代玉兔 長6厘米此兔時代原定為殷商。玉質白色，局部有褐紅沁。姿態略似真品，區別在於：1、整體上，真品動感強烈，富有神韻；仿品似動非動，且前、後肢的結構、比例均不協調。2、細節上，真品鼻、舌、耳紋皆有表現；仿品則無，且無穿孔，與商代動物佩飾多有穿孔的特點不符。3、玉質上，真品採用商代常見之淺黃玉，光澤不甚強；仿品則用當時較少見之白色玉料，且沁色濃艷，有新染跡象。
▼真假玉鸚鵡對比圖（十九）
真品名稱: 玉鸚鵡商代高7.8厘米1976年河南安陽殷墟婦好墓出土質呈青綠色，部分有綹斑。作鸚鵡造型，扁平體兩面皆陰線雙勾，飾紋相同，勾喙，「臣」字形目，鋸齒形長冠後垂，翅上卷，以雲紋裝飾，足直立，短尾內勾。足底端下出榫，穿一孔，可供插嵌固定。這種鸚鵡形象在商代晚期較為常見。
仿品名稱: 現代仿商代玉鸚鵡仿品尺寸: 高6.5厘米此器時代原定為殷商。玉質白色，局部有褐黃色沁斑，形制接近真品，但仿造痕迹明顯：1、整體上，真品穩重平衡，結構清晰；仿品重心不穩，冠、足、尾等處交代不清。2、琢工上，真品線條有序，方圓得宜；仿品線條粗糙，且穿孔位置不當。3、玉質上，真品採用商代多見之暗青色料；仿品則用一新白料，人工沁斑突兀鮮明。
▼真假玉人對比圖（二十）
真品名稱: 玉人真品年代: 商代真品尺寸: 長10.2厘米,寬3.5厘米中國歷史博物館藏質白色，局部褐色沁。作一側身人形，兩面飾紋相同，「臣」字形眼，長鼻，雲形耳，頭戴高冠，冠緣出對稱性齒牙，臂上彎，置於胸前，足蹲踞。底端有榫，股端穿一孔。全器以商代典型的陰勾雙線刀法琢刻。這種側身人像在商代較為多見。
仿品名稱: 仿商代玉人仿品年代: 現代仿品尺寸: 長6.7厘米此玉人原定品名為蹲跪人璜形佩，時代定為殷商。玉質淡黃，局部褐黑色，造型略似真品，但做工漏洞頗多：1、細部上，真品各部位置比例得當；仿品結構不明，且冠的齒牙無序，又無冠後部，耳部僅以單陰線刻出，足底端交代含糊，穿孔位置也不當。2、技法上，真品為雙線陰刻，線條規矩謹嚴；仿品多為單線陰刻，線條粗糙鬆散。3、玉質上，真品古樸沉著；仿品成色較新，且沁色濃艷，分布較有規律，顯非自然因素造成。
▼真假玉燕雛比圖（二十一）
真品名稱: 玉燕雛商代長7.3厘米，高3.3厘米1976年河南安陽殷墟婦好墓出土質呈乳白色，間有褐色綹斑。圓雕一待哺之燕雛，仰首，圓眼，尖喙，斂翅，上飾雙線陰刻之翎紋，首、頸飾單線陰刻之羽毛紋，背飾竹節紋，胸下琢出長方形兩足。頸下有上下對鑽的牛鼻孔，供穿系。這種燕雛形象在玉器中較為少見。
仿品名稱: 現代仿商代玉燕雛仿長4.3厘米此燕雛原定品名為雁雛，時代定為殷商。玉質褐紅色，間有沁斑。造型與真品大同，但仿技欠到：1、整體上，真品寬窄勻稱合度；仿品笨拙，形體不合法度。2、技法上，真品翅身用商代典型的雙線陰刻法，線條規謹流暢；仿品則用單線陰刻，線條滯澀，翎紋無章法，頸部鑽孔位置不當。3、玉質上，真品溫潤瑩潔，色沁淺淡；仿品有如熟坑，但不如自然包漿純厚潤澤。
▼真假玉鱉對比圖（二十二）
真品名稱: 玉鱉 商代長4厘米1975年河南安陽小屯11號房出土圓雕一鱉，背部質呈黑色，頭、頸、腹、爪皆呈灰白色，琢出雙眼、爪趾。腹部右上方有上下對鑽的牛鼻孔，供穿系佩戴。玉鱉在古玉中數量不多，這種利用玉材不同色澤加以設計的巧色工藝最早即萌生於商代。
仿品名稱: 仿商代玉鱉長5.7厘米此鱉時代原定為殷商。玉質褐黑色，有沁斑。外形略如真品，但數處有異：1、整體上，真品頭、爪等處欲縮未縮，活潑有致，神態逼真；仿品則僵硬呆板，缺乏生機。2、玉質上，真品瑩潤略透；仿品乾枯板結，表面染舊痕迹過重。
▼真假玉獸面對比圖（二十三）
真品名稱: 玉獸面商代 長、寬各3.1厘米1975年河南安陽小屯11號房出土質呈綠色，間雜灰白沁。扁平體，以陰勾雙線刻「臣」字形眼，捲雲形鼻，頭頂雙角上豎，雙角之間飾席紋。眉心處穿一孔，用於佩系。背面光素。這種玉獸面商代特色鮮明。
仿品名稱: 仿商代玉獸面長5.5厘米,寬4厘米此獸面原定品名為饕餮獸面紋器飾，時代定為商代。玉質黃色，大部有赭紅沁。造型大體如同真品，失誤處為：1、整體上，真品臉部寬狹適度，構圖緊湊；仿品臉部過寬，結構鬆散。2、細部上，真品眼神有力，雙角張揚；仿品大眼失神，兩耳突兀，雙角呆板。3、玉質上，真品綠色為商代多見，灰白沁分布自然；仿品玉色不類商代，赭紅沁看似深淺有序，但浮於表面，未深入肌理。
▼真假玉人對比圖（二十四）
真品名稱: 裸體玉人真品年代: 商代真品尺寸: 高12.5厘米1976年河南安陽殷墟婦好墓出土質呈淡綠色，局部褐色沁。作裸體站立狀，一面為男性，橢圓臉，寬長眉，雙目微突，寬鼻，大嘴，大耳，頭上梳兩個角狀髮髻，聳肩，雙手置放胯間；雙膝略內彎，身上以雙勾陰線琢出各部肌肉、關節。腳下有一短榫，可供插嵌，另一面為女性，形象近似男性。這種陰陽人形象僅此一見，可能含有某種巫術上的意義。
仿品名稱: 仿商代裸體玉人仿品年代: 現代仿品尺寸: 寬6.2厘米此玉人原定品名為人形柄飾器，時代定為殷商。玉質淡綠色，間有褐色沁。造型明顯模擬品，二者不似處：1、整體上，真品體態適度，身短腿長；仿品體態過於誇張，縮頸聳肩，身與腿長短接。2、細節上，真品五官、髮髻、手足等刻劃清晰；仿品則模糊含混，似是而非。3、琢工上，真品為商代典型的雙勾陰線；仿品則為單陰線，與商代技法不相符合。
▼真假雙龍首玉璜比圖（二十五）
真品名稱: 雙龍首玉璜真品年代: 西周真品尺寸: 長11.1厘米，寬3.2厘米上海博物館藏青白玉，扁平體，兩面飾紋相同。兩端各琢一龍首，龍「臣」字形眼，眼梢長彎，角後仰，屈體，身飾鱗形紋。龍頭頂處各鑽一孔，用於穿系。風格與出土同類器一致。玉璜始見於新石器時代。此類雙龍首玉璜流行於西周中晚期，一般作為成組串飾中的組件。
仿品名稱: 仿西周雙龍首玉璜此璜時代原定為西周。玉質青灰色。形制、紋飾與真品略相一致，不到位處是：1、紋飾上，真品「臣」字形眼、仰角、鱗紋都是西周的標準刻法，結構有序；而仿品卻全然不似，結構不清。2、琢工上，真品線條中運用斜刀技法明顯，系西周典型刀法，委婉流暢；仿品僅為並列陰線，粗細均勻，運刀滯拙。
▼真假玉人對比圖（二十六）
真品名稱: 玉人真品年代: 西周真品尺寸: 高7.9厘米，寬1.1厘米1972年甘肅白草坡2號墓出土質呈淺黃色，圓雕一站立人，頭戴歧角高冠，長扁臉，寬額，橄欖形大眼，闊鼻，閉嘴。身著袍服，上下各有四道陰刻線，於背面中部交*，似作被捆綁狀。下部作尖錐形，不露足。頸下有一小穿孔。這種形象的玉人僅見於西周。
仿品名稱: 仿西周玉人此玉人原定品名為人形玉管，時代定為西周。玉質、造型近似真品，然而，不同處還是較明顯的：1、外形上，真品臉部、冠飾、衣飾均具西周特徵，與出土其他同代玉人風格一致；仿品臉部五官則似現代人物形象，衣飾加三角形網格紋，應為戰國服飾特點，而不見於西周人物服飾上。2、琢工上，真品比例合度，交代清楚，線條樸拙有力，具早期特色；仿品結構含混不清，且線條細軟。3、玉質上，真品沁蝕自然和諧，渾然一體；仿品斑駁混雜，給人感覺很不舒服。
▼真假玉龍鳳人物比圖（二十七）
真品名稱: 玉龍鳳人物飾真品年代: 西周真品尺寸: 高6.8厘米，寬2.4厘米1984年陝西長安張家坡157號墓出土質呈青綠色。透雕人獸複合紋，共有三龍一鳳和二人。一大人粗眉深目，雲形耳，頭梳螺形髻，長發後披，頭後又有一類似相背的小人，二人身軀中部均蟠曲一龍。大人腿前屈，足為鳳鳥頭形，臀後處蟠曲一卷尾龍。正背紋飾相同。大人髮際處有一穿孔，可用於佩系。這種人獸複合玉佩在西周十分流行，為其特色之一。
仿品名稱: 仿西周玉龍鳳人物飾高6.3厘米此飾原定品名為玉人佩，時代定為近代仿古。玉質褐色。形制仿西周同類器，與真品風格略似，差失處在於：1、整體上，真品雖結構繁複，但錯落有致，交代清楚；仿品多處結構雜亂，交代不清，如前翹的人腿足、方角的龍額等，均與真品不合。2、琢工上，真品紋飾均為西周典型的斜刀技法，婉轉流暢；仿品則全為細單陰線，刻劃柔弱無力。3、玉質上，真品為西周常見用材；仿品明顯採用染色手法進行了處理。
▼真假玉鳥對比圖（二十八）
真品名稱: 玉鳥真品年代: 西周真品尺寸: 高3.8厘米，長7.3厘米上海博物館藏質呈暗綠色，大部灰白沁。扁平體，兩面紋飾相同。鳥單圈眼，勾喙，角後仰，翅上揚，足前屈，尾後垂分。胸部鑽一孔，供佩系。造型特點與出土同類器相近。此類玉鳥在商末周初較為常見。仿品名稱: 仿西周玉鳥仿品年代: 現代仿品尺寸: 高2.8厘米 長5.4厘米此品原定品名為鳥紋珮，為西周早期。玉質赭紅色。造型與真品略同，所異處：1、整體上，真品結構清楚，富有精神狀態；仿品結構尤其是角、翅、尾雜亂，形似而無神。2、琢工上，真品線條勁健有力；仿品線條飄忽軟弱。3、玉質上，真品沁色中隱約泛出本色，舊氣十足；仿品沁色鮮艷，為新做無疑。
▼真假玉璜對比圖（二十九）
真品名稱: 玉璜真品年代: 春秋真品尺寸: 長11.5厘米1988年山西太原金勝村晉卿趙氏墓出土質呈深青色，局部有赭色沁，略透明。扁平體，半環狀，正背紋飾相同。兩端各琢一龍首，龍口微張。器身用兩條凹槽將之分為三區，兩端區域邊緣出齒脊，通體浮雕繁密的蟠虺紋。中部上端穿一孔，供佩系。此類玉璜流行於春秋晚期，是成組玉佩中的組件。
仿品名稱: 仿春秋玉璜仿品年代: 現代此璜原定品名、時代不見說明。玉質灰白色。從形制、紋飾看，為仿春秋時期玉器，但與真品仍有不同：1、外形上，真品周邊之齒脊均與紋飾相關；仿品齒脊與紋飾全無關連，與結構不符。2、紋飾上，真品蟠虺紋扭曲變化，靈巧有致；仿品獃滯死板，缺少變化。
▼真假玉長條齒邊形飾對比圖（三十）
真品名稱: 玉長條齒邊形飾真品年代: 春秋真品尺寸: 長10.6厘米，寬2.5厘米1986年江蘇吳縣嚴山出土質呈灰黃色，間有暗綠色斑點。扁平體，周邊琢出對稱的齒脊，兩面均琢變形蟠虺紋組成的龍首紋。器上端鑽一小孔，中心有通心穿，可穿系。這種飾件在春秋時期相當流行，為特色品種之一。
仿品名稱: 仿春秋玉長條齒邊形飾此飾原定品名為條狀玉飾，時代定為春秋。玉質灰白，大部硃砂痕。玉質灰白，大部硃砂痕。形制與真品略同，雕琢較工。二者相異處有：1、紋飾上，真品繁密的蟠虺紋各組成許多龍首紋，布局有序，章法井然；仿品浮雕蟠虺紋，布局雜亂無章，不見組成龍首形象，不合規律。2、玉質上，真品灰黃色沁為春秋出土器中多見；仿品黑白相同，且有硃砂沁，在春秋玉器中少見。
▼真假獸面紋玉飾比圖（三十一）
真品名稱: 獸面紋玉飾真品年代: 春秋真品尺寸: 長7.1厘米，寬7.5厘米1978年河南淅川下寺1號楚墓出土玉質受沁呈雞骨白色。扁平狀，略成正方，上寬下窄，似倒梯形，四邊有高低起伏的脊牙。正面中下部琢一獸面紋，大眼、寬鼻，眉上彎。獸面兩側飾以三組兩兩對稱的變形龍首紋。背面光素無紋。器中端上下各鑽一小孔，可用於嵌固於它物上。這種獸面玉飾十分細密精緻，在春秋晚期頗不多見。仿品名稱: 仿春秋獸面紋玉飾此玉飾原定品名為獸面紋佩，時代定為戰國。根據出土資料，這類器物在戰國墓中尚未得見，且從裝飾紋樣考察，類似的獸面和龍首紋為典型的春秋風格。玉質雞骨白間象牙黃，圖案大體同真品，但雕琢水平相差甚遠：1、紋飾上，真品獸面、龍首五官結構等緊密謹嚴，清晰可辨；仿品則鬆散無序，獸面鼻翼不具東周下卷的特徵，龍首形象則不可識別，其他附生紋飾不知表現為何物，又多以捲雲紋籠而覆之。2、刻工上，真品刀法流轉，面面俱到，一絲不苟；仿品線條粗疏簡率，潦草不當。
▼真假玉環對比圖（三十二）
真品名稱: 玉環真品年代: 戰國真品尺寸: 直徑6.9厘米1990年河南淅川徐家嶺出土質呈灰白色。扁圓體，孔大邊薄，內外周邊飾弦紋，當中浮雕繁密的蟠虺紋，正背紋飾相同。此類蟠虺紋玉環在春秋晚期和戰國早期十分流行，是當時成組玉佩的部件之一。
仿品名稱: 仿戰國玉環仿品年代: 現代仿品尺寸: 直徑7.1厘米此環原定品名為龍紋瑗，時代定為春秋。玉質淡黃色，大半有赭紅褐沁。造型風格與真品相近，不同處有：1、紋飾上，真品布局兩兩對稱，排列有致，而又不失變化；仿品雖有四組首對首的龍首紋，但刻劃失真，且僵硬死板。2、玉質上，真品色沁古樸自然，無浮躁之氣；仿品色沁過於鮮明，一望可知非天然而成。
▼真假玉璜對比圖（三十三）
真品名稱: 玉璜真品年代: 戰國真品尺寸: 長17.5厘米，寬3厘米1977年安徽長豐楊公2號墓出土質呈青色。扁平體，弧形，兩面飾紋相同。兩端各琢一龍首，中間連體。龍滴水形眼，張口露齒，葉形耳後伏，軀體浮雕細密的勾連雲紋，首、軀之間以S形繩索分隔。器中部上端有一小穿孔，可佩系。這種玉璜是戰國盛行的品種，多作為成組玉佩中的組件之一。
仿品名稱: 仿戰國玉璜仿品年代: 現代仿品尺寸: 尺寸不詳此璜時代原定為戰國。玉質土黃色。形制與真品風格接近，琢刻較工，宜細加分辨：1、紋飾上，真品滴水眼飽滿有神，額角尖銳，軀中勾連雲紋排列有序，為戰國典型紋樣；仿品眼小無神，額角圓弧，軀中雙身獸面紋在戰國玉璜中不見，器之上下附加透雕裝飾不倫不類，與整器不合，且器中部無穿孔供佩系。2、玉質上，真品細潤有光，沁色變化深沉；仿品滿身土黃沁色在出土器中少見，浮淺單薄。
▼真假龍形玉佩對比圖（三十四）
真品名稱: 龍形玉佩真品年代: 戰國真品尺寸: 高11.5厘米，長21.4厘米1977年安徽長豐楊公墓葬出土質呈黃色，部分受沁作褐色。扁平狀，兩面紋飾一致。透雕出一回首張口的龍形，龍軀略作「W」形，上浮雕戰國流行的谷紋，軀外有足爪、一鳳鳥首及附加裝飾。龍尾呈鳳鳥首，亦為時代特點。龍軀腰部穿一孔，供懸系佩掛。此龍造型、裝飾皆為典型的戰國風格。
仿品名稱: 仿戰國龍形玉佩仿品年代: 現代仿品尺寸: 高8厘米，長13.5厘米此器原定品名為S龍鳳紋佩，時代定為戰國。玉質黃色，部分有黑漆古沁，造型略同於真品，差失處為：1、整體上，真品於規範中見出變化，龍體富有動感，似在騰躍，表現出戰國時代特徵；仿品僵硬板滯，龍如處靜止狀態。2、細部上，真品谷紋飽滿，排列整齊，迴旋有力，龍軀寬窄合度；仿品谷紋扁平鬆散，且不規整，龍軀寬窄不諧，腰部無供穿系之鑽孔，此為一大疏漏。3、玉質上，真品沁色較有層次，微有透潤感；仿品沁色濃重，深透，無過渡層次，顯系人為染作。
▼真假龍鳳紋玉佩對比圖（三十五）
真品名稱: 龍鳳紋玉佩真品年代: 戰國真品尺寸: 寬15.4厘米，高6.8厘米1977年安徽長豐楊公墓葬出土青玉，間有褐色沁。扁平體，兩面紋飾相同。略作璜形，兩端為對稱的龍首（一龍首斷缺），彎頸曲腰，身軀連成一體，上琢排列規整的勾連雲紋。腰部以下透雕二對稱相背的鳳鳥紋，長冠卷尾，挺胸直立。龍軀中部上端穿一孔供佩系懸掛，二龍腹亦各有一孔，可下系其他玉佩。可見其是組佩中的組件。此佩構思奇巧，琢刻完美，是戰國玉器的珍品。
仿品名稱: 仿戰國龍鳳紋玉佩仿品年代: 現代仿品尺寸: 尺寸不詳此佩原定品名為龍鳳雲紋璜，時代定為漢代。但龍、鳳造型及勾連雲紋則為戰國的典型特徵。玉質灰黃中夾紅褐色，形制與真品基本相像，辨別依據如下：1、整體上，真品龍、鳳姿態矯健，圓目凸顯，口大張，動感強烈，極富氣勢；仿品萎靡僵硬，如靜止狀態，比例不諧調。2、形象上，真品龍軀寬窄有序，鳳軀靈巧自如；仿品龍軀變化較小，鳳軀轉折生硬，又生造出雙鳳倚一扭絲環。3、玉質上，真品渾樸自然，無矯揉之氣；仿品雜色紛陳，極不悅目，人工做色明顯。
▼真假舞女玉佩對比圖（三十六）
真品名稱: 舞女玉佩真品年代: 戰國真品尺寸: 高約7厘米傳河南洛陽金村出土，質呈青色，灰白色沁。透雕並列二舞女正背形象，半月形髻，兩鬢垂髮，細眉大眼，長鼻小嘴，著曲裾交領深衣，一手置於腹前，一手甩袖過頂，二袖端相連，正作翩翩起舞狀。此種舞女玉佩流行於戰國、兩漢，但多為單舞女形象，雙舞女少見，是當時樂舞盛興的寫照。
仿品名稱: 仿戰國舞女玉佩仿品年代: 現代仿品尺寸: 高5.4厘米此佩原定品名為雙舞人佩，時代定為戰國。玉質、造型系模擬品，但二者高下截然分明：1、整體上，真品比例和諧，勁健有力，風姿綽約；仿品重心不穩，軟弱呆板，有形無神。2、細節上，真品五官、髮髻、衣領、衣袖均刻劃工整、細緻、結構謹嚴；仿品則鬆散粗糙，結構雜亂。3、玉質上，真品本色與沁色渾然一體，層次感強；仿品沁色過重，層次單一。
▼真假龍鳳紋玉套環對比圖（三十七）
真品名稱: 龍鳳紋玉套環真品年代: 西漢真品尺寸: 直徑10.6厘米1983年廣東廣州象崗南越王趙眛墓出土質呈青色，表面微受沁。扁圓狀，由內外二圓環套連而成，內環上陰線飾七組雙S交*紋，外環上飾弦紋、竹節紋。內環透雕一張口露牙、彎頸曲腰卷尾之龍形，與外環一回首張口、高冠長尾、立於龍足之上的鳳鳥正相呼應。龍鳳姿態優美，動感強烈，具有戰國遺風，整器顯得玲瓏剔透。這種工藝精湛的玉套環在審美藝術上亦具很高價值。
仿品名稱: 仿西漢龍鳳紋玉套環仿品年代: 現代仿品尺寸: 直徑12.8厘米此環時代原定為戰國晚期。據出土可知，同類器物目前最早不過漢代。玉質黃色，局部有赭紅沁。風格類似真品，相異處為：1、線條上，真品刀法纖細勁挺，流暢婉轉似水；仿品刀法粗疏生硬，遲疑滯澀。2、細節上，仿器將真品內環上的雙S紋改為雲紋，是無所依憑的生造。3、玉質上，真品入土久遠，浮翳隱現；仿品舊氣不足，沁色鮮明，人為之跡可察。
▼真假龍鳳紋玉佩對比圖（三十八）
真品名稱: 龍鳳紋玉佩真品年代: 西漢真品尺寸: 長12厘米1977年江蘇揚州邗江墓葬出土質白色。扁平狀，主體似璜形，兩端各為一回顧之龍首，張口，上下唇皆外卷，具此時期龍之特點，耳、角後仰，二龍合體，軀下中部對稱飾變形象徵之足爪。器上部透雕一回首鳳鳥，長冠後垂，長尾拖曳。龍、鳳五官、鱗甲、羽翅皆以細陰線刻出。這種玉佩類型流行於漢代。
仿品名稱: 仿西漢龍鳳紋玉佩仿品年代: 現代仿品尺寸: 長12厘米此佩時代原定為戰國，但考古中尚未發現戰國有這類玉佩。玉質灰黃色，器形頗似真品，但仍可加以分辨：1、整體上，真品緊湊舒緩得宜，造型優美；仿品感覺鬆散，缺乏精神。2、細節上，真品線條流暢似水，龍牙等皆有表現；仿品線條不甚連貫，交接處結構不清，龍牙含糊，龍體上還出現菱形網紋，為漢代玉器中少見。3、玉質上，真品微受沁，本色顯露；仿品受沁嚴重，原色不顯，但沒有出土物中沁色具深淺濃淡的變化，人為染色明顯。
▼真假玉觿對比圖（三十九）
真品名稱: 玉觿真品年代: 西漢真品尺寸: 長9厘米，寬2.3厘米1986年河南永城芒山鎮僖山出土質呈青色，局部有赭色沁。扁平狀，形如獐牙。一端透雕成龍首形，龍回首張口，尖額大眼，彎角，身飾雲紋、節狀紋；另一端作尖錐形。玉觿在西漢較為流行，多用於佩系裝飾。
仿品名稱: 仿西漢玉觿仿品年代: 現代仿品尺寸: 長9.6厘米此觿原定品名為龍紋佩，時代定為戰國。玉質棗紅色。造型風格略似真品，二者區別點有：1、整體上，真品靈活多變；仿品僵硬死板。2、細部上，真品龍身結構清楚，線條遒勁利落；仿品龍身結構雜亂，多屬臆造。3、玉質上，真品色澤瑩潤；仿品色沁凝滯，缺少變化，不似自然所為。
▼真假玉舞人對比圖（四十）
真品名稱: 玉舞人真品年代: 西漢真品尺寸: 高3.5厘米，寬3.5厘米1983年廣東廣州象崗南越王趙眛墓出土質青色，表面受黃色土沁。圓雕一正作曼舞狀的樂伎，陰線刻出雙眼，鼻微突，口略張，似在輕歌，螺髻右偏，身著長袖長裙，一手下甩，一手上揚，扭腰屈膝，舞姿優美。頭頂至腿部貫穿一小孔，可佩系。玉舞人流行於戰國、西漢，是當時樂舞興盛景象的真實寫照。
仿品名稱: 仿西漢玉舞人仿品年代: 現代仿品尺寸: 高4.8厘米此舞人時代原定為戰國，從出土資料看，這類圓雕舞人最早見於西漢早期。玉質青白色，局部呈褐黑色沁。造型接近真品，明顯缺陷有：1、體態上，真品結構，比例和諧，轉折自然；仿品頭、身、手、足基本結構不合實際，轉折不自然。2、細節上，真品五官分明，衣袖、下擺飾婉轉的雲紋；仿品五官不清，衣擺則用短線紋、斜格紋，交代潦草。3、玉質上，真品與土沁結合渾然一體；仿品則局部做色，顯得矯揉生硬。
▼真假玉劍格對比圖（四十一）
真品名稱: 雙鳳紋玉劍格真品年代: 西漢真品尺寸: 高6.1厘米，寬5.5厘米1983年廣東廣州象崗南越王趙眛墓出土青玉，表面遺有硃砂痕。兩面紋飾相同，當中琢一獸面紋，其兩側透雕一對稱的鳳鳥紋，回首張口，氣勢威凜。器俯視呈菱形，中部為一橢圓形穿孔，以供插入劍柄。玉具劍始於西周晚期，流行於東周、漢代。玉劍格是玉具劍中的組成部分，此玉劍格裝飾在同類器中較為少見，屬精品之列。
仿品名稱: 仿西漢雙鳳紋玉劍格仿品年代: 現代仿品尺寸: 寬4.3厘米此劍格原定品名為獸紋劍格，時代定為西漢。質淺褐色，形與真品大體相同，粗看貌似真品，然細加分析，仍有破綻：1、整體上，真品線條肯定爽利；仿品線條呆板遲滯。2、細節上，真品器中部起突脊，為劍格基本特點，雙鳳結構清晰，凜然有生氣，獸面雙目方中帶圓，眼眶略為下墜，是漢代獸面固定程式；仿品器中部無突脊，雙鳳沒有氣勢，紋飾交代含糊，獸面雙目則呈橢圓。
▼真假角形玉杯對比圖（四十二）
真品名稱: 角形玉杯真品年代: 西漢真品尺寸: 長18.4厘米，口徑6.7厘米1983年廣東廣州象崗南越王趙眛墓出土青玉，局部受沁。造型似獸角，杯口橢圓形，其周邊飾弦紋，杯底作繩索式長尾彎曲上卷，杯身以雙鉤陰線或淺浮雕刻迴環的勾連雲紋。漢代玉制酒杯較為流行，但這種設計獨特的角形杯目前僅此一見。仿品名稱: 仿西漢角形玉杯仿品年代: 現代仿品尺寸: 長16厘米，口徑10厘米此杯原定品名為白玉角杯，時代定為漢代。玉質白中間紅褐色，形制與真品類同，琢制較工。有別之處為：1、整體上，真品較細長，適合人手持握，顯得輕盈多巧，裝飾運用靈活；仿品則較短粗，略感笨拙，杯尾轉折及飾紋不及真品自由順暢。2、細節上，仿品忽視了在浮雕的勾連雲紋上應飾以雙陰線組成的竹節紋，而這卻是漢代玉器的重要特點之一。3、玉質上，真品色澤潤酥，沁斑天然；仿品沁色濃艷，綹斑處沁色加深，更可見系人工強力所為。
▼真假玉蟬對比圖（四十三）
真品名稱: 玉蟬真品年代: 西漢真品尺寸: 長6.2厘米，寬3.1厘米1978年河南永城芒山鎮保安山出土質青色。蟬作扁平狀，以簡練挺勁的「漢八刀」勾勒出高額、突眼、寬頸、翅翼等，形象寫實。這種玉蟬盛行於西漢晚期至東漢，多用作斂葬中的琀玉，放置於死者口內，取其清高絕俗、復活再生的意義。
仿品名稱: 仿西漢玉蟬仿品年代: 現代仿品尺寸: 長7厘米此蟬時代原定為西漢。玉質黃色，局部有褐紅沁。造型類同真品，但數處不似：1、整體上，真品寬窄比例為一般漢蟬的基本形式；仿品過於瘦長，於實際出入頗大。2、細節上，真品額平，雙目外寬內窄，尾尖、翅尖銳利；仿品額部起伏，雙目無寬窄，尾尖、翅尖較為圓鈍。3、玉質上，真品微有斑沁；仿品沁色過於濃艷，不似千年舊沁，且雙目「巧沁」位置亦過巧。
▼真假玉辟邪對比圖（四十四）
真品名稱: 玉辟邪真品年代: 東漢真品尺寸: 高18.5厘米，長18厘米，寬6.7厘米1978年陝西寶雞北郊墓葬出土質呈青綠色，有條紋。辟邪圓雕而成，局部殘缺。昂首張口，作怒吼狀，短耳長髯，挺胸突臀，四肢勁健，身出飛翼。周身以細陰線飾圓圈紋和毛紋，為東漢裝飾特徵。頭頂及背部有插座，可供插物。辟邪是神話傳說中的動物，為傳統的祥瑞之獸，有「辟除邪惡」的厭勝之義。玉雕辟邪在漢代開始出現併流行。
仿品名稱: 仿東漢玉辟邪仿品年代: 現代仿品尺寸: 高9.7厘米，長12.5厘米此辟邪時代原定為東漢。玉質青色，赭褐沁。造型與真品基本一致，應系仿製，但破綻不少；1、整體上，真品氣勢威武，充滿力度，神韻畢現，十分耐看；仿品外強中乾，徒有虛表，不耐細看。2、細節上，真品眼、足、身均刻划到位；仿品交代潦草，相差甚遠。3、玉質上，真品色澤純正，玉感較強；仿品色澤斑雜，沁感零亂，顯經做舊處理。
▼真假玉飛天對比圖（四十五）
真品名稱: 玉飛天唐 高3.9厘米，長7.1厘米故宮博物院藏青玉質，局部淺黃色沁。透雕，飛天作凌空駕雲狀，半側身，上身裸袒，下著緊身長裙，肩披飄帶，一手按雲，一手托物，交腳跣足，身下有流雲托浮，體態輕盈，與唐代壁畫中的飛天形象風格一致。飛天又稱「飛天伎樂」，梵名亁達婆，能歌善舞，為福人類，隨佛教傳入，壁畫、塑像中多見。玉雕飛天始見於唐，宋遼金元明繼續流行。
仿品名稱: 仿唐玉飛天 長9.2厘米此飛天時代原定為明代，但形象不具明代特徵。白玉質，造型應系模擬品，又稍加變化，二者區別在於：1、整體上，真品人體結構合理，體態細長婀娜，飄動感強；仿品人體結構不準，體態短小僵硬，動姿呆板。2、細節上，真品朵雲大而流暢，為唐代典型特徵；仿品朵雲細小雜亂，既不像唐代，又不似明代。
▼真假玉飛天對比圖（四十六）
真品名稱: 玉飛天真品年代: 遼真品尺寸: 長4.6厘米，寬3.5厘米1979年遼寧喀左白塔子出土白玉質，透雕，人物作男相，昂首俯身，頭頂有一角狀物向後飄佛，雙手合掌於胸前，臂纏箍，腕套鐲，飄帶繞肩，腰系絲帶，腳後伸，一腳交於另一腳膝彎處，跣足，身下飄浮小朵的流雲。這種頭出角狀物的飛天為遼代的獨有特色。
仿品名稱: 仿遼玉飛天仿品年代: 現代仿品尺寸: 長9.8厘米，高5.8厘米此飛天時代原定為遼金。白玉質，有赭黑紅沁。造型風格略同真品，二者之不同為：1、整體上，真品體形纖細裊娜，輕靈飛動；仿品體態肥碩笨拙，缺乏動感，不具飛天的形貌。2、細節上，真品角狀物與髮髻分開為二，肩披風帶，身下有流雲，為飛天必備；仿品卻以頭冠束角狀發，無風帶和流雲。3、玉質上，真品為和田白玉，微帶灰白沁；仿品沁色濃烈，不似自然所成。
▼真假玉帶鉤對比圖（四十七）
真品名稱: 玉帶鉤真品年代: 宋代真品尺寸: 長12厘米江西吉水出土質呈灰白色。鉤首作龍首形，龍方中帶圓眼，眉上彎成捲雲狀，寬鼻，張口露齒，雲形大耳，雙角後垂下彎。鉤身琵琶形，內中起脊，如瓜棱形。鉤紐為圓形。宋代帶鉤較少見，出土品迄今僅見二例。
仿品名稱: 仿宋代玉帶鉤仿品年代: 現代仿品尺寸: 長11.3厘米此鉤原定品名為虎首雲紋帶鉤，時代定為宋代。白玉質，赭紅沁。與真品相比，有不少疑點：1、形制上，真品鉤首作龍首，鉤身為琵琶形；仿品鉤首作虎首，鉤身為螳螂形，此造型出土品中不見。2、細部上，真品龍首造型宋代特點突出，鉤身或光素或打窪；仿品虎首五官沒有時代特點，鉤身飾雲紋不見於出土品，且此雲紋亦沒有宋代風格。
▼真假龍紐玉押對比圖（四十八）
真品名稱: 龍紐玉押真品年代: 元代真品尺寸: 長5.8厘米，寬5厘米，高4厘米故宮博物院藏青白玉質，微有沁色。扁長方形，其上透雕一龍形紐。龍狀卧於地，俯首，長發後披，躬腰，四足，各有三爪，尾分三歧，二歧卷向兩側，中間一歧上沖，與長發相接，具元代玉龍典型特徵。押底面有陽文圖記。押是古代文書契約上簽字或代替簽字的符號。玉押流行於元代。
仿品名稱: 仿元龍紐玉押仿品年代: 現代仿品尺寸: 長4.3厘米，寬3.5厘米，高3厘米此押時代原定為元代，雖然貌似真品，但不地道處仍可一眼看出：1、整體上，真品龍之造型強健有力，結構分明：仿品顯得軟弱疲沓，結構不清，尤其頭部、足部更欠功力。2、細節上，真品押背面平直，為元押特點；仿品則呈梯形，猶如覆斗，此為早期印才有。3、雕工上，真品渾厚挺拔，粗獷大氣；仿品線條雜亂，粗糙草率。4、玉質上，真品青白玉色澤純正；仿品玉中雜有較多飯糝，在元代玉器中少見。
▼真假「春水」玉飾對比圖（四十九）
真品名稱: 「春水」玉飾真品年代: 元代真品尺寸: 長8.3厘米，寬6.7厘米1960年江蘇無錫大浮鄉錢裕墓出土青玉質，灰白沁。橢圓形，透雕鶻攫天鵝的圖案，在荷蓮、草卉叢中，一隻白天鵝張口展翅，潛入荷叢之中，其上方一隻海東青鶻正回首尋覓，伺機攫捕。背面為橢圓形環襯托，供綴飾於腰帶。「春水」表現的是北方游牧民族春天至湖邊打獵的題材，遼、金、元流行。以此題材作為玉器紋飾的，始見於金。
仿品名稱: 仿元「春水」玉飾仿品年代: 現代仿品尺寸: 尺寸不詳此飾原定品名為海東青攫雁圖帶飾，時代定為元代。白玉質，局部有赭紅玉皮。造型略近於真品，但有明顯可疑處：1、紋飾上，真品天鵝形態自然，結構合理，荷葉半卷具元代特徵；仿品天鵝形態生硬，結構不合理，荷葉平展沒有時代特點。2、琢工上，真品渾厚飽滿，刀法粗獷有力，層次感強；仿品器型單薄，刀法細軟無力，層次感欠清晰。
▼真假玉圭對比圖（五十）
真品名稱: 玉圭真品年代: 明代 真品尺寸: 長15.2厘米，寬5.1厘米1972年江西南城洪門鄉朱祐檳墓出土青玉質，微有褐沁。扁平長方體，上寬下窄，頂端呈尖狀，器身浮雕五行豎直的乳丁形谷紋。玉圭是古代的禮器，早期玉圭多光素無紋，此種穀紋玉圭在明代多見。
仿品名稱: 仿明玉圭仿品年代: 現代仿品尺寸: 長24.5厘米，寬5.9厘米 此圭時代原定為明代。玉質青色，微有赭沁。形制略似真品，相異處在：1、紋飾上，真品均為乳丁狀谷紋；仿品除此之外，在器身下部還飾以海水江牙紋，雖然這是明代的流行紋樣，但一般飾於帶銙上，未見有與谷紋共飾於玉圭上者。2、琢工上，真品在六角格子紋上呈現谷紋，為明代常用手法；仿品則為剔地浮雕，且加邊線，較為少見。
▼真假雲紋螭耳玉匜對比圖（五十一）
真品名稱: 雲紋螭耳玉匜真品年代: 明真品尺寸: 高13.3厘米，寬10.3厘米天津市藝術博物館藏青玉質，仿三代古彝器。口沿飾明代常見的方折式雲紋，身刻三層紋飾：上下為勾雲紋，中為變形龍紋。器旁透雕一螭為耳，螭首向匜內探望，長尾穿過一後腿，尾端作鳥首形，器足為橢圓形圈足。這種仿古彝器在宋代以後開始大量出現，源於金石學的興起，明清尤盛。
仿品名稱: 仿明雲紋螭耳玉匜仿品年代: 現代仿品尺寸: 高15.9厘米，寬10.5厘米此匜原定品名為古玉觥，時代定為宋代，並說明為民國初年長沙出土。玉質灰白，間有赭紅沁。做工較好，造型頗類真品，其疑點為：1、造型上，真品器身飽滿，弧線優美，沉穩端莊，大方得體；仿品器身單薄，線條滯澀，重心不穩。2、細部特徵上，真品螭虎生動活潑，器身紋飾布局有序，流暢婉轉；仿品螭虎姿態及器身紋飾僵硬刻板，螭身局部飾紋非宋明人風格，而為現代人的創造。3、玉質上，真品青玉是明代仿古彝器上最為常用的玉料；而仿品的白玉不似和田玉，其沁斑處也不像自然形成，有人為痕迹。
▼真假玉圭璧對比圖（五十二）
真品名稱: 玉圭璧真品年代: 清代真品尺寸: 高17.8厘米，寬12.3厘米故宮博物院藏白玉質。扁平形，琢一圭附於一璧之上，圭中間起脊，兩旁飾日、月、星辰、山、龍、華蟲，宗彝、藻、火、粉米、黼、黻十二章紋，此為帝王禮服上之圖案。璧正面兩邊浮雕對稱的降龍，背面孔內琢一龍，璧面上為禾穗紋，圭、璧上下兩邊還各透雕一龍紋。據《後漢書》記載，圭璧是古代帝王祭祀天地的禮器，但這種圭璧合雕的實物目前僅在清代的仿古器中見到。
仿品名稱: 仿清玉圭璧仿品年代: 現代仿品尺寸: 高6.3厘米此圭璧時代原定為六朝（或略晚），但六朝出土品中迄今未見有這類玉器實物。玉質灰白色，間雜青灰色沁，形制大致接近真品，紋飾不同，圭上為七星紋，背面璧雕流雲托日紋。與真品相較：1、整體上，真品器形穩重，規矩謹嚴，方圓合度；仿品器形不穩，比例失調，且尺寸過小，難當禮器功能。2、琢工上，真品線條挺拔肯定，轉折分明；仿品線條含糊，模稜兩可，轉折不明。3、玉質上，真品為白玉，無沁色；仿品玉紋遍布，沁色雜亂，顯經人為處理。
▼真假玉狗對比圖（五十三）
真品名稱: 玉狗真品年代: 清乾隆真品尺寸: 高16厘米，寬13厘米故宮博物院藏質呈青白色，局部留有表皮。立體圓雕，狗作蹲坐狀，正首，閉口，眼前視，耳下垂，身軀瘦長，背部突脊，腹部露出肋骨，前足直立，後足屈曲，琢工精緻，具清代特色。這種圓雕玉狗唐宋以後才逐漸增多，早期僅在商代有扁平形的遺物出現。
仿品名稱: 仿清玉狗仿品年代: 現代仿品尺寸: 高4.8厘米此狗原定品名為踞姿〓（〓是獵犬之總稱），時代定為南朝。但南朝未見有狗形象的出土玉器實物，且從風格特徵、琢工來看，此器也不具南朝形貌。玉質黃色，局部有褐紅沁，形態當模擬品，但也有區別：1、整體上，真品比例、結構合乎實際，精神飽滿；仿品則頗為不符，精神狀態獃滯。2、細節上，真品爪、趾、胸肋、肌肉等刻劃細緻、清晰；仿品含混不清，胸肋則採用陰線勾勒。3、玉質上，真品為青白色仔玉，故留有局部表皮；仿品色黃，局部褐紅色既不是表皮，亦不似自然沁色，當系人為染之。
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