康雍乾五彩瓷器

康熙五彩是清代釉上五彩發展的高峰期，彩色深厚堆垛，鮮明透徹，繪畫線條勁健有力。這時在色彩運用上有了更多的突破，最大的成就是發明了藍彩，使色彩更為協調，繪畫更為流暢簡便。除白地五彩外，還有米地五彩、紅地五彩、藍地五彩、墨地五彩、哥釉五彩、錦地開光五彩等各種色地五彩，充分顯示了康熙釉上五彩卓越的彩繪藝術。雍正年間的釉上五彩一改前朝的濃艷風格，顯得淡雅柔和，紋樣由繁雜趨於疏朗，筆劃也由道勁變得纖細。

清初經過順治時期的過渡，到康熙朝（1662~1722）時已趨穩固，尤其在康熙十九年（1680）平息三藩之亂後，社會經濟逐漸恢複發展，呈現出全面繁榮的景象，作為瓷器生產重地的景德鎮也不例外，此時廢除了明代以來的「匠籍」制度，相對地減輕了對農民和手工業工匠的盤剝和束縛。瓷器的生產發展有了很大的提高，五彩瓷器也進入了製作的巔峰期。康熙五彩器彩飾華貴，線條勁健，繪畫技巧精妙，藝術造詣極高，在中國陶瓷藝術史上佔有極其重要的地位，它將有史以來的瓷器繪畫歷史性地推進到完全成熟的階段，並促使粉彩、珠琅彩成為古代瓷畫極品而享譽古今。

五彩魚藻紋蓋罐成交價：RMB 　181,986,350

【器型】

康熙五彩器造型以古樸、凝重、挺勁、端莊見長。器型豐富，既有日用瓷又有陳設瓷，器型同於明代但有創新之作，如棒槌瓶、油錐瓶、錐把瓶、攢盤、花盆、將軍罐等均為此時新作。主要器型有杯、碗、盤、筆筒、水盂、印盒、花觚、簡瓶、觀音瓶、梅瓶、玉壺春瓶、葫蘆瓶、膽瓶、掛瓶、風尾尊、枕、掛屏、瓷板、軍持、香薰、瓜棱罐、香爐、缸、缽、豆、洗、瓷塑等。

【胎釉】

康熙官窯青花五彩器物早期作品胎體厚重，瓷質堅硬，中晚期作品胎體輕薄。胎土淘煉得非常精細，質白縝密，堅硬純凈。釉質細潤，緊密地融於胎骨之上，渾然一體，釉表閃現深沉、含蓄的光澤，這種胎質的五彩更顯得鮮明艷麗，色彩繽紛。

【彩繪】

康熙五彩分為釉上五彩、青花五彩兩種，前者更能代表康熙五彩的成就。除了常用的紅、綠、黃、褐、紫等彩，還有釉上藍彩和黑彩。在康熙以前的五彩中藍色均為青花表現，直到康熙時以釉上藍彩代替青花呈色。藍彩燒成的色調旅艷程度超過青花，呈紫灰色，彩層很厚，有的色彩四周有一層光暈，成為鑒定康熙五彩的特徵之一。黑彩如黑漆一般，使器物色彩鮮艷，光澤透明，襯托在五彩的畫面中，加強了繪畫的效果。也有用黑彩作主題花紋，或略加五彩作為陪襯。康熙五彩器物一股色彩都很鮮艷，光澤透澈明亮。除白地彩繪外，還有各種色地彩繪，如紅、藍、黃、綠、黑、豆青地及米色地等。這個時期金彩的運用，使得五光十色的畫面更增添富麗堂皇、光彩奪目的藝術效果。

康熙青花五彩雖然上承明代，但青料是以雲南珠明料配出的濃淡不一的料水。施彩方式仍為平塗，但在平塗後再用重色或黑色描細密的線條，形成物體的深淺變化，使物體具有陰陽向背的層次感，顯得自然真切，藝術效果明顯超過明嘉靖、萬曆五彩。

【紋飾】

康熙五彩紋飾構圖有圖案式與寫意式兩大類。圖案多採用或均齊，或散點，或對稱的規則，繪出五彩器的邊飾。另有寫實一類如五彩十二月花神杯，每隻杯上畫名花一株，配五言詩一首。五彩器紋飾主要以龍鳳、獅子繡球、麒麟、鶴、鳳凰牡丹、百鳥朝鳳、纏枝蓮、靈芝、荷蓮、桃果、博古圖、花蝶、魚藻紋等為主，還有人物故事，如康熙時期提倡農業，就有了耕織圖一類的作品。除此之外，還有刀馬人物、山水人物、三國故事、西廂故事、水滸故事、嬰戲、仕女嬰戲、麻姑獻壽等。

康熙五彩器的紋飾有構圖疏朗和繁密兩種，疏朗者格調高雅，繪工精細，代表了康熙五彩器的藝術成就；繁密者，色彩艷麗，但繪工較為粗糙，藝術水平不高。康熙民窯五彩人物畫比重甚大，所繪人物大多構圖精妙，造型傳神，設色考究，尤擅以大家手筆展現眾多人物場景。誠如《陶雅》所言：康熙「五彩能力最大，縱橫變化層出而未有窮也」，其「人物衣褶最為生動，枝則老乾搓芽，花則風枝婀娜」。

【款識】

康熙五彩款識式樣較多，有本朝款、仿前朝款、堂名款、吉語款、花押款等。本朝款有青花楷款「大清康熙年制」兩行雙圈，仿前朝款識有「大明成化年制」楷款、「大明嘉靖年制」兩行雙圈楷款等。康熙時期民窯器少書本朝款，這與康熙時期禁民窯書本朝款有關，據「浮梁縣誌》記載：「康熙十六年，邑令張齊仲，陽城人，禁鎮戶瓷器書年號及聖賢字跡，以免破殘。」這使得康熙十六年（1677）以後，民窯沒有官樣款識而或雙圈無字，或書前朝款，或書堂名款，或書花押款。堂名款有「朗潤堂」、「聚玉堂制」、「世錦堂制」、「熙朝奇玩」等，均為青花楷書。花押款於器底多為青花雙圈內繪樹葉、海螺或不可辨識的符號等。

雍正（1723~1735）時彩瓷的生產以粉彩和琺琅彩為主，因此五彩不及康熙時興盛，在彩瓷中所佔比例不大。此時的五彩在色彩上改變了過去以濃艷為主的特點，趨於淡雅，大紅大綠，畫面溫婉柔和。乾隆朝（1736~1795)的五彩器多用青花繪畫，因此常見的多為青花五彩龍鳳紋圓器。

【胎釉】

雍正五彩胎較康熙時輕薄，釉面光亮滋潤。乾隆時期五彩碗的胎體略重，瓷質精細，其胎土淘煉極為潔白細緻。乾隆五彩瓷釉有兩種，一種為釉面瑩潤、平凈；另一種就不是很平凈，至乾隆晚期這種現象較為明顯，釉質顯糙。

【彩繪】

雍正五彩設色淺淡，康熙時期濃艷厚重的藍彩此時已不大使用。乾隆五彩龍鳳紋碗的彩繪色調較雍正時濃艷。民窯五彩彩繪色澤不是很純正，有泛污之感。繪畫不工，遠遜於同時期的青花與粉彩器物。

【紋飾】

雍正時繪圖風格有明成化時的優雅。圖案裝飾也從康熙時期繁複變為疏朗，筆意由道勁趨向纖弱，更接近畫院派的風味。所繪主題占的空間不多，比康熙時期明顯收縮，畫面留出較大的空間可題詩。雍正五彩紋飾題材廣泛，以龍鳳、山水人物、花鳥、魚藻為主。紋飾清而，尤其所繪的樹榦多為病枝節瘤，顯得筆力纖弱，不及康熙時用披麻皴畫的樹榦，顯得老枝紛披，奔放有力。其花卉的畫法更是寫實性強，與同時期的粉彩與琺琅彩風格一致。

乾隆時期五彩紋飾以龍鳳、花卉紋為主，而從前按時令燒造的各種花卉的酒杯此時大為減少，甚至有些品種就此停燒。據《清宮檔案》載：「五彩時令酒圓……不必燒造。」值得一提的是乾隆五彩佛花紋飾為五彩傳統紋飾，直至道光時期仍有相同紋飾燒造。乾隆民窯五彩紋飾構圖繁縛，尤其是鼾類器物，有同時期粉彩的百花不露地的風格。多吉祥寓意的紋飾如「福、片、雙、全」等字樣。

【款識】

雍正官窯五彩瓷多為青花雙圈「大清雍正年制」二行和三行楷款。民窯五彩器多元款，另有「澹寧堂制」等堂名款。乾隆五彩器底有青花書「大清乾隆年制」篆款、「乾隆年制」楷款，另有「敦本堂制」一類的堂名款。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！