歷史總是把罪過怪罪於女人，紅顏禍水，但是美麗不是她的錯！
《妖貓傳》電影里白居易和空海，兩個小哥哥在長安城裡遊走，而我們一路跟著他們看到那個繁華的長安，暖黃的色調是盛唐的自由的顏色。長長的拱橋，橋上走著小哥哥，前面是姑娘從寬大衣領里露出的白皙的後頸，兩邊是朱漆的欄杆，橋下是噴火的雜耍，整個畫面由內而外的熱鬧。上下樓梯，拐角樓道，鶯鶯燕燕的裙擺衣角款式都極為獨特，一朵朵的小傘開的很是喧嘩。街頭巷尾，胡人之音，靡靡。同樣是人來人往，唐朝的街頭卻顯得有趣得多，整個長安彷彿一朵巨大的牡丹花，雍容華貴，張揚奪目。
以魔幻歷史為主題花費六億建造了一座城池，極樂之宴作為高潮體現了大唐盛世。而楊貴妃我覺得並不像一些人所評論的撐不起她原本的美，張榕容體現了一個全新的楊貴妃，一眼就能讓人為之痴狂。白龍和丹龍對楊貴妃則產生了略有不同的情愫，最後李隆基與幻術師密謀要將楊貴妃殺死的時候白龍並不知情卻上前阻攔。他為了保全楊貴妃美麗的容顏不惜犧牲自己以一隻貓的形態守護著她。楊貴妃這樣三十年而白龍守了他三十年。在影片最後白龍說「我守了她三十年，誰也不準碰她」「我知道她已經死了，我只是捨不得」體現了白龍對楊貴妃的愛與付出，他從沒對楊貴妃說過一個愛字，可卻讓我們體會到了白龍對楊貴妃愛的深沉。白樂天沒有見過楊貴妃，可他卻也愛著楊貴妃。也許影片中的白龍和白樂天就是是一個人。他們用最純真的愛，守護了貴妃死後的安寧與平靜。這部影片帶給我的感受是楊貴妃帶來的難忘和白龍帶給我的感動。
白居易和李白，這是這部電影裡面最精妙的人物，神來之筆。才華之爭不必多說，我覺得最動人的是電影非常強調的表達了他們對藝術的堅定和真情流露，不矯揉造作不阿諛諂媚，一個字都不改！李白熱淚盈眶的寫下雲想衣裳花想容，我也哭了。一直以來只是認為李白白居易這種站在才華之巔的人都是自帶高深莫測的距離感，然而無論是出口成章還是艱苦寫作，誰又不是死心塌地的滿懷對生活的深情和熱愛呢。
《妖貓傳》再次和角川映畫聯袂，延續了陳凱歌電影里的狂骨傲氣，在小說基礎上想像出的長安城景象，畫卷一般徐徐展開，浩瀚、開闊、蒼茫。事實證明，獅子座的陳凱歌對癲狂、傲氣的迷戀是來自內心深處的，片中白居易寫詩痴狂，為人不羈，一心沉醉於楊貴妃的傳說，倭國來的空海和尚，隨和自在，處驚不變，他們都是內在純粹，行事落拓的人，一個在創作上求真，一個在信仰上求真，妖貓的出現正好成全他們的追求。這和陳凱歌以往電影里「不瘋魔，不成活」的真性情的人物一致。歷史總是把罪過怪罪於女人，紅顏禍水。電影里的貴妃是個被深愛被保護的女人，善良美麗。有所有男人的愛慕，有所有人民的愛戴，那些用手段讓她為掌權者背鍋的罪人都要遭受到懲罰。美麗不是她的錯，三觀很正。
電影場景，陳導演運用龐大的資源來試圖還原盛唐氣象，畢竟唐朝是中國歷史最為強大的一個朝代，不斷貼近現實，更讓這一個充滿懸疑的奇幻故事更加貼近現實，也因為看似太現實，從而也更加虛幻，增加了故事的吸引性與可讀性。加上，陳導演同時運用大量的動畫設計將影片中設計的妖怪和幻術，還原小說中想像，讓這名副其實的妖宴變成「極樂之宴」。陳導演大量運用幻術元素，將一切不可能實現與過往的故事，不斷推送到觀眾面前，不僅讓幻術靈活使用，還讓觀眾難以分清故事的真假。
※楊貴妃發明的一樣東西，至今使人害羞不已，男女皆可用
※妖貓傳，誰做導演都能成
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