《東風嫁》—劉慶邦·著
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《東風嫁》是由2012年9月1日海豚出版社出版的圖書，作者是劉慶邦。
本書主要講述了主人公米東風因為有一個無法言說的秘密而猶豫不決不肯走進婚姻的故事。
嫁人還是不嫁人，米東風心裡一點兒底都沒有。作者開篇就提出了這個圍繞整個小說的問題。
男大當婚，女大當嫁，這個本來是順其自然的事兒，但是到了小說主人公這裡，卻是跟莎士比亞提出的「生存還是毀滅」的問題一樣重要。
嫁人到底能否掩蓋她的過去，重新開始，過上幸福的生活？
這部小說一如既往地延續了劉慶邦小說的情節結構和語言風格，非常接地氣，自然樸實，小說對農村環境的描寫，以及對農村人物的刻畫非常到位。
劉慶邦的語言非常有河南特色，在這本小說里也一如既往地運用了河南的方言，但是這個語言特色並沒有成為讀者的閱讀障礙，反而能夠活靈活現地呈現給讀者小說的環境氛圍。
著名電影《盲井》就是根據劉慶邦的小說《神木》改編的，曾獲第53屆柏林電影藝術節銀熊獎。
作為河南的著名作家，且在本小說中運用了很多河南方言，建議發行的同志可以向河南地區多做一下促銷。
劉慶邦
（1951-）
著名作家
男
劉慶邦，
著名作家，
1951年12月生於河南省、沈丘縣。
當過農民、礦工和記者。
現為北京作家協會副主席，一級作家，北京市政協委員，中國作協第九屆全委會委員。
著有長篇小說《紅煤》《斷層》《遠方詩意》《平原上的歌謠》等五部，中短篇小說集、散文集《走窯漢》《梅妞放羊》《遍地白花》《響器》等二十餘種。
短篇小說《鞋》獲1997至2000年度第二屆魯迅文學獎。中篇小說《神木》獲第二屆老舍文學獎。根據其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影藝術節銀熊獎。
曾獲北京市首屆德藝雙馨獎。
一、名家點評
《東風嫁》是著名作家劉慶邦的中短篇小說選本，收入佳作13篇。
作家在敘述視角上堅守著平民的人文主義立場，在敘述內容上則著意開掘普通小人物身上的人性美醜，在敘述話語上則追求純樸清新的語言、細緻入微的心理描寫和生動活潑的細節描寫，富有意蘊，令人耳目一新，體現了獨特的美學價值。
二、讀者評價
1.Shirleysays
西班牙妓女怎麼那麼牛？
她們不僅在西班牙首都馬德里高級妓女行業工會組織下進行全國無限期大罷工，而罷工理由居然是拒絕為本國銀行家提供服務，直到他們同意為困難的企業和家庭提供更多的貸款。
罷工的組織者介紹說：「我們現在是唯一真正有能力向銀行施壓的人。」這句話多給力啊！要麼說，妓女拯救世界！
我們得向妓女致敬。
可妓女的身份在中國是不能公開的，至少今天還不行。拚命阻攔老公錢謙益變節投清的柳如是，那是具有歷史感的妓女英雄，要擱今天，就算她已經溺水斷氣了，錢謙益也未必敢暴露她的真實身份，沒準說她是他偶遇的鄰家小妹，不解其身份。
中國自古娼妓暗門就不得見天日，哪怕你改道從良，也得隱姓埋名，脫胎換骨，重新做人。
骨頭和人真的能像輪胎一樣，說翻新就翻新嗎？劉慶邦的《東風嫁》講的就是一個妓女從良，以舊換新的故事。
可現實並不如想像那般容易。
劉慶邦筆下的故事基本都發生在河南農村，不是在礦區就是在鄉間，他熟悉那裡的風土人情。放棄城裡打工生活的米東風，準備在鄉下踏踏實實地找個人嫁了，「出嫁，不是嫁給風，也不是嫁給樹，只能嫁給男人。」
可是，這個男人就是不出現！無論是求爺爺告奶奶地找人介紹，還是開出誘人的陪嫁條件，就是沒人搭茬。
這事兒壞就壞在她長得不算丑，幾年打工下來還為家裡賺到了樓房。
鄉親們之間都在流傳一個秘密，這個秘密，米東風知道，爹娘知道，介紹人知道，鄉里鄉親知道，未婚夫也知道。
公開的秘密是無需用言語表達，它就像一團酵母，在她相親、登記、結婚的過程里醞釀、裂變，直到最後時刻爆炸。
一切來得那麼順理成章，讓人毫無防備，是現實也是宿命。
小說里一直在探討一個問題，就是如何做人？
米東風也一直在問自己，「是不是人一結婚就算是個人了呢？是不是在沒結婚之前，都不按人的標準衡量，所做的一切，都可以得到原諒呢？」
這種自我欺騙在現實世界裡是徒勞無益的，你犯過其他的罪過或許會被原諒。
但是，千百年來凌駕於道德致高點上的身份問題，從來都是死結。「看外表還像個人，裡邊早就不是人了」，做過妓女的女人就不是人了，丈夫王新會和婆婆老侯都是這麼認為的。
米東風在中華古老的愚昧與曖昧中徘徊跌宕，從嫁活走向嫁死。劉慶邦的現實主義題材總要超越現實，他寫得那麼深遂，又那麼寬容。他的小說里沒有標本似的壞人，都是那些視野小、心眼小，在生活的重壓下不斷向現實妥協的小人物，可恨又可憐。
他們的悲哀是沒有解藥的，生命的殘敗，希望的破滅是他們可以付出的唯一籌碼。
我發現劉慶邦的中篇小說寫得更精彩！
就寫一個故事，只有核心的幾個人，連背景都懶得詳細交待，讀者們就細細地讀吧，反正錯過了一行字，就等於錯過了全世界，惜字如金呀。
這本書是這樣，獲得第二屆老舍文學獎的《神木》也是這樣，後來改編成電影《盲井》獲得了柏林電影藝術節銀熊獎。電影好看極了，因為原著的故事太抓人了，拍成電影以後，觀眾就好像被導演遞過來的一根線繩牽住了，跟著劇情向前走，越是琢磨越是深陷，最後索性放棄抵抗，靜待結局。
然而，小說的情節比電影更有魔力，讀者身上的汗水一定比觀眾多。
讀小說和看電影還真不是一回事兒。
「現在有錢人都把錢存在卡里卡著」，「既然錢多了生出的規矩也多，拿錢把規矩買通了不是了。」這樣的小說語言有股土味，土得掉渣，卻又土得親切。
智慧在民間，說得真好，那說明智慧是有根的。
劉震雲說，越真實越幽默。
劉慶邦把智慧當作主劑，溶在語言里，他的幽默也隨之溶化在真實里。
妓女從良，嫁活，抑或嫁死？
2.去去來來
去年第四期的《十月》我以為讀過了，被我遺忘在書架上一年多，今夜翻來，竟是嶄新的一冊。
首篇便是劉慶邦的《東風嫁》，劉慶邦是我不熟悉的作家，但此一作讀得令我痛徹骨髓。
作品記敘了一名j女的悲慘故事，在作者的描述中，我想像不出女主人公該是如何的善良柔美，也更沒想像到她竟是如此悲慘如此意外的結局。
讀完小說，我想起老舍在《月牙兒》中也描寫過一位j女，作品一度被偽君子們不齒，老舍也因此被人罵做p客，但小說卻通過月容賣身救母等故事告訴人一個活生生的道理：體面和道德是基於生存前題下的宣示，真正的道義，富人並不比窮人來得實在。
張藝謀導演的《金陵十三釵》，也是描寫一群特殊時期的煙花女，她們平時被人罵做骯髒的女人，但在生死存亡的關頭，表現出來的卻是捨身救友的大愛，是維護民族尊嚴的大義。
j女的故事，無可厚非地每次都成為悲劇的題材，作家之所以常說j女的故事，正因為j女本身就是性格被扭曲的群體，在黑暗裡，她們被刻意地欺騙，被畸形地「寵愛」，在光明下，她們卻被嚴重地歧視被無情拋棄。
她們很悲慘，但她們卻象社會的一面鏡子，人性、道義、良知在她們面前都像脫下了褲子的p客，美與丑，善與惡，真與假，一覽無餘。
所以，作家通過妓女的眼光洞視人性，通過描寫妓女的生活來展示社會上形形色色的人，即簡單直接，又入木三分，使作品增添了幾分厚重和質感。
高水準的小說作品往往讓人感覺到不是虛構的故事，而是生活中的真實，我本不喜歡悲劇，讀得情緒沉悶窒息。
但我也喜歡悲劇，讓人得到一種久違的痛感，在這一種浮華的生活里，痛成了是一種難得的情緒，讓人感覺到自己真實的存在，感覺到時間的質感和生命的重量，更讓人冷峻而深沉地反思。
就像讀《東風嫁》，兩個多小時，享受一種持續的美麗的疼痛，不忍往下讀時，甚至地認為，主人翁的死亡也並不失為完美的結局。
3.小道士青煙
這不是劉慶邦第一次寫農村婚嫁題材，但這一次是妓女從良受辱記。
然而寧願全家受辱也要跳進火坑，因為在農村，老女不嫁更丟人。賠了女兒又折兵的屈辱過程太長如奇葩婆媳劇就不好看了，畢竟三分之一處就足以看清這種婚姻的泥潭本質拔腿跑了。
4.魯閩
米東風靠在城裡做雞給農村的爹媽蓋起了二層小樓之後，擺在她父親面前的問題是，怎麼才能把女兒嫁出去？
米東風懷著重新做人的心，但日子一點都不遂人意。這是一個沉重的故事，但那個結局讓我困惑：現在還會發生這樣的故事么，出走會如此艱難？
再一想，如果現在還真有這樣的故事呢？
不敢想了。
5.Shirleysays
劉慶邦把小人生大世界寫絕了，以小見大的寫法俗，卻俗中見智慧。
6.嘿苟
花一個多小時時間看了，寫過《盲井》這樣作品的人，對農村和底層生活的了解還是蠻深刻的。
但是不論是人物形象的單一，還是語言的粗俗（卻不夠鮮活），甚至故事情節的薄弱，都讓我無法接受。
作者好像只熱衷於展示一個對「你們城裡人」來說完全陌生的世界，蒙昧殘忍骯髒無可救藥。
7.風之影
更像是一個中篇。
農村女孩的兩難命運，在時代變換前的身不由己的婚姻，都在其中。
書中米東風的命運，雖然可憐，但也不能說自己沒有責任。
但這恰恰就是本書所要表達的一種道德困境。
米東風用身體換來了金錢和文明，但在農村卻成為巨大代價，讓人很難判斷對錯。
也許，這個社會本身的道德評判就軟弱無力…
8.阿瓷
故事其實挺一般。語言還不錯。
9.張勤奮
嫁人還是不嫁，米東風心裡一點底兒都沒有；
米東風之所以對嫁人的事心裡沒底，是因為她對自己太有底。
劉先生筆下刻畫的中國偏遠農村改革開放後農民的小世界，小世界道出了紛繁複雜的現實，每個人物的形象雖單一卻鮮明，接地氣。
米東風從「想從良—已從良—被出良」，東風用自己的抉擇一步一步走上了被逼無奈的道路，王新開及其母為讓人厭惡的角色，不勞而獲，貪得無厭，自私恣意的小農民形象，而新會是單純，善良，可憐但有愛的。
從我的眼中這份嫁道出了沉重的悲慘，故事結尾米東風走後可能遇到真正的東風，而「開，會」兄弟，卻永遠也遇到陽光的新世界了。
三、經典語句
米東風暫且收了外出的心，
在家裡坐等人們給她介紹對象。
好比一架風箏，爹當年把她放了出去。
風箏風也乘了，
天也上了，
系風箏的線卻還牽在爹的手裡。
爹說一聲收，就把風箏收了回來。
米東風意識到了，
她的命運面臨著一個新的轉折。
至於往哪裡轉，
恐怕還是一個未知數。
還拿風箏作比，
牽風箏的線雖說沒有斷，
但這風箏不是那風箏，
今日的風箏與往日的風箏已無法相比。
不管風箏飛得再遠，
放得再高，
遲早是要落在地上的。
這是不是她米東風的宿命呢？
米東風哪裡知道，
爹為她張羅著介紹對象，
從年前就開始了。
過年是一個好時機，
因為外出打工的年輕人都從外邊回來了。
現在幹什麼都愛拿資源說事，
米廷海也把資源的說法學會了。
拿搞對象的事來說，
兩方面的資源必不可少，
一方是男孩子，
一方是女孩子。
平日里，
男孩子和女孩子都在外地打工，
本地的資源就無法實現對接。
過年時，
兩方面的資源都回來了，
對接就有了機會。
米廷海瞅準時機，
早早就行動起來。
他穿上新衣，
圍上新圍巾，
戴上新帽子，
把自己收拾得像一個新郎官一樣。
他在兩個口袋裡都裝了名牌子的香煙，
看見熟人，
就把香煙遞上一支，
跟人家拉一會兒話。
他並不是一上來就說到他閨女，
就讓熟人給他閨女介紹對象，
那樣會顯得太直白，
太急切，
好像他的閨女嫁不出去似的。
他把主題隱藏著，
先說些別的話，
問問人家孩子的情況。
等熟人問到他的孩子了，
他才裝著順便把女兒米東風的情況說一說，
托請人家幫米東風介紹一個對象。
遇到這種情況，
熟人一般是不拒絕的，
香煙還叼在嘴上，
並不取下來，
嘴的另一邊不耽誤說好、
好。
每說一個好，
嘴角就冒出一股煙。
風一吹，煙就散了。
米廷海清楚，
這樣託人給米東風介紹對象，
別人當回事的概率很低，
他托給十個人，
能有一兩個上心就不錯了。
可是，米廷海不這樣做又不行，
有棗無棗打三竿，
興許能打下一顆棗來呢！
他們這地方的規矩，
給自己的孩子找對象，
必須通過一個媒人。
有媒人牽線，
雙方的父母才不失尊嚴，
才有迴旋的餘地。
沒有省略媒人，
直接給自己的孩子介紹對象的。
若有人看上了一個小夥子，
直接給自己的女兒介紹，
不把人的嘴笑成兔子嘴才怪。
年前的集市最熱鬧，
米廷海願意到集市上走一走。
他關注的不是年貨，
而是從城裡打工回來的小夥子。
在平常日子，
到鎮上趕集的多是一些老頭和婦女。
年集就不一樣了，
集上一下子集中了不少生機勃勃的小夥子。
那些小夥子穿得都很周正，
神采都很飛揚，
花錢也很大方。
看到一個小夥子，
米廷海就禁不住把人家打量一下，
並把小夥子與米東風聯繫起來。
趕年集使米廷海的信心增加不少，
他相信，
滿大街的小夥子，
一定會有一個適合做他的女婿。
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