郎紅釉和祭紅釉區別
祭紅釉：祭紅釉，釉色深沉，釉面光潤，釉中無龜裂紋理，不甚透明，不流釉，不脫口，不開片。它以銅為呈色劑，用普通制釉原料，加入釉灰、氧化錫，生坯掛釉，高溫還原燒成。有的祭紅釉料配製時，還往往將黃金、珊瑚、瑪瑙、玉石等珍貴之物碾成粉末摻入其中，不惜工本。祭紅釉是利用銅在還原氣氛下呈現紅色燒制而成，但這種生產氣氛不易控制，因而十分名貴，明中晚期曾一度失傳，至清代才恢復燒造，色澤更加艷麗、多樣。
郎窯紅：是我國名貴銅紅釉中色彩最鮮艷的一種，它的特點是：色彩絢麗，紅艷鮮明，且具有一種強烈的玻璃光澤。由於釉汁厚，在高溫下產生流淌，所以成品的郎紅往往於口沿露出白胎，呈現出旋狀白線，俗稱「燈草邊」。而底部邊緣釉汁流垂凝聚，近於黑紅色。為了流釉不過底足，工匠用刮刀在圈足外側刮出一個二層台，阻擋流釉淌下來，這是郎窯紅瓷器製作過程中一個獨特的技法，世有「脫口垂足郎不流」之稱。但是""郎不流""也不盡然，根據耿寶昌先生的調查統計，約有15%是流釉過足而稍加修整的，但與後世窯變釉的斬足現象又有程度不同的區別。
1、郎紅釉面玻璃光澤強烈，釉子清澈透明，光亮奪目；祭紅的釉面凝厚瑩潤，釉子濃郁呈失透狀。
2、郎紅釉流動性大，口沿下因此顯露出白色胎體，此「脫口」為郎紅典型特徵，再則，底足有一環深褐色的積釉，稱「垂足」，但流釉一般不過足，故所以郎紅瓷獨具「脫口垂足郎不流」之風貌；祭紅基本是色不脫口、釉不垂足，即使底足略微有積釉現象，由於積釉較薄、規整，亦明顯有別於郎紅。祭紅的另一特徵是器口與足根處，均有醒目而地道的「燈草邊」；而郎紅器要麼沒有「燈草邊」，要麼系「人為塗施的一層厚而含有粉質的白釉或漿白釉」。
3、郎紅的釉色鮮紅艷麗，由於流動性大，通體上下、甚至前後，釉色的變化顯得活潑、靈動、多姿：器物口沿下露白，器身越往下色澤越濃重，釉色濃處好似牛血初凝，而紅釉稍薄便會出現如雞血一般鮮紅，非常美妙。這艷麗的釉色，被看成一代絕品，是郎窯瓷的代表作。其近底足處又常因積釉過厚呈暗紅色或黑褐色，且會出現一環呈羽翅狀的黑色紋理（俗稱野雞翅），又非常奇特；祭紅則釉色通體勻凈、少見變化，相對而言，典型永宣祭紅釉呈鮮紅色，口或底邊的「燈草邊」較寬，在3~5毫米之間，清代紅釉大多色澤凝厚深沉，口或底邊的「燈草邊」較窄，約1?2毫米左右。
4、用放大鏡可見到，郎紅的釉內氣泡既細小又稀疏；清代祭紅的釉泡相對較大、較稠密，而永宣祭紅釉的氣泡分布，則介於兩者之間，不太稠密，然而，氣泡卻個子大，大得憑肉眼就能一目了然。
5、郎紅的釉層內開有大小紋片，祭紅無紋。
6、郎紅的釉面光爽，釉面上的桔皮紋現象偶爾有之；祭紅大部分有桔釉現象，對比之下可見，明代的桔皮紋較清代大，而清雍正桔皮紋則較乾隆朝大。
7、郎紅的底足與器內，或呈米黃色或呈淺綠色，俗稱米湯釉與蘋果青釉，也有少數底為本色的紅釉底；而祭紅的器內器外，均無此特徵（指米湯釉或蘋果青釉或紅釉底特徵）。
8、康熙的官窯器自康熙十九年起大多帶上款識，但郎紅器均無款；而祭紅器通常署有官款。
另外，郎紅釉的器型以瓶與尊為主，祭紅釉習見壺、碗、盤、洗、缽和瓶，瓶多為梅瓶與玉壺春瓶。器型上的這一差異，在甄別時亦不能不察。
郎紅釉又名「牛血紅」，創始於十八世紀景德鎮窯，它是我國傳統名貴銅紅釉中色彩最鮮艷的一種。郎紅釉以銅為著色劑，在平焰窯中，用松柴還原焰高火度（1300℃以上）燒成。傳統的郎紅釉對燒成的氣氛、溫度要求很嚴，燒制一件成功的產品非常困難，史上有「若要窮，燒郎紅」之諺。
清康熙時期仿明宣德寶石紅釉所燒的一種紅釉。因康熙時郎廷極督理景德鎮窯務時仿燒成功，故以其姓氏命名，又稱郎紅。而紅釉過薄，則會出現色如雞血一般的鮮紅器。郎窯紅釉泡小而閃閃發亮，釉色極潤，常有小白點，釉面開裂紋片，釉清澈、透亮有垂流現象，底足內呈透明的米黃或淺綠色，俗稱米湯或蘋果綠，也有較少的本色紅釉底。口部因釉層較薄，銅分在高溫下容易揮發和氧化，多露胎骨，呈現粉白、淡青或淺紅色「燈草邊」，即「脫口」。越往器體下部，紅色越濃艷，這是由於釉在高溫下自然流淌，集聚器下之故，但底足旋削工藝高超，流釉不過足，不會出現粘釉的缺陷，有「脫口垂失郎不流」或「垂不流」之稱。郎窯紅釉色彩鮮艷奪目，釉面有大片裂紋，並有不規則的牛毛紋。郎紅釉器以尊、瓶等大件陳設器居多，偶見小件器物。
郎窯紅器的造型以瓶、碗、盤、盂為多見，其中笠式碗、觀音尊等等，都是康熙朝的典型器。
由於康熙郎窯紅器被視為珍品，物罕而價昂。因此，後世者仿者甚多，仿品首先仿其米湯底或蘋果綠底，但往往礙於紅釉色澤的深艷程度或器物里外開片的條件而無法仿得完美，而且在底部可能有流釉的現象，這是在鑒定上要著重注意的。
清末、民國初年，為迎合歐美市場的需要，出現了大批所謂「郎窯綠」的器物。銅在氧化氣氛中能呈現綠色，這是郎窯紅器果綠底的形成原因，這在郎窯中屬於一種偶然現象。目前國內外傳世的大量「郎窯綠」器， 絕大多數並非康熙朝製品。
