揭秘：倪瓚的空亭是怎樣畫出來的？
虞山秋
古琴音樂
李祥霆
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倪瓚（1306—1374），元末明初畫家、詩人。初名珽，字泰宇，後字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒干筆作皴，名為「折帶皴」。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。（點擊回顧：倪瓚畫譜）
倪瓚 容膝齋圖
在倪瓚的畫作中，基本上只有幾樣東西：山（山石）、樹木、水面和亭子。山上基本無樹、樹木枝葉寥寥、水面基本無波、亭子里都沒人。空亭，是倪瓚的一個最重要的標識，沒有人談到倪瓚能不說到空亭的，有人曾問起倪瓚為何山水畫中不畫人物，他的回答是：「天下無人也」。
倪瓚紫芝山房圖軸
紫芝山房圖軸，紙本，水墨，縱80.5厘米，橫34.8厘米，台北故宮博物院藏。此圖水墨繪山水之景，近處坡上二棵樹，纖細而桿直，一塊長形巨石聳立一側，四柱小亭低矮敦實，數叢竹子圍繞左右；中部大片水面，空曠而顯平靜；遠處山巒起伏，墨色勾輪廓，層次清晰，清逸蕭疏。
這裡，我們以此圖的空亭為例，分四步揭秘倪瓚空亭的畫法。以下素材來源：《故宮畫譜 山水卷 點景屋宇》薛永年著，故宮出版社2012年出版，節錄部分內容僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書！
步驟一：先用淡墨干筆勾出草亭的輪廓線，注意結構，中鋒用筆，線條變化不宜過多。然後用稍微濃一點的墨畫出草亭的頂部。
步驟二：依照草亭的結構，由下至下畫。亭頂的上關部是用茅草鋪設而成，所以適合用牛毛皴畫出。畫茅草的時候線條不宜過濃，用筆要虛入虛出，線條粗細變化不太多。用筆要肯定且鬆動，墨色溫潤淡雅。然後用干筆寫出草亭的柱子，注意線條渾厚有力，長短有別，以此來塑造亭子的空間關係。
步驟三：用稍微濃一點的墨勾勒茅草下端的瓦片，勾勒時，在透視上要合理，瓦片的組合要緊密。並區分正側面瓦片的透視關係。畫出的瓦片墨色也要有濃淡變化，右邊的比左邊的濃一點，墨色要變化自然。草亭的支柱用較濃的墨勾出外輪廓線，中鋒用筆，注意用筆要「平、留、圓、重、變」，線條要有筆意，在平中求變。
步驟四：用淡墨略作點染，豐富畫面效果。
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