董其昌臨寫蘭亭序：筆法稍有拘謹，書聖筆跡對他有壓力

董其昌臨寫蘭亭序：筆法稍有拘謹，書聖筆跡對他有壓力。董其昌作為一名承前啟後的書法家，書法造詣沒得說。他修鍊書法，嚴格以碑帖為綱，對前人書法精心臨摹，可以說是達到了精益求精，形神雙達的水準，因此他的書法師古能力是非常強的。

董其昌對王羲之的書法形態和氣韻都有比較深的傳承印跡，臨寫《蘭亭序》是董其昌的必做的書法課題，可以說經常揣摩，常臨常有所得，他臨寫的《蘭亭序》流傳下來的作品比較多一點。《蘭亭序》的臨寫，對涵養董其昌的書法能力起到了比較大的促進作用。董其昌臨寫《蘭亭序》雖然比較入境，形質不俗，但是也並不是十全十美，其中筆法拘謹的現象也是存在的。所以，董其昌臨寫的《蘭亭序》與舊版臨本相比，特別是與馮承素本《蘭亭序》相比，是用筆過於拘謹，稍有呆板的現象。

也就是說，在書法創作過程中一直瀟洒的董其昌，一旦把《蘭亭序》擺上案頭，對書聖筆跡就會產生敬仰情懷，而這份敬仰就容易轉化為一種書法創作的壓力，會讓人在臨寫書聖筆跡的時候，心有惶惶。在這種心理狀態下，無論用筆還是用墨，都會不能放縱達馳，以至於筆墨不夠靈活，時有獃滯。

當然，董其昌臨寫《蘭亭序》所表現出來的壓力之下的呆板感覺，並不僅僅是他一人臨寫《蘭亭序》的不足，而是後來諸多書法家臨寫《蘭亭序》時的通有問題。正是基於這種敬仰轉化壓力的心理過程，所以臨寫《蘭亭序》達到完美境界成為一種不可能。這就是《蘭亭序》尊排第一行書後人很難超越的原因。

後人對王羲之書法藝術水準的超越之難，難在心理和境界：在特殊的書法情景狀態下，用自由快意的心理和筆法書成《蘭亭序》此情此景後世不可復現，所以無法超越。董其昌臨寫《蘭亭序》所呈現的筆法稍有拘謹的問題，也並不是什麼硬傷，而是書法對人的心理有影響的例證。壓力之下寫書法，和自由狀態之下寫書法，絕然是兩種結果。前者必然獃滯拘謹，後者才得飛揚恣意。

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