電影編劇研討會大咖雲集——電影產業要有尊嚴「門客編劇」受抨擊

最新 04-21

文丨劉江平、隨芳芳、王丹

4月19日下午，北京國際電影節期間，由中國電影文學學會指導、編劇幫主辦的第四屆中國電影編劇研討會——「類型電影的開發與創作2018」論壇在京舉行。好萊塢「劇本黑名單」創始人富蘭克林·萊納德，著名編劇何冀平，著名電影人文雋，著名編劇束煥、顧小白、宋方金、汪海林，新聖堂影業CEO周子健，取經小隊編劇工作室李嘉，資深經紀人、容藝教育聯合創始人黃烽，本此活動主辦方、編劇幫創始人杜紅軍出席論壇，300人的會場座無虛席。

現場多位業界大咖展開對談或發表演講，對類型電影、創作環境、編劇經紀等話題進行了深入探討，現場還提到了「門客編劇」這一新的行業現象。

本屆論壇邀請了影視策劃人、評論人、公眾號「四味毒叔」創始人譚飛以及知名主持人白冀恬前來主持。論壇共設三個環節，第一環節是「類型電影的開發與創作」行業研討；第二環節是嘉賓的主題演講；第三個為多個項目重磅發布環節。

影視策劃人、評論人，公眾號「四味毒叔」創始人譚飛

主持人白冀恬

行業研討：

類型為表內容為核

過去的國產電影只有文藝片、商業片的區別，隨著電影市場的發展，類型電影越來越受產業關注，針對目前的類型電影發展現狀，何冀平、文雋、束煥、顧小白、宋方金幾位影視大咖分享了各自的觀點。

嘉賓從左往右依次為：譚飛何冀平顧小白束煥文雋宋方金

曾創作《天下第一樓》《新龍門客棧》等經典作品的何冀平，今年與姜文合作新片《邪不壓正》即將上映。從舞台劇到影視劇的跨界，編劇何冀平的體會是二者互相影響、互有幫助。「話劇劇本是各種藝術門類中最難寫的，尤其是北京人藝的話劇，寫話劇劇本為我奠定了紮實的基礎，剛去香港時寫了八年的影視劇劇本，就不覺得特別困難。當我再次回歸舞台劇，我的劇本又有了電影的感覺。」

談及類型電影，何冀平認為：「中國人吃飯還有八大菜系，類型電影只是歸類，不是限制，編劇的作用是在類型片的範疇當中，去找到編劇最基本的東西，我想那些是不能變化的。」

編劇何冀平

著名編劇、電影人文雋分析了大陸類型電影發展的歷程，「以前我們只有藝術片、商業片、主旋律片之分，第六代導演們拍戲都不以商業市場為目的。其實類型電影是給不同觀眾群體的選擇。類型片發展了七八年，喜劇《泰囧》功不可沒。新一代導演沒有包袱，喜歡什麼拍什麼，才有了《繡花鞋》《京城81號》這樣受歡迎的驚悚片。」他認為，第一部國產類型青春片是趙薇導演的《致青春》，第一部正真意義上的警匪片是高群書導演的《西風烈》。

談到今年春節的幾部熱門大片，文雋直接地說：「劇本最不好的是《紅海行動》，但是票房賣得最好；最聰明的是陳思誠，但他聰明過了頭，沒有《遠大前程》他真的很聰明，一有《遠大前程》就打了很大的折扣。」

著名編劇、電影人文雋

參與了《心理罪》《白夜追兇》兩部網劇後，顧小白「忽然變成了一個懸疑、驚悚編劇」，他認為，類型片、藝術片、文藝片的內核都是一樣的，只不過外在包裝不同。

顧小白髮現當下類型電影存在一個問題，「我們的類型電影，總是某些段落很精彩，但過幾分鐘又很難看，這個現象很奇怪，希望類型片不要做得太著急。」

編劇顧小白

著名喜劇編劇束煥最近執導了《鼠膽英雄》，他現場分享了早年與喜劇結緣的趣事，並調侃電影票房看起來風光，其實只相當於中國打火機產業的規模。說到喜劇類型的創作，束煥稱自己會接觸大量的段子手，「我發現最難得的人才，是有結構感的，我認為，結構感很好的《縫紉機樂隊》是被嚴重低估的作品。」

對於顧小白說到的影片觀感出現斷崖現象，束煥解釋可能是製作時間太短，「《唐人街探案2》才拍了44天，後來導演忙到連監視器都沒時間看。」

束煥建議國產電影應該學韓國電影：「上世紀80年代，韓國電影幾乎是笑話，但這20多年來，韓國電影人特別虔誠地學好萊塢，今天的韓國電影非常厲害。」他也勸電影學院畢業生不要有「才子派頭」。

「美國夢工廠想做《西遊記》，但好萊塢的編劇發現孫悟空根本不符合超級英雄的套路，於是放棄了」，束煥認為，「我們的類型電影和好萊塢的類型電影有文化差異的問題」。

編劇/導演束煥

以「犀利言論」著稱的編劇宋方金在論壇上頻曝金句，他提到了「門客編劇」這個新詞。門客編劇，指的是「跟著演員進組的編劇」。他呼籲：「希望在座的編劇不要幹這種事，不要哪個演員讓你改劇本你就去改，這會把行業帶壞。目前電視劇、網劇是重災區，希望做編劇的永遠不要當門客。」

同時宋方金再次提到了「改劇本」的話題，他說自己的新片《新圍城》隻字未改，「不讓改劇本，是為了保證劇本的純潔性」。

編劇宋方金

行業研討：

編劇是否需要經紀人？

對於編劇是否需要經紀人的話題，何冀平透露自己雖沒有經紀人，但老公會幫自己去談錢；顧小白也認為編劇需要一個「擋箭牌」角色。束煥調侃，編劇們羞於談錢，希望經紀人會要價，「小嶽嶽不想接一個真人秀，他要了別人會跑的價錢，結果別人答應了，我特別希望經紀人能達到這個效果。」文雋表示自己只願意做優秀編劇的經紀人，一般的編劇，他無法掌控對方的寫作水平。

宋方金則認為，影視行業需要大力推廣編劇經紀人制度，「因為沒有經紀人，編劇很多時候不好意思談錢，我現在一見到編劇合同還是很痛苦，此前史航也曾在一個電影項目中被欺騙，所以希望大力推廣。」

主題演講：

中美編劇服務平台將加強交流

風靡好萊塢的「劇本黑名單」是一個服務編劇的平台，承擔著挖掘優秀劇本的使命。登上「黑名單」的325個劇本已經被拍攝成劇情長片，並且獲得了超過250項奧斯卡提名，得到了50個奧斯卡獎，最近的20屆奧斯卡最佳編劇獎項中，「黑名單劇本」佔了半數。創始人富蘭克林·萊納德現場分享了「劇本黑名單」的模式。

好萊塢「劇本黑名單」創始人富蘭克林·萊納德

作為國內服務編劇行業的平台，編劇幫也以挖掘新人編劇、打造中國編劇新形象、提升中國編劇行業地位為己任，成立至今，編劇幫組織行業論壇數十次，其中2016年編劇脫口秀大會及2017年編劇嘉年華的反響強烈。除此之外，編劇幫也是業內最早探索編劇經紀服務的專業公司，目前簽約合作編劇200餘位。現場，編劇幫創始人杜紅軍向業界介紹了編劇行業的現狀。

杜紅軍透露，要開發一個影視項目，直接接觸編劇的就是責編和策劃，這個群體在項目開發階段起著至關重要的作用，頂級策劃人如李曉明、鄭萬隆等，曾助力眾多項目成功落地，打造出《渴望》《不要和陌生人說話》《宰相劉羅鍋》等經典。但目前，國內的3萬責編隊伍，大多是經驗不多的行業新人，整體的專業水平頻被吐槽，而頂級策劃人又百不獲一。正因如此，目前影視項目僅在開發階段就面臨非常大的風險。

編劇幫創始人杜紅軍

目前，國內找編劇的途徑還是以熟人、朋友推薦為主，隨著影視產業的發展，通過熟人找編劇的方式將顯露出更大的弊端，杜紅軍認為，編劇經紀平台將在簽約、洽談、履約及宣傳等方面促進項目成功落地。不過目前，國內編劇經紀發展為時尚短，沒有成熟的編劇經紀人及培養體系。

現場，作為編劇行業的新媒體平台，編劇幫對行業發出呼籲：一是項目儘可能提前策劃，多給編劇一點創作時間；二是希望在海報上、官宣稿、豆瓣、貓眼上看到編劇的署名，編劇在簽訂協議的時候也要爭取把這一點體現在合同里。

作為中美編劇服務平台的代表，編劇幫與「劇本黑名單」未來將在多領域進行深入合作，據悉，雙方將基於服務編劇這一共同的使命，在教育培訓、文化交流等多個領域展開合作。

主題演講：

電影不能給互聯網下跪

妙語連珠的汪海林現場做了題為《多餘的告白》的精彩演講，他說，「IP、網感、二次元是文化霸權，作為知識分子必須對他們警惕。有些人非IP不買、非IP不播、沒有網感的戲不要，企圖製造一種文化標籤，壟斷市場、強買強賣。」

汪海林呼籲影視產業發展要講自尊，電影不能向互聯網下跪。「有人說好萊塢要給矽谷跪下了，互聯網出價高，好萊塢最好的編劇、導演都往他們那兒跑了。我們國家互聯網視頻也將面臨深刻變化，對內容生產會產生什麼樣的影響，我們拭目以待。」

編劇汪海林

重磅發布：

編劇工作室（公司）聯盟展覽9月啟動

現場，杜紅軍做了一個預測：「未來10年，編劇工作室（公司）會佔據行業主流，大部分編劇都會加入組織，年輕編劇有了更多入門的機會，有才華的編劇將會得到很高的尊重和待遇，槍手將會大量減少，故事創作將進入真正拼才華和努力的時代。以編劇為主的公司將開始主導製作項目，一旦達到一定數量，整個影視產業就會產生全新的變化。」

2018影視項目策劃與開發高級訓練營項目啟動

去年，編劇幫主辦的編劇工作室（公司）展覽暨首屆編劇嘉年華在業界反響強烈。論壇上，編劇工作室（公司）聯盟暨第二屆編劇嘉年華9月展覽活動正式啟動。此展覽在去年參會的20多家基礎上，希望邀請到50家左右的編劇工作室（公司）參加。

作為編劇工作室（公司）代表，新聖堂影業創始人之一周子健、取經小隊編劇工作室李嘉現場分享了編劇組團合作的重要性。

新聖堂影業創始人之一周子健

周子健現場分享了他的「新聖堂」模式，「新聖堂有37個編劇，每一位編劇、編劇組在接受委託承製和原創項目的時候，都會配一名製片組成員，相當於編劇的項目合伙人，幫助他們處理法務、財務、合同及談判。」他認為編劇需要合伙人，「如果有真正專業的人來和編劇做合伙人，會在資方判斷、稿酬定奪方面給編劇很大的幫助，讓編劇可以踏實地寫劇本。」此外，他呼籲行業儘快確定劇本標準格式。

編劇李嘉講述了「取經小隊」的由來，並分享了團隊集結對編劇們的幫助，他表示：「編劇這個環節的工作較為孤獨，能力全面的編劇也非常難尋，團隊協作的方式可以取長補短，更好地發揮每個編劇的特質。」