匠人·把大千世界綉在茶席上，她讓更多人邂逅生活里的「喜出望外」

最新 04-21

綉在茶席上的是她眼中的世界，綉在她心裡的是真正的自己。

一道窄窄的茶席鋪展開，

小小的茶桌便承載下整個大千世界，

高山流雲、松林奇石、

游魚戲水、清風撫竹……

香爐杳杳青煙，沸水翻滾微響，

茶湯在唇齒間留下的香韻未散，

茶桌上卻已完成了四季更迭、晨昏交替。

一張茶席，一個世界，

「喜出望外設計」的作品就有這樣的能耐。

「喜出望外設計」的主理人瑩瑩，

畢業於魯迅美術學院，

原本是個優秀的紋樣設計師。

那時的她，

整日跟光怪陸離的流行元素和時尚概念打交道，

穿梭在各種各樣光鮮亮麗的時尚展會上，

但內心裡，

她卻渴望用質樸、簡單材料去設計。

瑩瑩的先生老曹是一個「老物件迷」，

喜歡收藏那些帶有歲月痕迹的舊物，

每次外出旅行總會帶一兩件舊物回家。

漸漸家裡的舊物裝不下了，

他就乾脆開了間雜貨鋪，

專門出售他從世界各地收來的舊物。

瑩瑩最喜歡的舊物就是那些十幾二十年前

純手工紡織的土布，

「這些土布即便是精織細紡，

還是會有雜質疙瘩夾雜其中，

但我就是喜歡這種粗糙的厚實感，

摸上去有人的溫度。」

看著這些粗糙而溫暖的土布，

她的設計之心頓起，

恰好那時她和先生剛剛開始喝茶，

她決定給自己做幾款茶席。

最初做的茶席，

瑩瑩用手工綉圖案，

用縫紉機縫邊，

可完成後卻發現始終不是自己想要的。

於是她嘗試全部用手針一針針去縫，

在手指的舞動中尋找想要的感覺。

不是專業綉工出身，

只在學校時練過幾節課的刺繡，

她的綉出的東西

恰好與土布的拙樸質感相映成趣，

也讓茶席多了一份手的溫暖。

對茶席的選材，瑩瑩有統一的標準：

只用十幾年的老土布，

且要求必須是純色的，也沒有突出的紋理，

這樣的土布，雖然少了精緻的花樣，

卻留足了想像的空間，任她自由發揮。

3歲開始畫畫，

使得瑩瑩做出的茶席帶有一種大寫意的味道，

素樸不爭，恰當的留白，

任由每個端坐在茶席前的人發揮想像力，

與她共同完成獨一無二的茶宴。

這樣的紋樣設計，足夠讓人驚艷，

圖案先在瑩瑩腦中完成，

其他交給手去完全，

每次刺繡時，

她只要跟隨自己的心意去綉就好，

不考慮什麼市場，什麼流行，只做自己。

於是平時生活里所見的山川、怪石、游魚、浮雲……

都能成為她茶席中的「主角」。

「我特別好玩，一天中大部分時間都在玩，

玩的時候，也是我創作靈感最活躍的時候。」

她說，「設計是玩出來。」

所以即便如今，做茶席成為她的經濟來源之一。

她依然堅持：

一塊茶席，從選料、裁剪、縫製，

要二十五天的時間方能交貨，

顧客想要的話，必須能等。

她不會趕工期，

因為「急了，很難做好。」；

一款茶席只做10件，

不管顧客願意出多少錢買，她也不做，

因為「做多了，創作成了複製，

作品也會變得無聊。」

雖然這樣一來很多了茶席賣不去，

可她覺得，

能找回這種隨心的生活，

就是最大的「喜出望外」。

其實，做茶席，瑩瑩也曾迷茫過。

2015年，為了把茶席做得更出彩，

她特地去學習了茶道。

可是等她把茶道學會後，

卻發現自己不會做茶席了。

「茶道有一整套規範，

公道杯、茶杯、茶則等都有自己固定的位置，

原來我不知道這些規矩，

可以隨心所欲的做圖案，

但現在必須按固定的位置去做，

一時間反倒不知道做什麼圖案好了。」

想了很久，愣是一針都下不去手。

一連半年都沒有出新品，

後來她索性就放下做茶席這事兒，

直到有一天，

創作的衝動再次在心裡涌了起來，

她回家拿起針線，

慢慢地，山川河流、飛鳥游魚，

一點點在老土布上復活。

「其實，解決的訣竅很簡單，

就是規矩之上找自由。

最大的自由是帶著腳鐐跳舞。」

她說：「很多時候做事情，

想要很用力去做好，卻往往越做越差。

當你真正放下了，反倒能做好了。」

最重要的標準，是你能平和下來，

讓自己真正地放鬆。」

對瑩瑩來說，

生活與創作在綉茶席那一刻，

真正融合在了一起。

一次次綉茶席的過程，

不過是達成理想與現實的和解。

允許自己有點迷茫，

允許自己適時任性，

留足了時間給自己和內心相處，

從而走得更堅定，更無怨無悔。

就像品牌的名字，

允許生活中存在「喜出望外」，

只有這樣人生才不會如乾巴巴的沙漠一樣。

正午文化：「喜出望外設計」這個名字的由來是什麼？

瑩瑩：以前我和先生曾住在北京高碑店，那時的高碑店還沒有現在這樣繁華，有很多荒地，喜鵲也特別多。有一天，有隻喜鵲飛到我們家屋頂的天窗上，拿石子敲玻璃，剛開始我們也沒注意，想不到它竟然把玻璃敲破了。正巧我們那時候準備開一家雜貨店，我先生就取名「喜出望外設計」。後來雜貨店關了，這個名字我就用到了我的茶席上。