牡丹季,賞花忙。觀復貓——鑽進古畫說文化之雍親王題書堂深居圖屏·立持如意軸
《雍親王題書堂深居圖屏》這個名字看著面生,但要說起「雍正十二美人圖」就感覺親切的多。這套畫作因出現了雍正為皇子時所號「破塵居士」落款的條幅,曾被稱為《胤禛妃行樂圖屏》。後來據內務府雍正朝檔案考證「只是『美人絹畫十二張』而已。」因此,這十二幅畫卷便有了一個更為恰當的定名——《雍親王題書堂深居圖屏》。
雍親王題書堂深居圖屏·立持如意 軸
清宮廷畫師繪 故宮博物院藏
這套圖原是圓明園「深柳讀書堂」圍屏上的裝飾畫。雍正帝當年為了妥善保管,傳旨將它們從屏風上拆下 「著墊紙襯平,各配做卷桿」後藏於宮內。12位身著漢服的宮苑女子不僅再現了清代宮苑中的髮型、首飾,圖卷中出現的裝飾、傢具也十分細緻。
黃小仙
本期《觀復貓——鑽進古畫說文化之雍親王題書堂深居圖屏·立持如意軸》由我們個性與可愛於一身的黃小仙為大家演繹哦~小仙雖說沒能逃過十橘九胖的魔咒,但嚴肅拒絕粉絲說改名叫黃大仙的提議。我們還是小仙女!嬌俏可愛的那種!
黃小仙:嗯,還行。本仙表示滿意。
知識點載入中
01
牡丹花開富貴
現在正是賞牡丹的季節,竹條編製的籬笆邊繁花似錦,而這之中紫、粉、白、紅等各色牡丹尤為突出。牡丹以花葉豐滿、香味濃郁和體態雍容華麗而被稱作「百花之王」,並成為一種繁榮昌盛的象徵。畫家借繪牡丹和仕女手中所持的靈芝如意暗寓了「富貴如意」的美好願望。
02
累絲燒藍嵌紅寶石蝶戀花紋金釵
累絲是我國古代金工傳統工藝之一,是金屬工藝中最精巧的一種。它是將金銀拉成絲,然後將其編成辮股或網狀,再焊接的過程。立體的累絲作品製作必須有一道「堆灰」的工序。先用炭末、植物等調和堆砌成造型,再進行累絲、焊接,最後要把器物放進火中把「堆灰」的模具燒毀。
燒藍則是琺琅製作工序之一。將點藍後的器物放入爐中,以火焰焙燒,重複多次才能成型。
原畫中的髮飾使用的是點翠工藝,用點翠工藝裝飾的器物色彩鮮艷,精美華麗。但其是用翠鳥的毛粘成的,一套點翠飾品動輒需要數百隻翠鳥,而且必須「活拔毛」。如今翠鳥是「三有」保護動物,點翠這種殘忍的技藝也逐漸被燒藍等工藝替代。
03
銅鎏金如意
左側小仙cos,右側為原圖
靈芝在中國古代的民間信仰中有著吉祥長壽的寓意。靈芝的出現,一般會被渲染成國泰民安的預兆。《瑞應圖》稱:「芝英者,王者德仁而生。」靈芝圖案非常容易出現在建築彩繪之中,或被製作成為各種材質的藝術品。
清代初期,如意大量出現在皇宮。直到溥儀時期,如意仍是皇帝后妃們鍾愛的把玩之物,寢殿中、寶座旁隨處可見,取吉祥、順心的寓意。原畫中仕女手持的是竹雕靈芝如意,小仙手裡的可是明代的銅鎏金如意,造型相似但分量不同呀。
04
黑漆嵌螺鈿蓮花拐子紋六方節盒
拐子紋是一種硬角連續拐彎的傳統紋飾,傢具、工藝品上都很常見。節盒上的拐子紋及蓮花,使用了螺鈿進行鑲嵌。螺鈿取材於各種貝殼,選取色澤最佳的部位經過分層和裁製等步驟以後,鑲嵌於木器漆器之上作為裝飾。我國古代漆器的經典著作--《髹飾錄》中描述道:「螺鈿……百般文圖,點、抹、鉤、條,總以精細密緻如畫為妙。又分截殼色,隨彩而施綴者,光華可賞。」
原畫中右邊的一對節盒為黑漆描金,是一種在黑色漆地上加描金花紋的工藝技法。和前面那隻黑漆嵌螺鈿的節盒一樣,都是漆器的一種。
05
紫檀嵌玉雕拐子龍紋百寶箱
百寶嵌是一種用各種珍貴材料如翡翠、瑪瑙、螺鈿、松石等作為原料,拼湊鑲嵌出各種浮雕形象的工藝,多見於木或漆器之上。大的百寶嵌器物有屏風、羅漢床之類,小的則有筆筒、各種箱子盒子。百寶嵌大多構圖精美,給人以華貴之感。
請假裝照片里小仙賞的是牡丹不是水仙謝謝。
這回的鑽進古畫說文化,觀復貓黃小仙傾情演繹清代仕女,手持如意處身繁花之中。她或許想起了「唯有牡丹真國色,花開時節動京城」,沉浸在一片濃鬱熱烈的春色之中。又或許低吟一句「指點牡丹初綻朵,日高猶自憑朱欄,含嚬不語恨春殘」,感嘆春天即將逝去,空餘盛放的牡丹。
是喜是哀還是淡然
都在觀畫的你一念之間
本期出鏡文物
累絲燒藍嵌紅寶石蝶戀花紋金釵一對
清代 觀復博物館藏
銅鎏金如意
明代 觀復博物館藏
黑漆嵌螺鈿蓮花拐子紋六方節盒
清代 觀復博物館藏
紫檀嵌玉雕拐子龍紋百寶箱
清乾隆 觀復博物館藏
插畫:觀復檀仁
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精彩不間斷
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