為何說同治粉彩「一粉彩器頂三青花」？

粉彩是同治時期彩瓷中最常見的品種，民窯瓷中多見一種厚重的粉彩堆繪品種，釉色濃重、獨具特色，古玩行里稱為「同治彩」。這一時期的制瓷工藝雖然遠不及「清三代」的水平，器型規整有餘靈巧不足，胎體厚重，釉面光潤並因為釉厚而呈現「波浪釉」，而且釉呈現粉白色或泛青灰色釉質不如前朝緊密，題材多為寓意吉祥的紋飾。

同治粉彩各種色彩均較前代鮮艷，黃色淺淡嬌嫩，綠色深綠如翠，藍色深淺有致。墨彩也與清早期風格不同，輕描重繪，有多色層次，但不施玻璃白釉，表面暗色無光。用彩色為地子是同治時期的特徵。如淡黃色作地繪以藍、綠、粉紅色紋飾，淡綠地或淡紫地上繪以紅色圖案。民窯粉彩比任何時代產量都多，其中以博古盤、碗、碟、勺等日用茶具為最多，都比前代厚重，釉面白，不平整，底足多粘砂，不修整。

同治期粉彩器較流行。紋飾上多見吉祥如意寓意的圖式，畫法除人物畫外，風格已趨圖案化，筆觸顯拘謹呆板。人物畫的一個獨特之處是，人物的眼睛常用珊瑚紅勾出，眼珠墨色淺淡，常點在紅色眼眶線上，粗看似有眼無珠，這是同治朝所獨有的，也是鑒識人物紋同治瓷的一個簡要方法。

近日深圳永樂有幸徵集到一件同治粉彩嬰戲紋壺，口徑：4.5cm 高：8.5cm 底徑：8cm，腹部為嬰戲圖主題紋飾，人物的刻畫生動傳神，侍女的嬌羞愛憐風韻逸致，童子的天真活潑純真自然，服飾、神態各依身份，惟妙惟肖，妙趣橫生。畫面融合了中國工筆重彩的構圖與技法，線條工細流暢，色澤柔和淡雅又鮮亮明快。其紋飾的內容和繪畫技法具有同治那個時期的典型特點，堪稱一件古瓷佳作。

清晚期戰亂紛繁，太平天國攻佔景德鎮時珠山官窯被燒毀。同治年，李鴻章奉旨令九江總督蔡錦青重建珠山御窯廠。珠山御窯廠建成後，除了同治皇帝大婚時燒制大批官瓷外，此後再無大批量官窯瓷送京。由於時局內憂外患，官窯廠工匠斷了俸祿，窯廠不得不燒制瓷品外銷民間，一些精品瓷因此流傳世間，今日這件同治粉彩嬰戲紋壺就是其中一件。

由於近年來，市場對於同治粉彩器的認知度加強，此類品種一直比同時期民窯青花器價格高，現有「一粉彩器頂三青花」之說，特別是造形獨特，畫工精細的作品，收藏投資兩相宜。

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