嚴歌苓的筆下從來不留遺憾
嚴歌苓她是一個無需用遺憾來形容的女子，她有著卓越的文字寫作功底，受盡國內各大導演、贊助商的青睞，她的作品被一次次搬上熒幕，收穫了口碑票房的雙豐收，另一方面她的生活雅緻而寬裕，經歷豐富且見多識廣。
嚴歌苓是一位美籍華人，美國21世紀著名中文、英文作家，好萊塢專業編劇。作品以中、英雙語創作小說，常被翻譯成法、荷、西、日等多國文字，其作品無論是對於東、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關懷以及對歷史的重新評價，都折射出複雜的人性，哲思和批判意識。
多年的沉澱和積累，直接和間接的經歷與經驗都成為了她的創作「礦藏」，甚至她和勞倫斯被美國聯邦調查局「攪局」的愛情故事也寫成了長篇小說《無出路咖啡館》。張艾嘉執導影片《少女小漁》原作者，張藝謀新執導影片《金陵十三釵》原作者，《天浴》、《梅蘭芳》 原作者及編劇，《小姨多鶴》等多部小說改編為熱播電視劇。曾獲華裔美國圖書館協會「小說金獎」、亞太國際電影節最佳編劇獎，台灣電影金馬獎最佳編劇獎。
她的文字熟練運用了電影拍攝的技巧，由寥寥幾字的簡短上句鋪墊下句就足夠勾畫出一個栩栩如生的場景，女人抱著孩子，什麼樣的體態什麼樣的心理，什麼樣的表情，就是每個人心理的「哈姆雷特」來決定了。
這種寫作技巧深受導演們的喜愛，少了些過多的揣測人物的意境，順從原著本意的電影反倒是省事而且深刻了不少。
不了解她的人一定聽過《芳華》。這部電影一問世就被冠以馮小剛導演的最好的作品的名號，入圍了各大獎項，一時間風頭無兩。
女作家和男作家一樣，少不得被拿來相互比較誰的文學地位更高，不過把李碧華、張愛玲和嚴歌苓放在一起倒是顯得失當。
張愛玲的小說像是拿著刀子的人，他的心裡只有利己，隨時都會向閱讀著它的人剖開血淋淋的人性。
李碧華的小說隨心所欲，來源於靈感，看得人自由自在，少了束縛，意境往往是美好的。
嚴歌苓比較特別一些，因為她90年代移民美國，見識到了時代變遷時的真正的景象，這使得她對那段歷史的把控不會表露得突兀蒼白，中國移民文學並不豐富，她的文字有力地填補上了這片空白。
除了這些，她更是女性的代表，一位自強自立散發著自信魅力的女性。她小說里的愛情帶著自然而然的悲哀，火燒眉毛的生活困境。
男權社會的倒影在她的文字里沒有任何的顯現，她是女人，更擅長於對女性的掌握，她替女性發聲。
「我不需要你來救贖我」
就好比范冰冰說的我不需要嫁豪門因為我就是豪門，女性的堅韌，在夾縫中求生存的悲涼，引起讀者心中鬱郁的情愫，懷抱著一絲絲的遺憾，一絲絲的憐憫去觀閱她的書籍時，無不會被她筆下的人物打動。
我到了國外之後，發現沒有什麼是不可以寫的。我不想控訴某個人。我只想寫這樣一段不尋常帶有荒謬的歷史運動，讓讀者看到一種非凡的奇怪的人性。我對人性感興趣，而對展示人性的舞台毫無興趣。
她的視角永遠真摯，她的筆觸永遠帶著沉重的顏色，一筆一划下都是真正的故事，寫著平平淡淡的文字卻一個個躍然紙上般的鮮活，人性和現實彷彿在她的筆下跳著舞，它們交織糾纏出一篇篇動人的故事。
寫物不難，寫人極難，嚴歌苓不一樣，她的文字品著甘冽，細思便更有千般滋味，萬般遐思，自然就不覺乏味了。
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