《掌家大印》已於最權威的文學門戶網站「作家在線網」正式推出，序幕一打開，大戲在後面！再次感謝作家出版社鄭建華和李雯老師及眾多朋友
本人和郭傳廷老師聯袂創作的長篇小說已於國內最權威、最高端的文學門戶網站正式推出，百度、360、新浪等各大門戶網站都能檢索到相關信息，但我相信這只是剛剛拉開序幕，真正的好戲、大戲還在後面。於此，我再次感謝感謝合作夥伴郭傳廷老師的艱辛付出，感謝黃淮學院文化傳媒學院院長曹丹教授、《天中學刊》主編朱占青教授、教學督導處處長陳兆金教授，以及當代著名喜劇編劇宮凱波老師等幾位恩師對我的精神上的鼓勵以及很多方面的支持與幫助，感謝父母、妻子、女兒等至親家人在背後的默默支持，感謝全國書法協會會員、河南省書協理事、駐馬店書協主席王肪以及駐馬店法制辦領導張建東無償地為本書封面和扉頁題字，更要衷心感謝作家出版社編輯鄭建華老師和李雯老師為本書出版提供了最好的平台，給予了最大的方便，促成了拙著的順利出版。還要感謝更多的同學、親朋、學生對我的關愛、鼓勵和支持！
至於我本人，此時並沒有太多的激動，因為我早已經習慣了，以往發表作品或圖書出版，甚至版權被引進到台灣時，我只有片刻的高興，隨後就對自己的作品很不滿意，以至於我開始懷疑自己的能力，有十多年幾乎不再寫真正的文學作品了（當然之所以長時間撂下手中的筆，還有其他方面的原因），從內心來說，我從未把自己以往發表或出版過的作品當成過自己的處女作，也幾乎沒拿出來炫耀過，甚至我在報刊雜誌發表的東東我連保留都不留，我覺得我的處女作永遠應該從下一部才開始算數，但這部六十萬字的長篇小說絕對不一樣！不僅是因為我和郭老師付出了巨大的心血和汗水，還因為這部作品是經過我十多年的沉澱和積累，最終向我熱愛的家鄉，向愛我和我愛的親朋好友和廣大讀者奉獻出來的真正有點價值的東西。因此我覺得這部作品才是我真正的處女作！——但我同樣不會把它當成我的代表作，還是那句話，我的代表作是下一部！只要我腦子不壞，我會盡己所能，力爭為家鄉、為親朋、為廣大讀者寫出更多更好的作品來。
本來還準備再胡謅幾句歪詩來再次為作品打打廣告，一是因為今天比較累，二是因為發現自己這會兒忽然沒有詩興了。別說是歪詩，就連順口溜都懶得寫、也寫不出來。只好把宮凱波老師為這部書寫的序言再拿出來曬一次吧！
宮凱波老師是國內著名的喜劇編劇，其主要電視劇作品有：《老大的幸福》、《先結婚後戀愛》、《正月曆來是新春》。電影作品有：《胡巧英告狀》；央視小品：《賣拐》、《賣車》、《鐘點工》，其作品曾經獲得上海電影節傳媒大獎，文化部戲劇比賽一等獎，中央電視台春節晚會一等獎。宮老師在百忙之中能抽出時間讀完我的小說，並提出許多寶貴意見，又為小說專門寫了序言，真讓我甚為感動，更讓我感覺榮幸之至，感激之至！宮老師在序言中有不少對我的溢美之詞，除讓我感覺臉有點發燒之外，更能激勵我以後更加努力，爭取能配得上宮老師對我的誇讚，藉助這個平台，對宮老師也表示一下我衷心的感謝！
長篇小說《掌家大印》序言
宮凱波
認識丁振宇已有好幾年了。印象中好像是2013年左右，當時一個出版社的朋友打電話說，有個河南省作協會員想跟我學寫劇本，我跟朋友說，跟著我學就說不上了，可以認識一下，互相切磋切磋。於是就通過朋友互相留了聯繫方式，沒過幾天就收到丁振宇發來的一個郵件，是他寫的一篇小說。我當時看了之後就提出見一見，在我腦海中，還未謀面的丁振宇年齡應該三十多歲的樣子，人也應該是非常活潑、非常健談，不然的話就不會寫出那麼詼諧風趣、妙語連珠的東西來。但等到我們見面之後，我幾乎是傻掉了：站在面前的丁振宇跟我臆想中的人差別實在太大了！他年齡跟我差不多，都是六十年代生人，並且看上去憨厚木訥、靦腆怯生，更不善言辭。坐定之後，我就把自己判斷上的誤差說了出來，丁振宇憨憨地笑了笑說：「很多人都是這麼認為我的！」
隨著接觸越來越多，互相間越來越熟悉起來，對丁振宇也就有了更多的了解，他原來在老家當過十多年中學教師，期間還幫助當地政府部門寫材料和通訊報道，考上過當地市級黨報的記者，後來下海來到北京，歷經各種艱辛成立了一個圖書策劃工作室，曾給出版社和書商策划過不少暢銷書。而了解更多的，還是第一次見面時所感受到的他外表與內心的巨大反差。振宇性格隨和老實，臉上總是帶著憨憨的笑容，甚至有時還會顯得迷迷糊糊的，但他內心一點都不迷糊，不僅思維相當靈活，文字功底相當深厚，而且看問題的角度也非常獨特，尤其是對文學題材的把握、切入角度的選擇、人物形象的塑造以及結構布局等方面，都非常老到。振宇平時不愛說話，但也有比較健談的時候，那就是三杯白酒下肚之後，說起話來也是滔滔不絕，能天南海北地侃上半天，他最愛聊的還是歷史話題，中國歷史上每個朝代的人物事件他似乎都非常熟悉，歷史掌故張口就來，這一點也非常讓人佩服。
聽振宇說，他來北京之前曾發表過不少小說、詩歌等作品，本來到北京就是為了圓自己的文學夢的，沒想到下海之後接二連三地摔了很多大跟頭，賠了很多錢，為了生計，不得不放下手中的筆，整天忙於掙錢還債和養家糊口。雖然圖書策劃和稿件編撰也都屬於文字工作，但跟文學作品原創以及振宇所追求的夢想還是有著很大的區別的。
本來跟振宇商量好讓他到我的工作室，我們一塊做點事情，但後來情況發生了一些變化，振宇被中原地區一個二本院校給聘為兼職教授了，於是他又重新回到了教學崗位。其間他又來過北京幾趟，每次我們都會約個時間見面聊上一聊。振宇最早跟我提起創作《掌家大印》的打算時，我對他講述的人物和故事非常感興趣，就給他鼓勁讓他抓緊寫出來，可讓我沒想到的是，在短短不到兩年的時間內，他除了教學之外，不僅寫出了這部六十多萬字的長篇小說，還給當地政府寫了好幾個劇本，真的是夠執著、夠拚命的！
振宇發來小說初稿徵求我的意見時，儘管當時文中還有不少錯別字和疏漏之處，但我仍被裡面的人物和情節深深所吸引，幾乎是一口氣把六十多萬字全部讀完，看完之後內心更感受到一種強烈的震撼——相信很多人看了這部小說之後都會和我一樣受到震撼。當我讀到主人公傅啟明與黃冰玉的情感糾葛時，尤其是讀到黃冰玉臨死前的情節時，我真的流了淚，過後我就問振宇，黃冰玉那麼好的一個女子，你幹嘛把她寫得那麼慘呢？振宇仍只是憨憨地笑了笑，我就又跟振宇開玩笑，等小說出版之後你可要小心了，你這樣安排黃冰玉這個人物的命運，會遭來很多讀者的罵的！
這部小說寫的是清朝末年至抗戰時期發生在駐馬店的事情，主要講述明代兵部尚書、「汝半朝的」首腦人物傅振商的後代在歷史大潮衝擊之下的家族裂變，以及人物之間的立場衝突、利益衝突和情感衝突。中原地區是我們中華民族的發源地，歷史文化博大精深，底蘊非常深厚；而對於傅振商和明朝萬曆年間的「汝半朝」，我從史料上也多少了解一些，讓我沒想到的是，傅振商居然跟振宇還能扯上關係：聽振宇說，傅振商的出生地傅墳堂跟振宇的老家只有一地之隔，相距不到一千米，並且振宇的母親就是傅家的後人，在傅家輩分還非常高；還聽振宇說，在這部小說動筆之前，其實他已經做了大量準備工作，不僅走訪了傅家後人搜集素材，還查閱了很多地方志和相關資料，書中有很多內容，諸如中原地區婚喪嫁娶等濃厚的民俗風情、主人公傅啟明兄弟童年時被土匪綁架、確山暴動、汝南水屯抗租鬥爭，竹溝根據地抗日鬥爭，以及日本侵佔汝南之後覬覦傅振商留下來的無價之寶掌家玉印、傅家為保護汝南兩所學校不得不交出玉印等情節，都是在真實史料的基礎上進行一定的藝術加工而成的，就連日軍首領中條淳一這個人物都是真實存在的，振宇把他寫進小說之中連名字都沒改。也難怪他能把這部小說寫得這麼流暢、感人，儘管他從動筆到成書只花了不到兩年的時間，但前期的素材收集和整理工作做得確實夠充分的。
這部小說前後跨度有四十多年，重點展示汝南傅家及另外幾大封建家族的巨大變遷以及幾代人的情仇恩怨，通過波瀾壯闊、跌宕起伏、極富傳奇色彩的情節描述，把封建家族逐步沒落並走向分崩離析；家族成員之間父子反目、兄弟成仇、骨肉相殘，因人生觀、價值觀和道路選擇不同從而各自得到不同歸宿的命運歷程淋漓盡致地呈現了出來。不僅揭示了封建家族內部及其家族之間的明爭暗鬥、互相傾軋的種種齷齪行徑，還生動地描述了青年男女主人公之間纏綿悱惻、恩怨糾葛的愛情故事，同時還栩栩如生地再現了駐馬店市境之內真實發生過的重大革命史實和轟轟烈烈的抗戰場面。更為難得的是，在小說中很多地方還濃墨重彩地描繪了中原地區淳樸的民俗風情、優美的自然景觀等等。儘管小說還有不少疏漏和不盡人意之處，但能把幾十年的時間跨度裝進一部六十多萬字的作品之中，並向讀者展示這麼多的元素，而且寫得人物形象血肉豐滿、活靈活現，情節激烈緊張、跌宕起伏、扣人心弦，場面宏大壯觀、畫面感超強，真的不容易，也真的不簡單。說它是集愛情長曲與革命史詩、民俗畫卷於一體的鴻篇巨著，一點兒都不為過！
最後，祝願振宇的這部小說出版之後，能獲得更多的社會關注！也祝願振宇能寫出更多、更優秀的作品來！我堅信振宇一定能做到這些的，因為我非常了解他的韌勁兒。
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