王季遷：中國古書畫藝術的傳播者

《中國美術報》第103期 藝術財富

王季遷（英文名C.C.Wang），1907年生於今天江蘇蘇州的東洞庭山地區。他早年別署王遷、紀千，後署名「己千」。2003年在美國去世，被譽為「20世紀世界上最重要的書畫收藏家之一」。

家學深厚?師出名門

王季遷出身名門，從明朝開始就是蘇浙的大家族。其十四世祖王鎜，在當時的吳中地區久負盛名；八世祖王武在書畫方面造詣匪淺，他的多件作品收藏於國內各大博物館；王季遷的表舅顧麟士為「過雲樓」的第三代傳人，其家族是與當時上海龐元濟「虛齋」並稱的兩大收藏家族。到顧麟士時期，「過雲樓」藏品數量多達千餘。

生長於書香世家，在家排行老五的王季遷從小得益於家學的耳濡目染，文藝造詣自是不淺。元明兩代的蘇州均是裱畫重鎮，裱畫店自然就成了對古書畫研究有強烈興趣的王季遷經常光顧的場所。王季遷的第一張藏畫就是其14歲時向母親借錢買的，雖然最後發現是贗品。

1928年，王季遷雖然在上海東吳大學法律專業學習，但並未放棄對古書畫的愛好，並在蘇州護龍街的一家裱畫店中見到了吳湖帆的作品。幾經打探之後，王季遷到上海拜吳湖帆為師，這為王季遷步入書畫鑒藏領域打下了重要的基礎。

吳湖帆對王季遷青睞有加，常讓其住在家中，研究「梅景書屋」的珍藏。除了吳湖帆的家藏，王季遷還能經常跟隨吳拜訪當時上海其他收藏家，並結識了龐元濟，從而得以飽覽「虛齋」珍藏。1934年，故宮博物院將次年要運往倫敦展出的藏品運至上海審查整理，由葉恭綽、張蔥玉、吳湖帆、狄楚青等11位專家組成審核小組進行鑒畫。由於吳湖帆的提攜，王季遷被特准進入審核小組。曾參與此次鑒定工作的陳定山認為吳湖帆門下的王季遷與徐邦達的鑒定水平「勝其師」。

王季遷一生收藏或經手的中國歷代古書畫數量眾多，因為沒有詳細的藏品目錄，根據現有資料大致推算，應該在1500至2000件（套）而他在選擇收藏古書畫時有以下幾個特點：

第一，所藏古書畫多是宋元明清作品，其中又以山水畫為主。僅《二十世紀海外藏家——王季遷藏中國歷代名畫》中收錄的王季遷藏古畫，宋及宋以前畫作34件（套），山水畫佔21件（套）；元畫58件（套），山水畫佔40件（套）；明畫120件（套），山水畫佔78件（套）；清畫113件（套），山水畫佔72件（套）。第二，收藏以文人畫居多。《二十世紀海外藏家——王季遷藏中國歷代名畫》中，記錄了其藏有元四家作品21件（套）、吳門四家作品25件（套）、「四王」作品23件（套），其他如董其昌、石濤、朱耷、惲壽平、吳歷等文人畫家也較多。這些作品大多是流傳有序的名跡，如傳為巨然作的《湖山春曉圖》，傳為屈鼎所作的《夏山圖》，米友仁的《雲山圖》，松雪道人的《雙松平遠圖卷》《九歌圖冊》，劉貫道的《消夏圖卷》，黃公望的《陡壑密林圖》，王蒙的《素庵圖》，倪瓚的《秋山蕭寺圖》《江亭山色圖》等。

【宋】（傳）屈鼎 夏山圖 絹本設色 45.3cm×115cm 美國大都會藝術博物館藏

對於這些文人畫家的選擇，王季遷亦有自己的評價與考量，他的鑒賞方法也是以筆墨風格為甄別依據，這一點明顯是受吳湖帆的影響。

蜚聲海外?廣交藝友

王季遷在國內影響越來越大，但他卻沒有藉機繼續在國內的事業，反而在劉海粟等人的影響下，於1947年與張碧寒、丁惠康一行赴日本、美國游訪。隨後移居香港，次年又攜妻女定居紐約，與當時海外的書畫家、藏家、商人、拍賣行、博物館、大學等機構保持了廣泛而密切的往來。

王季遷在海外交往的書畫藏家很多，其中部分好友都是在國內就熟識的，如龐萊臣、顧文彬、吳湖帆、張蔥玉、狄學耕、徐邦達、張大千、譚敬等。其中與王季遷交往最密切的當屬張大千。

從《王季遷藏中國歷代名畫》一書，我們會發現王季遷的大多藏品曾經張大千、徐邦達、吳湖帆、譚敬、張珩、王南屏等人遞藏。其中光是張大千舊藏就有約20 余件，比如松雪道人的《九歌圖冊》、錢選的《淵明扶醉圖》、吳鎮的《竹石圖》、倪瓚的《雲林小景》、王蒙的《秋山蕭寺圖》、董其昌的《王維詩意圖》、張風的《採菊圖》、黃公望的《天池石壁圖》、八大山人的《二鷹圖》、王翚的《仿雲林山水圖》等，其中當以董源的《溪岸圖》最為著名。1945年張大千以金冬心的《風雨歸舟圖》與徐悲鴻交換得來了《溪岸圖》。1953年，張大千想賣這張畫，詢問王季遷的意願，幾經考慮，王季遷決定用12張近代畫作來交換，於是《溪岸圖》才到了王季遷手上，並由此誕生了王季遷在美國的「溪岸草堂」。

與王季遷交往最多的畫商當屬譚敬和盧芹齋。因不擅長鑒賞，書畫生意一直是盧芹齋海外商業帝國的短板，於是王季遷成了為其「掌眼」的專家。盧芹齋通過古玩商洪玉林與譚敬相識，常通過譚敬購買字畫，最大的一筆交易就是從譚敬手中一次性購買了八件古畫，花費1000兩黃金。當時這樁買賣就是由王季遷為其掌眼的，可是當王季遷到美國之後再看寄來的畫作，卻發現譚敬已經將其中的部分畫作調包了。

華人藏家王方宇、美國收藏家顧洛阜在王季遷的牽線下，與張大千交往頻繁，成了收購張大千藏畫的最主要的買家。1997年王方宇去世，其收藏的八大山人的書畫作品全部捐贈給了弗利爾美術館，使之成為美國收藏八大山人傳世作品最多的機構。經王季遷引薦，顧洛阜也通過瀨尾梅雄購買過張大千舊藏，成為收購張大千藏畫的最大買家之一。美國大都會藝術博物館的中國古書畫藏品主要得益於他們二位的捐贈。

不吝金錢?廣收珍跡

王季遷買畫的時候，只要認準了往往不管多高的價格都志在必得。他剛到美國時經濟拮据。朱紹良曾在《品讀王季遷的收藏人生》中講述：他與家人寧可餐餐僅以三明治為食，也不忍賣一幅藏畫來改善生活。每年輾轉於日本和中國香港、中國台灣等地去收集流通的名跡。對至寶的珍視，也讓王季遷經歷了人生的風雨。

王季遷出國後，很多部分藏品是「逛」出來的。如武宗元的《朝元仙仗圖》就是王季遷在猶太古董商侯時塔（Walter Hochstadter）的店裡發現的。起初《朝元仙仗圖》無人問津，侯時塔欲將其與倪瓚《虞山林壑圖》一併賣給王季遷。因初到美國，儲蓄不足，王季遷提議以畫易畫，用劉貫道《蝴蝶夢》、方從義《雲山圖》、王淵《竹梔子花依石圖》3幅元畫和3幅明畫換得《朝元仙仗圖》。

【宋】 武宗元 朝元仙仗圖（局部） 絹本水墨 44.3cm×580cm

猶太人侯時塔雖然眼光不錯，但生性多疑，他疑心《蝴蝶夢》為假畫，欲將其低價賣出，王季遷認為此畫為真跡無疑，於是又將它買了回來。這導致侯時塔認為自己吃了大虧，便以「欺詐」之名將王季遷告上法庭。王季遷學法律出身，精通英文，他自己上堂辯護，最終被判無罪，這場官司轟動了整個美國的華人圈。

除了在古董店的搜尋之外，王季遷的海外收藏還有很大一部分來自海外活躍的拍賣市場。1999年3月，王季遷於紐約佳士得舉辦的「中國書畫拍賣會」上以143.24萬美元的高價成功拍得郭熙《秋山行旅圖》和清代陸心源的《穰梨館過眼錄》。《秋山行旅圖》曾在龐萊臣的《虛齋名畫續錄》有過著錄，王季遷曾跟隨吳湖帆在龐萊臣家見過。1941年幾經轉手到了侯時塔手中，後賣給美國收藏家史蒂文·姜肯三世（(Stephen Junkunc III），他的書畫藏品由其兒子處理。據說，這幅畫當初是佳士得工作人員從姜肯家族的地下室翻揀出來的，起拍價僅7萬美元。王季遷在預展時幾次前往研究，確定此畫為真，囑咐家人定要拿下此作。當時家人只拿的出120萬美元，但經王季遷多次勸說，決定追加30萬美元。競拍當日，獨自坐在拍賣現場的王季遷暗自決定即便掏出自己全部的200萬美元家當，也要拿下此作。這一次的拍賣也成就了一段傳奇。

【宋】郭熙 秋山行旅圖 絹本水墨 141cm×96.5cm 紐約佳士得 1999 春拍成交價 143.24 萬美元

贊助大學、博物館

除了充分利用博物館收藏展出的資源觀摩真跡之外，美國藝術史研究組織也十分重視私人收藏家的藏品。令人欣慰的是，這些私人收藏家又往往很樂於將藏品拿出來支持藝術史學者的研究工作。王季遷就經常拿出其書齋「溪岸草堂」的收藏給美國高校師生觀摩。

20世紀60年代，美國剛開始著手對中國繪畫進行系統研究時，普林斯頓大學的方聞就常與班宗華等學生前往王季遷家看畫；20世紀90年代，班宗華又帶著他的學生到王季遷家中邊看畫邊教學。白謙慎也曾記載王季遷拿出《溪岸圖》等經典名作讓他們觀賞。這些學者往往既在大學教授中國書畫史論，又兼任了博物館的專家職務，甚至任博物館東方部負責人。為了順應西方公私藏家購求中國書畫的需求，他們也做著類似中國本土書畫鑒定家的工作，其中方聞及其高足傅申頗有代表性。

【宋】（傳）李嵩 貨郎圖 絹本設色

26.4cm×27.2cm 美國大都會藝術博物館藏

晚年，王季遷有意讓藏畫回歸祖國，但無奈因程序複雜、保管環境設備落後等一系列問題，致使他的絕大部分藏品還是留存海外。20世紀70年代，方聞出任紐約大都會藝術博物館亞洲部負責人後，從王季遷處以「半買半送」的方式購得一大批古畫，為大都會藝術博物館收藏中國古書畫奠定了重要基礎。此外，王季遷還將分兩次將自己收藏的珍品捐贈給大都會藝術博物館。1973年，他捐贈了25件宋元繪畫精品，包括李唐的《晉文公復國圖》、傳為李嵩的《貨郎圖》、趙孟堅的《水仙圖》、錢選的《王羲之觀鵝圖》、倪瓚的《虞山林壑圖》、王蒙的《丹崖翠壑圖》等。1997年，又捐贈了12件藏品，包括《溪岸圖》、五代佚名的《唐宮七夕乞巧圖》，以及柯九思的《臨文通墨竹圖》、張遜的《石上松花圖》、趙蒼雲的《劉晨阮肇入天台山圖》、王蒙的《素庵圖》、吳鎮的《竹石圖》、呂紀的《鴛鴦芙蓉圖》、朱耷的《二鷹圖》等。

大都會藝術博物館也沒有讓王季遷失望，專門在二樓為其捐贈的60餘件珍品設立了永久陳列館，並命名為「王季遷家族藝術館」，共耗時兩年，花費1400萬美元。

洪再新在論及20世紀後半葉美國在中國藝術史研究上取得的突出成績時，指出有兩個重要因素：收藏中國畫的博物館及私人收藏家。王季遷這樣的私人收藏家通過自己的交遊活動，遊走於私人收藏家和書畫商之間，與他們進行字畫收藏交易，不斷積累高品質的書畫藏品。同時，加快了博物館、高校與私人藏家間的交流步伐。王季遷的收藏活動大大促進了西方對中國古書畫的收藏，影響了西方大眾對東方藝術的審美趣味，從深度和廣度擴大了西方學者對中國書畫收藏的研究。雖然與張蔥玉、謝稚柳、徐邦達等相比，王季遷沒有像他們那樣對書畫鑒定有學科性的研究建設作用，僅留下《王季遷讀畫筆記》《明清書畫家印鑒》兩部著作，但是他就像一位主動出使西方的中國古書畫傳播者，打開了西方了解中國古書畫的大門，開啟了海外對中國書畫接受與鑒藏研究的道路。

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