攝影先生一孫驍
有時候一個人走過喧囂的十字路口、一個人塞著耳機擠進人滿為患的公交車、一個人在狹窄的小房間內醒來，默默看著窗外泛白的晨光……即使置身在熱鬧的異鄉街頭，心底那種孤獨的清冷還是如影隨形的。
無論是在江浙滬還是逃不掉的北上廣，我們總是在人滿為患的一線城市感到孤獨，這種孤獨不是「一個人」，而是對於這個地方來說你永遠是一個「外人」，漂泊幾年之後，他選擇回家。
文丨零點
攝影丨孫驍
見到孫驍，是在青海秋日的一個下午。
坐在我面前藍色牛仔服、黑色休閑褲的孫驍有點疲憊，攝影師幾乎連軸轉的工作狀態讓他有點疲於應對工作之外的事。
開始
「那是十年前的事了，那時我對攝影著了魔，我看過電影《八月照相館》，想像著自己是在漢城郊外經營著一家照相館的鄭原；我聽陳奕迅的《沙龍》，浮光、掠影、飛舞、溫度，」『摘下懷念記住美妙、升職那刻新婚那朝、成為父母的一秒、要拍照的事可不少』。還有電影《東京日和》，它改編自荒木經惟所著同名攝影集，電影講述他與已故妻子陽子的故事，我開始對攝影有了模糊的認識，我開始拍攝日常，從日常生活中發現攝影的靈魂。
日常是最美的情詩，也是最深的懷念。
在現實的世界，用自己的方式獲得滿足
離職後的生活沉浮不定，特別艱難的時候，他總會想到幾年前在廣州一個城中村住著的日子「那地方亂，三天兩頭的出事，二三十平米的房間里就放了一張床，一把凳子」。剛二十齣頭的毛頭小子什麼也不會，每天就拿個照相機拍廣州的人、廣州的景，就那麼拍了幾百張，心裡想著，自己什麼時候能成為真正的攝影師。
「現在成為攝影師了，有的時候還是會有資金周轉不開、設備湊不齊的問題，每當這個時候，我總會回到以前在廣州的那個場景下，想，還有什麼不滿足的呢？我現在還在攝影，還在做著自己熱愛的事情，這是命運給我多大的眷顧。
攝影師孫驍
孫驍不太喜歡被人叫「攝影老師」，他認為關於攝影有很多的東西需要去學習，時代在變化，攝影也在變化。
這些年，他越來越「不著急了」。「我是一個倔強的人，幾年前看人家拿獎，回來想我要努力，要慢慢怎麼樣怎麼樣，就著急，想急功近利嘛，這幾年不是，我特別特別不在乎，不在乎除了攝影之外的很多東西。」他希望被人們記住的方式是，「孫驍是個好攝影師。如果再過分一點，就是（這個攝影師的作品）太好啦。」像是覺得自己講了個還不錯的笑話，他微不可見的彎了嘴角。
所謂攝影，也是相遇的空間
這個秋天，孫驍33歲。
孫驍的感性，體現在他之後的每一個攝影作品中。他天生有一種攝影的浪漫主義。所謂攝影，也是相遇的空間。
「關於攝影中人與人、人與物之間的關係，要說什麼是我最期待的，應該是提供一個對人們來說相對愉悅的視覺感官空間」。在他營造的空間中，是多年人生經歷的沉澱，有無奈，有希冀，有遲疑甚至是排斥，但這正是他所希望的，人們看過之後的反饋與反思，是他認為攝影真正的情感。
「攝影，就是一個傳播媒介，我是創造一個『空間』，將人與周遭一切聯繫起來，我是干這個工作的。」
不被定義
孫驍內心一直對自己不滿意，他因此保持著飢餓感，這種飢餓感讓他不斷奮進，但也讓他沉重。隨著「攝影時代」的不斷變化，越來越多「攝影文化」的出現讓他應接不暇，也讓他必須在繁忙的工作中儘力去適應這種變化。很長的一段時間，他一直是處於一種迷茫狀態，因為要學的東西實在是太多了，讓他一度不確定自己該往哪走。
那個時候，發獃佔據了他一半的時間。
轉變也來的很快，強大的自我調節能力讓他迅速的從這種狀態中擺脫出來，他確定了自己的方向：不被定義，是的，「不定義」原來才是他自己最喜歡的攝影風格，「我不喜歡別人說我是紀實攝影師或者人像攝影師或者其他別的什麼，因為生活中有很多東西都是在不斷變化的，攝影師需要記錄的東西太多了，我們為什麼要在瞬息萬變的生活中一成不變呢？我個人是不喜歡這樣的，攝影的主觀面是很純粹的，完全是根據攝影師的主觀想法來表現客觀事實，直到現在我依然是這麼做的，攝影不應該被生活所束縛」
歸鄉
關於抽煙，孫驍記得二十幾歲的時候自己從不帶煙，跟朋友在一起就拿朋友的，自己一個人的時候就壓根忘了抽煙這回事了。現在三十幾歲了，倒是每天都帶煙，不為別的，他說自己好像想通了。習慣這種事，慢慢就改變了。
有時候一個人走過喧囂的十字路口、一個人塞著耳機擠進人滿為患的公交車、一個人在狹窄的小房間內醒來，默默看著窗外泛白的晨光……即使置身在熱鬧的異鄉街頭，心底那種孤獨的清冷還是如影隨形的。
無論是在江浙滬還是逃不掉的北上廣，我們總是在人滿為患的一線城市感到孤獨，這種孤獨不是「一個人」，而是對於這個地方來說你永遠是一個「外人」，漂泊幾年之後，他選擇回家。
離開工作生活八年的北京，回到背井離鄉十四年的西寧，在一個電話產生的連鎖反應後，他決定留在西寧，回到這個熟悉又陌生的故鄉。
衝突，是他對家鄉一個最直觀的感受。他說回到故鄉後看到了很多觀念的衝突、價值觀的衝突、傳統與現代的衝突，而這一切都是他拍攝的源泉。這讓他變得興奮，猶如那年剛去北京，對一切充滿好奇。而現在故鄉發生的變化，讓他更加充滿表達欲。他想用相機記錄這些變化，也想通過自己讓更多的人「看見西寧」。只要雙腳還能遊盪在青海的大馬路上，他就知道，那種從他少年時代起便已經熟悉的聲音和溫度又出現了。
「拍了那麼多外面的世界，我想把鏡頭對準家鄉，因為這兒是我的根。」
（本文節選自《6860》）
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