看他的電影，能治好「強迫症」，還能學會撞色穿搭！
韋斯·安德森，作品辨識度極高的美國新生代導演。
橘子君特別想用「一枝獨秀」這個詞來形容他。
對稱性構圖，高飽和撞色，精準的配樂，略帶荒誕又隱喻性極強的故事。
他太特別了，特別到只有9部劇情長片問世，就能開山立派，有【韋氏風格】一說。
這位看起來有「強迫症」的導演，「癥狀」越明顯，影迷越愛他。
影迷等了4年，韋斯·安德森的新作《犬之島》公映。
這是助力他在柏林電影節，在世界舞台上捧回第一座最佳導演獎的作品；
也是第一部正式登陸內地院線的作品。
本橘屬於那種特別嗨視覺體驗的觀眾，所以能在電影院里看韋斯的作品，開心到轉圈！
趁著熱乎勁兒，我們就從《犬之島》入手，好好來聊一聊韋斯·安德森。
別怪本橘沒提醒你們，小心看完這一篇和意外愛上這位怪才導演噢。
先送上一張韋斯的帥圖，不知道哪裡好，反正就是特別正。
關於韋斯·安德森
韋斯·安德森（Wes Anderson），1969年5月1日，生於美國德克薩斯州休斯敦市。
他不是處女座噢，是金牛座噢。
他是很多人口中的「作者導演」，全面介入電影的各個製作環節，編劇、美工、攝影、配樂，事無巨細，身體力行。
拿《犬之島》舉例。
這部是定格動畫，換言之，你所看到的每一幀，都是動畫師親手去擺弄這些木偶來完成的。
韋斯·安德森自然不會錯過這個環節。
他會幫助動畫師錄製真人演示視頻，提出一些改動建議。
大到動作、手勢，小到面部表情、情緒狀態，韋斯都會關注到。
韋斯·安德森雖然是個美國導演，作品卻經常會帶一點歐洲風格。
這和他的成長經歷有關。
韋斯的父親是一名廣告從業者，所以他從小就接觸了很多流行元素。
那時候，整個影視製作行業都深受「法國新浪潮電影運動」的影響，廣告業亦然。
耳濡目染之下，韋斯的審美體系里，自然也少不了這一筆。
（《布達佩斯大飯店》劇照）
成年之後的韋斯，去了德克薩斯大學主修哲學系，也在那裡結識了日後的好朋友歐文·威爾遜。
他們深受前輩馬丁·斯科塞斯的影響，一起創作了首部電影《瓶裝火箭》的劇本。
馬丁·斯科塞斯雖然是美國人，但同樣深受歐洲文化的影響，顯然韋斯也繼承了這一點。
韋斯在採訪中說過，自己很喜歡法國的生活節奏和街景。
他甚至想以後去法國養老，只是擔心自己語言不通，所以要先說服自己好好學一下法語。
色彩
相比「高飽和撞色」，其實本橘更想用「糖果色系」來形容韋斯。
他的電影畫面，就像我們小時候喜歡的五彩糖紙一樣，鮮艷、明亮、甚至帶點挑逗的意思。
並不是只有韋斯偏愛這種色彩搭配，讓-皮埃爾·熱內（《天使愛美麗》）、中島哲也（《被嫌棄的松子的一生》）、馬修·沃恩（《王牌特工》）等人亦然。
但是韋斯的配色方式似乎更「親民」一點。
雖然都是撞色，但是韋斯的搭配方式似乎更柔和、更合理一些。
韋斯善於把色彩的衝撞，掩蓋在故事的戲劇性背後。
換句話說，在韋斯的鏡頭下，色彩就會講故事。
每種艷麗的顏色，都能恰如其分地契合戲中人物、甚至戲外觀眾的心境。
比如象徵憂鬱、壓抑、冷靜的藍色；
（《穿越大吉嶺》）
（《布達佩斯大飯店》）
（《天才一族》）
象徵希望、生機的綠色；
（《月升王國》）
（《犬之島》）
象徵熱情、局促、緊張的紅色；
（《布達佩斯大飯店》）
（《了不起的狐狸爸爸》）
（《犬之島》）
象徵曖昧、溫暖、美好的粉色；
（《布達佩斯大飯店》）
（《了不起的狐狸爸爸》）
韋斯·安德森的電影美學，甚至已經發展成了一種生活美學。
本橘見過好多領域的人都在分析韋斯的電影配色。
比如室內設計。
巴塞羅那一本家居雜誌《Apartamento》曾專訪過韋斯，主編這樣說：「你可以把安德森視為一位室內設計師都毫不為過。」
比如服飾穿搭。
海報時尚網曾把2015年秋冬秀場上的大熱單品，和韋斯的電影做過對比。
（以下圖片源自海報時尚網）
除了大牌秀場風，日常穿搭風中也能看到【韋氏配色】的影子。
知乎網友@南妹妹曾把網紅晚晚的穿衣風格，和韋斯的電影配色作過對比。
（以下圖片源自網友@南妹妹）
構圖
影迷對韋斯「強迫症」或者「處女座」的定位，都是因為他對「對稱鏡頭」的迷戀。
很多人都研究過韋斯的構圖手法，放張圖大家重點感受一下。
對稱鏡頭儼然成了韋斯的標籤，出現他的每一部作品裡。
新作《犬之島》亦然。
相較於色彩，這種對稱性構圖的衝擊力似乎弱一點。
但卻顯得更「韋斯」。
這既可以理解為韋斯對完美主義的追求，也可以理解為他對電影音畫語言的尊重和堅持。
每次看到這種精準的對稱畫面一閃而過，本橘總是會在腦海里第一時間出現【韋斯·安德森】的名字。
此外，韋斯對鏡頭的運用，也很有自己的一套。
如何消化飽和色調和對稱畫面的刻板印象，移動長鏡頭是個非常明智的選擇。
韋斯還熱衷於俯拍鏡頭。
這種帶著解釋說明功能的上帝視角，竟然也能被韋斯拍出了一種童趣。
韋斯偶爾還喜歡用放大鏡頭來「調戲」一下觀眾。
有時候，這種鏡頭似乎不是在強調畫面中的信息點，更像是在調節電影的敘事節奏。
「突然皮一下」，電影的觀賞性變得更強了。
言而總之，韋斯在自己的作品中，一直追求著視覺美感上的最大化。
這種美感不是刻板的、學術性的，而是童真的、趣味性極強的。
他電影里的每一幀，幾乎都可以被截下來，好好琢磨賞玩一番。
最後，本橘給大家分享一個小番外。
《犬之島》英文名是Isle of Dogs，和I love dogs的發音很像。
無論是巧合，還是韋斯有意為之，總之很暖很戳心。
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