他用鎚子在銅板上作畫40餘年，成功的把自己耳朵敲得聽不見了

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孟德仁，師從宮廷造辦處傳人石醒非大師，孟大師是當今金屬鍛鏨技藝領域唯一一位工藝美術大師。

孟大師從事金屬鍛鏨工藝設計製作近五十年，為金屬鍛鏨工藝傳承與發展作出了畢生的精力。

孟德仁的師父石醒非,是北京宮廷造辦傳統金屬鍛鏨技藝的第二代傳承人，同時也是清代末年榮和銅佛鋪的繼承人及北京金屬工藝品廠的創始人。

他在傳統宮廷鍛鏨技藝的基礎上，博採眾長、大膽創新，再結合自身的藝術特點，在藝術創作實踐中不斷總結經驗，不斷完善技藝，創立了「孟氏金藝」。

孟氏金藝的特色是：精細秀美、大氣厚重、神形兼備。既能體現時代精神、現代感，又不失北京宮廷傳統技藝之遺韻。

孟氏金藝以「骨法成型」為特點，充分發揮金屬的特性和質感，追求造型精準、骨力遒勁、生動傳神，形成精、細、厚、質、雅的藝術特色。

孟氏金藝注重設計，將設計放在統領的地位，以銅等金屬為材質，以金屬鍛鏨技藝為手段。

孟德仁大師的創意新穎獨特，文化內涵深厚，使得銅藝作品體現出藝術價值和工藝價值，以滿足社會各界的需求。

孟德仁大師的多元化的藝術創作造型能力，將金屬鍛鏨技藝、繪畫藝術、雕塑藝術，三者融會貫通，極大地增強了其藝術作品的表現力。

對於傳統題材、現代題材；寫實與抽象；小品與巨作；平面與立體的創作他均能得心應手，創作出造型精準、生動傳神的作品。

孟大師用五十年的時間為金屬鍛鏨工藝傳承與發展作出了很大的貢獻，也就是在這個漫長的過程中，他失去了自己的雙耳，工作時發出的巨大噪音使他幾乎失去了聽力。

目前他只能藉助助聽器來和人們進行交流，但常常因為聽力的原因，在一些場合被人們忽略。

談到聽力問題，孟大師似乎不以為然，他說自己不曾後悔選擇這條路，能帶著助聽器行走在路上，聽到鳥兒的鳴叫聲、行人的腳步聲、店家的吆喝聲，他自己就已經很滿足。

鏨刻，最初指對金屬進行深淺的塑造鍛刻，多在方寸間的器皿上，營造出浮雕的立體感與層次感。

而紫銅，經過反覆的高溫過火之後，可以瀰漫出斑斕變化的色彩，富有極強的延展性，是鏨刻絕佳的材料選擇。

在紫銅上鏨刻，需要的是手藝人千鍛萬鏨的誠厚匠心。他們始終追求著將紫銅的延展性發揮到極限，以達到諸形工美的藝術表現。

銅鏨刻工藝其手工技法難度較大。是當代蝕刻和激光燒刻無法代替的工藝，即便是機械製作也不能取而代之。

鏨刻主要是看鏨子的功夫和手指技巧的變化運用，達到指力、腕力、腰力及運氣為一體(簡稱「三力一氣」)形成流水的操作過程。

鎚子、鏨子、墊子是銅鏨工藝的主要手工工具，俗稱「三子工具」，三者缺一不可。

口頭錘打鑿子雕刻要順其紋線有輕、重、快、慢之分，遊走自然，達到鏨有鏨的風格，刻有刻的風味，結合起來則巧妙無窮。

銅鏨刻工藝非常靈活，可根據紋樣不同的特點需要隨時製作不同形狀，不同鋒利度的鏨刀。

一般采說，鋒利的鏨刀刻出的紋樣較為細膩，而不鋒利的鏨刀鏨出的紋樣則較圓潤。

鏨刻的工具基本都是藝人自己做的，所以製造者必須具備較好的鉗工基礎和熱處理知識。

鏨刀的品種較多，主要分為平鏨、鐫鏨、圓弧鏨、一字鏨、彎鏨、定型鏨、珠點鏨、麻點鏨、沖子鏨等大小不一，規格達數百種之多。其硬度淬火後均需達60度以上。

使用鏨子必須靠指法的靈巧運用，並結合腕力的來回運轉，掌握好重心和方向才能在銅材上行走自如，流暢自然。

「鏨」和「刻」的技法運用在一起出來的圖案表現力更有生氣。通常因不同藝人指法技巧的差異，鏨刻出的每件圖紋均不相同，這也是手工鏨刻工藝與其它現代工藝無法比照所具的獨特之處。

銅鏨刻工藝工序較為繁瑣。因為銅材特性柔軟，延展性強，在鏨刻撾程中材質會變硬，需進行退火處理。

每件工藝品都幾乎經過若干次的鍛打、鏨刻、淬燒再鍛打、鏨刻、淬燒的反覆過程，才能達到預期效果。

—件好的精美作品都是在經過設計、描圖、展板、初刻、鍛打、制膠、上膠、鏨花、鐫花、打珠點、下膠、退火、鏨邊、成型、焊接、精磨、細磨、壓光、整平、酸洗、表面處理等多道工序，「千錘百鍊」中誕生，有的甚至澆鑄著藝人們畢生的心血和精力。

銅鏨刻工藝在技法的運用上還需有一定的書畫基礎，才能以鏨刀代筆在銅材表面上行雲流水，自由飛翔，刻畫出形象傳神、栩栩如生的藝術境界來。

銅鏨刻工藝是一門多學科的綜合技藝。

其創造出來的銅雕藝術品都較完美的體現了藝人們寬闊的思想境界和高超的藝術水準，達到多角度的審美特性，有著很強的視覺享受和藝術感染力，極具較高的收藏價值。

孟德仁大師的徒弟大概有幾十個，徒弟們藝術涉獵範圍廣闊，業務涉及比較廣，大到高端藝術銅門、銅亭、銅像，小到銅爐、銅壺、金銀壺，都可以做出來。

孟德仁和徒弟一起創作作品的時候，徒弟都會用快手記錄下來，用短視頻留存師傅的言傳身教。年輕的匠人們用這個時代的科技，用快手讓更多的傳統文化穿越時間與空間的阻隔，以創新承繼傳統，以匠心沉澱文化。

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記錄下的視頻，任何對鏨刻手藝感興趣的都可觀看。

一些明星的頂級銅門都是在孟老師這裡定做的，用於別墅的頂級銅門，例如賈乃亮。

孟老師對藝術精益求精，認真、執著、一絲不苟，在生活中很仁慈和藹，面對徒弟的疑惑，他每每都認真講解，

而孟大師也有自己的一套收徒要求，他要求徒弟必須：守得住清苦、耐得住寂寞，最重要的是能堅持。

徒弟陳明華，是有一次去靈光寺拜佛，在舍利塔看到了一個哼哈二將的鍛鏨壁畫，當時就被吸引住了，一塊薄薄地銅板，怎麼就敲出那麼精緻和豐富的圖案，那真是不得了，覺得太神奇了，完了之後就立即去拜了孟德仁為師父。

鏨刻的過程十分複雜，每個鏨子的使用方法和力度也都不同，為避免出錯，陳明華會在師父鏨的過程用快手記錄下過程，快手在老匠人傳授技藝的過程中發揮了很大的作用，記錄的不僅是鏨子的使用方法，更多的是對於金屬鍛鏨技藝的傳承。

孟大師作品在國內外享有崇高聲譽。代表作品《達摩》組像被單賣、日本、加拿大等國家收藏，《無量壽佛》被供奉在北海公園天王殿。

2006年為中國佛教協會設計製作的550平米大型銅浮雕壁畫《光照大千、無為之美》供奉在中國佛教聖地靈光寺。

其作品《戰馬長嘯》在技藝上以銅鍛鏨工藝為主，融匯了多種工藝之長：琺琅掐絲工藝、花絲鑲嵌工藝、花飾鏨刻工藝、鍛銅打胎造型及木雕工藝。開創金屬工藝綜合工藝運用之先河。

由孟德仁大師親自設計製作的《大銅壺》高3.18米，長4.58米，體量之巨大，可謂壺中之王，更是載入斯世界記錄，《龍騰九州》嵌寶大銀盤。

孟德仁大師一生鏨刻了無數作品，但卻沒有一件是為自己做的。

即使成就之大，卻一直強調徒弟和家人做人一定要低調。

「做人不能高調，做人要平平實實，要謙虛甚至不說，但做出事了要硬」。這句便是孟大師時常掛在嘴上的話。

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