在男性世界廝殺：中國女性為何總被物化？

派爺終於從忽冷忽熱的帝都回到了魔都，今天北京國際電影節也正式落下帷幕了。

從繁忙的電影節抽身，也終於可以坐在電腦前，好好的給你們安利了。

此次北京國際電影節獲獎名單也新鮮出爐了，派爺今天和大家嘮嘮這部最佳影片《驚慌媽媽》。

影片來自喬治亞，其實去年北京電影節最佳影片也出自喬治亞，說起來不知道該高興還是難過，喬治亞區區只有三四百萬人口，7家影院，卻屢獲殊榮。

《驚慌媽媽》是一部女性電影——女導演、女主演、講女人發現自我、修復自我的故事。

喬治亞導演安娜·烏魯沙澤以其細膩的女性視角體察、思考、呈現了一個女人怎樣努力掙脫穩固僵死的生活，怎樣惶惑不安卻毅然決絕。

瑪娜娜在一個清冷的早晨醒來，這是無數個平凡日子裡的一天：買菜、看看睡夢中的孩子，收拾房間，準備一家人的早飯。

但瑪娜娜不是一個普通的家庭主婦，她是職業作家，甚至比同是作家的丈夫走得更遠，她習慣在手臂上記下靈光一閃，她不在意自己的衣著、身材，她也不喜歡派對……「我沒有時間想這些事。」

因為她有自己的世界：她會在浴室牆面上看到一對親吻的情侶，一個髮髻高高束起的女人背影，她的夢中總會出現紅髮羽衣的路人……這些通通都被放進了小說。

終於有一天，一個文具店老闆拿著她的手稿找到家裡，當眾宣布：這是天才之作。而她的丈夫卻不以為然，他認為書中充滿了下流、色情、仇恨的情緒，甚至燒掉了妻子的手稿。

之後，事情開始失控。

先是瑪娜娜在飯桌上莫名發火，然後離家出走，她跟蹤文具店老闆看到和出版商談判，結果發現自己的作品其實一文不名。

寫作為瑪娜娜封閉重複、日復一日的生活打開一扇窗，也逼她「走火入魔」，拋棄家人並打破原本安穩的生活。

她開始對自己的出走、那些所謂的才華，產生了疑惑。

故事的結尾，瑪娜娜沐浴更衣、一身明媚雅緻來見父親。父親一邊讀女兒手稿，一邊抽絲剝繭地為女兒解惑：你是在寫自己，愛的匱乏讓你變成了今天的魔鬼。

誰敢說不是呢？

如果有一個心意契合的丈夫，一對關愛有加的父母，難保她不會安心做一個家庭主婦……當年信誓旦旦「出走的娜拉」、爭取「一間自己的房間」寫作的伍爾夫，無一不是缺少一個充滿愛與關注的環境。

因為匱乏，所以掙脫的動作更為激烈——其實，故事的結尾早已寫好。

而影片妙在，女導演安娜·烏魯沙澤對細膩獨特的女性體驗，有著獨到的表達：

當事人在寫作狀態中的恍惚、游移、沒有目的地漫遊、尋找，穩固狀態的漸漸崩潰瓦解……

這一過程中不時穿插畢畢剝剝的爆破聲，多次出現的特寫鏡頭聚焦瑪娜娜的惶惑不安，突然闖入鏡頭的出版人也是瑪娜娜生活的「闖入者」……這些探尋心理真相的懸疑基調，甚至有些驚悚意味。

值得一提的是，《驚慌媽媽》是導演安娜·烏魯沙澤的處女作。

影片一舉獲得第70屆洛迦諾國際電影節最佳處女作獎；第23屆薩拉熱窩電影節最高獎——「薩拉熱窩之心」最佳影片獎；第1屆平遙國際電影展最受歡迎影片。

派爺此前一直在想，中國女性為何總被物化，也許是缺這類電影吧。也希望你們也可以早點看到這部電影。

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