你不曾了解的「明式傢具」

在「明代文人設計師」概念下誕生的明式傢具，從誕生最初就被鈐印上了濃濃的人文意味。精巧、簡雅、天人合一、布局合理，遵循著簡潔、質樸的美學法則，契合了現代「簡約主義。今天，我們再重新認識下明式傢具。

明式條案

明式傢具的「簡約主義」

簡約主義，起源於20 世紀初的西方現代主義，20 世紀90年代，在北歐的瑞典興起。簡約主義設計風格看似簡單隨意的形式，卻包容了飽滿而豐富的內涵，其核心思想是「少即是多」，其理念和意義是尋找事物的本質，遵循簡樸的美學法則，從而達到使人得到精神上的平和與超越。

明式光身椅

中國的明式傢具恰恰也是如此，比例和諧，榫卯結構，不事雕琢，充分利用和展示硬木優質的質地、色澤和紋理的自然美，工藝精緻的裝飾使傢具顯得格外雅緻、質樸、大方。

「丹漆不文， 白玉不雕」之美

中國古代遵循「丹漆不文， 白玉不雕。寶珠不飾，何也？質有餘者不受飾也，至質至美」的藝術傳統，因此產生了造型淳樸精練、簡明生動、不事雕琢，強調天然材質美的明式傢具。

明式圈椅

「雲林清秘，高悟古石中，僅一幾一塌，令人想見其風致，真令人神骨俱冷。故韻士所居，入門便有一種高雅絕俗之趣。」因此，明人對於陪伴自己日常起居的傢具也必求簡約、單純、典雅，努力去表現種種脫俗超然之不凡的形體和式樣，取得盡善盡美的造型效果。

人體工程學的使用

明式傢具中的人體工學的思量，展現了中國人對舒適生活的追求。例如：椅凳的高度在45 至55 厘米之間，大體和人的小腿高度相等。大型坐具，因形體比例關係，座面較高，但必須有腳凳配合，人坐在上面，雙腳踏在腳凳上，實際使用高度(由腳凳面至座面)仍是45 至55 厘米。

明儉椅幾

桌案也是如此，人坐在椅凳上，桌面高度基本與人的胸部齊平，雙手可以自然地平鋪於桌面，或讀書寫字、或揮筆作畫。兩端桌腿之間，則留有一定空隙，桌牙也控制在一定高度，以便於人腿向里伸屈，貼近桌面。

椅背大多與人的脊背高度相等，後背板根據人體脊背的彎曲特點設計成曲線形，且與座面保持100至105度的背傾角。座面多用藤心，由於藤屜富有彈性，在承受壓力時自然下垂，形成3至5度的坐斜角，這正是人體保持放鬆姿態的自然角度。這對講求修身養性、頤養天年的文人來說無疑是居家之必備。

大木樑架結構

明式傢具借鑒宋代建築的「大木樑架結構」，選材上採用了密度較大、質地較為堅硬的黃花梨、鐵力木等木材。

傢具各類榫卯結構科學合理，棕角榫、格角榫、托角榫等上百種，但都多而不亂、繁而不雜，並且在製作過程中不使用一個鐵釘或螺絲，這使得傢具既減輕了重量，又異常堅固，更具有實用性，便於挪動，利於文人在自然山水中聚會雅集時使用。

例如，明式傢具中有一種六足摺疊式榻，可以從正中對摺，腿可以摺疊後卧入牙條之內，便於存放和搬運。以上這些明式傢具的特點，既方便了文人的生活，又迎合了他們的審美需求，故成為文人的喜愛、欣賞之物。

曲線美與空間層次感

明式曲線的不規則、嫵媚與直線的大方舒展、剛勁利落，組成了傳統傢具曲直交錯的富有律動感的線條藝術。加上其造型簡潔，對於光線的阻礙性非常小，能夠很方便地「借」到室內燈光或室外的自然光，給室內空間帶來了很好的通透感和靈動感。

明式傢具的組合使用則能夠營造出室內空間的層次感。屏風、衣架的高，桌、案、幾的中，墩、凳、榻的低，形成了錯落有致的格局，也能給人帶來一種明快爽朗的精神體驗。這些還只是從空間整體布局上考慮的，如果從細節處仔細品味傳統傢具上面的裝飾，則又能獲得一種別樣的藝術情趣。

明式傢具主要設計理念根植於中國傳統文化，繼承了元代、宋代以及更早時期傢具的精華，已經成為一個時代的象徵，成為了一種經典。可以很肯定的說，中華民族傳統文化中對於藝術的美和自然的思索，遠遠走在了西方人之前。

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