《閃靈》——悄無聲息地走向瘋狂
《閃靈》是我看過的電影中最讓我驚悚的一部。其他電影也許會有幾個讓我嚇一跳的片段，或者讓我對角色是否能生存留有懸念，但《閃靈》使我真的不安——甚至是精神恍惚。在看這部片子的過程中，我忍不住扭頭看自己的肩膀，突然感覺有某個人或者某種東西在房間里，在我的身邊……
今天，我想要探究庫布里克是如何創作這部電影的，他是如何讓《閃靈》與當時傳統的恐怖電影區分開的，以及要搞清楚，到底是什麼讓《閃靈》如此令人毛骨悚然。
劇本：
在開頭我想先說明目前沒有渠道能讀到《閃靈》的拍攝劇本，唯一現存的版本是後期製作電影劇本，其本質上的一份電影的副本。經過對目前市面上可以找到的關於庫布里克生平的資料的檢索，可以確認那份電影的拍攝劇本基本上沒有途徑得到。
《玩具總動員3》的導演李·昂克里奇
對於《閃靈》劇本問題的回復
但從以上的研究中，我們可以發現《閃靈》的拍攝劇本寫在電影的準備階段。電影的編劇之一的戴安·約翰遜說，她為了搞清楚腳本中描述的場景還親自參觀了布景。
事實上，整部電影的拍攝期間，劇本一直在不斷改寫。
「我放棄了使用原來的劇本，
改為按照他們當天寫出來的拍。」
——庫布里克
這也許就是為什麼官方拍攝劇本這麼難找的原因。但同時庫布里克同樣也不想出版他的電影劇本。
導演庫布里克和主角傑克在討論
「電影劇本不是用來讀的，
而是用來完成電影的。」
——庫布里克
所以，《閃靈》這部電影的劇本台詞和電影構想是同時被創造出來的。不過幸運的是，我們還是能找到很多創作過程中出現的文檔。那麼，《閃靈》的寫作過程是怎樣的？
寫作過程：
「庫布里克的寫作方式是
根據整部電影的時間框架
通過各個時間點的關係去了解電影。」
——戴安·約翰遜
整部電影分為十個部分，每一部分都由一個標題所標記。在每個標題的開頭，都反映了這個部分的主題。但隨著電影的進行，時間點的間隔逐漸增加，從一個月之後，到一周內的每一天，再到山頂酒店中最後一天的明確時間。
《閃靈》的時間分段：
開始-面試-關門日-一會兒之後-星期二-星期四-星期六-（第二周）星期一-（第二周）星期三-早上8點-下午4點
不斷增長的時間推移有助於創造觀眾的不安和焦慮，我們可以意識到並且等待著不可避免的恐怖越發接近，但我們卻束手無策。
《閃靈》的主角傑克（崔佛？）
為了弄清楚為什麼《閃靈》在心理層面上對觀眾的影響這麼深，我們可以觀察這部電影與其他恐怖電影的不同之處。當然，最突出的一點是它的設定，電影直接在一開始就暗示了危險的存在。相比給觀眾一些暗示，讓觀眾自己去懷疑傑克可能會傷害他的家庭，我們被直接告知了他是個酒鬼，而且曾經傷害過他的兒子丹尼。
「我丈夫用力過猛，
然後弄傷了丹尼的手臂。」
——傑克的妻子
傑克的妻子：溫蒂
我們甚至還在前面的某個片段里被告知，前任的酒店看守突然瘋掉並用斧頭砍殺了他的全家——而這恰好是傑克可能會做的事情。
「那我可以向你保證，先生，這種事絕對不會發生在我的身上。」
——傑克對主管說
這部電影給了我們所有理由去懷疑和討厭傑克，但讓我最驚訝的是，這部電影的靈異元素在影片非常早的地方就被披露和解釋了。
「你需要明白一些地方就像人那樣，某些地方喜歡人類，某些則不喜歡。」
——黑人廚師迪克
這些移除了故事中大部分的潛在謎團，因為觀眾基本上已經被告知會發生什麼，但關鍵是故事的驚悚部分不在於會不會發生，而在於它們是怎樣發生的。
在一開始，庫布里克就不想拍一部傳統意義上的恐怖電影，他把目標提到了更高的水準。
「它一定要要合理，不用拙劣的小把戲。
情節不能有漏洞，不能缺乏動機。
並且，它一定要非常嚇人。」
——庫布里克
這也就是說到了《閃靈》讓我最害怕的原因：它很詭異。
這個廁所的布景很庫布里克
詭異：
那麼詭異感與其他種類的恐懼有什麼區別呢？
「詭異感來自於不確定是否有東西會給你帶來恐懼而引起的焦慮，以及/或者來自不確定自己所面對的危險的本質究竟是什麼。」
——《論詭異的本質》FT·Mcandrew SS·Koehnke 2003
解釋這句話的很好的例子是，曾經有人提出面具令人不安的理論，這個理論被很多人所接受。當某人戴著面具，你無法確定面具下的人是否對你有威脅，他們的意圖模糊而無法確認。我想這就是為什麼雙胞胎姐妹這麼嚇人的原因。
當她們出現時，她們處在一個很難看清楚她們臉的距離，就算你能看到，她們也是面無表情。她們的出現暗示著她們想要從你身上獲得某樣東西。但她們是完全平靜的，臉上不透露出任何信息。
雙胞胎姐妹的第一次出現
雙胞胎姐妹的第二次出現
對詭異的解讀，我們還有另一個例子來闡述。
如果你走在夜晚城市的街道，然後聽到在你右邊的小巷子里有東西在動。你腦子裡的第一反應是會不會有人或有東西想要傷害你，最終你發現其實是風吹倒了一個瓶子而已。從進化學的角度來說，我們人類被設定為處於不確定的環境中會自發地假想有危險，而《閃靈》用了好幾種方法來觸發人們的這種原始本能。
首先，電影的配樂的就是令人不安、不可預測的風格。有時候音樂會在什麼都沒發生的時候突然響起。有時又會在有情況發生的時候沒有反應。這樣做明確地向觀眾傳遞出了要隨時保持警惕的信號，正如我們在巷子里聽到的聲音讓我們覺得危險是存在的。
但從視覺上來說，酒店又看起來很安全，它燈火輝煌、光線明亮。根本不是老套的恐怖電影的環境——這無形中增加了更多的憂慮。酒店把恐怖隱藏在外表之下，就像戴著面具一樣。
從某種程度上來看，在丹尼玩玩具的這個場景是最為詭異的。在丹尼專心致志地玩遊戲的時候，一個球滾向了他。但當他抬頭看球是哪裡來的時候，卻只看到一條空曠的走廊。
從情節的本質來說，一個球滾過來是不嚇人的，但這又一次增加了詭異感。球是誰滾過來的？他想要什麼？當丹尼沿著走廊尋找的時候，他發現237的房間門被打開了——他曾被黑人廚師警告不要靠近這個房間。
但房間既不黑暗也沒有任何不詳的感覺，反而充滿了明亮和溫馨。這兩者間的衝突預示了潛在的危險，但又沒有明顯的威脅，這就創造出了詭異感，這讓人不知所措。
《閃靈》一切的開始於終結之地——樹籬迷宮
這樣的風格的缺點是，《閃靈》在臨近結尾時實際上就不那麼可怕了，或者說，變成了另一種可怕。隨著電影展示越來越多的關於酒店和曾經的住客的內心與意圖，危險的本質也慢慢浮出水面。
「REDRUM」在鏡子中反射為「MURDER（謀殺）」
當傑克下定決心要去殺他的家人時，局面就已經很明顯了。所以，在最後，故事就收縮成了簡單的：一個瘋男人拿著斧頭去追砍他的家人。這樣一來，詭異被緊張所替代。
《閃靈》是一個很好的有關電影如何進入並操縱觀眾心理的例子。
庫布里克向我們展示了最有效的恐懼不是屏幕上的鬼怪，而是來自我們自己的想像。庫布里克展示了一部傑作如何通過講述一個看似簡單的故事，來觸發我們原始的恐懼感。
「這只是一個男人和他的家庭悄無聲息的一起走向瘋狂的故事。」
——庫布里克
只工作不玩耍，聰明的傑克也變傻
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