這樣的啟功，讓人不得不愛！

追溯到古代，

從寫出「天下第一行書」的王羲之

到「楷書四大家」

歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫，

再到「宋四家」蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，

書法家一直與畫家平分秋色，

甚至是有更高的藝術成就。

回到近現代，

在畫壇李可染、齊白石、潘天壽、黃賓虹等

一大批畫家為人稱道，

說到書法恐怕只有啟功、曹寶麟等為人熟知，

而啟功無疑是最知名的一位。

啟字之所以在當今可以贏得眾多人的喜愛，

重要的一點

在於其本身就是一位文化大家，

詩詞碑帖書法字畫等等中國傳統文化元素，

是啟功先生書法面貌現成的沃土。

其次，啟功先生既是書法藝術的實踐者，

又是新時代書法技藝的研究者、開拓者。

他取法先賢，又超脫於古人，

書法作品中自然帶有其明顯的文人特徵。

「啟字無敗筆」已經是書法界的共識，

此話，啟老自不能言，

其他的書法家們誰又敢言。

對於啟功先生

我們絕不應該單從書法的角度來說。

啟功在詩，書，畫都有一定的造詣，

在古代文學，碑帖學，

音律學方面的功底也非常深厚，

在書畫鑒定領域獨樹一幟，

其中，啟功在「鑒定七老」中

最擅長考證鑒定和碑帖鑒定，

可以說功不可沒。

再回到書法上來，

啟先生學過的字絕不止柳和趙，

還有歐，瘦金等，

而且行書也學習二王，米，趙，董這些人。

啟功的書法造詣無疑是很高的，

喜歡他的人很多，有廣泛的群眾基礎，

算是雅俗共賞的那種。

但沒有哪個人的字

可以完美無缺、挑不出一點毛病。

或者說，

沒有誰的字可以同時滿足所有人的審美趣味，

王羲之也做不到。

中國書法可以有很多審美取向，

或巧或拙，或散或聚，

或秀麗或蒼茫，或內斂或張揚。

任何一個書法家，

往往只有一兩種相近的審美傾向，

不太可能又巧又拙、又散又聚......

具體到啟功，

他屬於端莊大方的那一種，

所以很多人說他的字有些俗氣。

這些批評很正常，自己喜歡就好。

如果有人認為啟功筆法單一，

書畫君想，

他們的意思是

認為啟功用筆直來直去，且粗細變化不多。

當然，每個人都可以有自身的見解，

而書畫君認為的是：

這也是一種平正、質樸、直率、利落。

不過，

也有一部分人

將啟功先生的作品跟LV包打比，

甚至將啟體跟館閣體混為一談，

這種觀點甚是淺薄，

且不說對啟體的認識怎麼樣，

對書法的認識就已經過於膚淺了！

啟功的書法名滿天下，求字的人趨之若鶩。

菩薩心腸的啟功很少拒絕別人，

幾乎是有求必應。

不過碰上話不投機的，

即使對方許以重金，啟功也不肯假以辭色。

曾有商人請啟功題寫匾額，被拒。

旁人怪啟功不給面子，

他說：

「我對他還算客氣的。這個人沒有誠意，

我今天就是要教教他什麼叫誠意。」

啟功在給人題字時，

總是問一句要簡體還是繁體？

他這是尊重別人的習慣。

但凡是給書刊或牌匾題字時，

他必定寫簡體字。

有人問他是不是愛寫簡體字，

他正色道：

「這不是愛寫不愛寫、好看不好看的問題，

漢字規範化是國家法律規定的，

法律規定的我就得執行。」

這就是啟功，

堅和凈正是他一生為人的真實寫照。

這樣的啟功，

讓人不得不愛、不得不敬！

（文章由書畫界藝術整理，轉載需標明出處）

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