影視賞析：《千與千尋》童話里的現實夢，我看了很多遍的電影！
宮崎駿是一個總用故事說事的人，《千與千尋》也不例外，很多關於隱喻的內容，他總是利用人物去表達，像一朵含苞待放的花一樣不露一點痕迹，而又像一杯泡好了的茶一樣值得讓人回味品嘗。在電影中被詛咒操控的白龍曾告訴千尋：「忘了名字就回不去了。」這一句簡單的對白，在宮崎駿的操控下，顯得深度而引人深思，就好像初到湯屋的千尋，她的名字在湯屋裡從「千尋」被改成了「小千」。在影片中湯屋被比喻為充滿誘惑、慾望、嫉妒和排擠的現實社會，千尋其實是一個剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這裡其實指的是人最初的價值觀。忘了名字就是忘了自己的原則，被環境改變著。回不去指失去了自我，找不到最初的理想，偏離了航線，這也象徵了初入職場人原有的價值、底線受到環境影響改變。故事出現湯婆婆的勢利與吝嗇與錢婆婆的和藹可親成反差，都是為了突出現實社會中的金錢主義的愛慕虛榮，更用無臉男突出了慾望，將慾望吞噬一切的想法以動畫人物的形式美化，當他不斷吞噬別人的時候，讓人反思不知節制的恐怖以及原本內心的孤獨感。
一個具有哲理性的故事，被宮崎駿加上一些奇幻的色彩以及童真的故事，讓這部影片適合了不同年齡層的人觀看，也讓不少仍然被利欲熏心的社會所掩埋的人，帶來一絲希望與慰藉。其實很多時候，宮崎駿的電影都在表達些什麼，只有真正看透了的人，才能像千尋一樣找到自己的回家之路……很多時候，我會覺得宮崎駿不是在講述著一個故事，他是從人們的本身去挖掘這個故事。雖然沒有迪士尼那麼花里花俏，只是用手繪去編織一個華麗的夢，卻能證明出他的決心。
宮崎駿的改變並不大，在很多人物塑造裡面都能看出，其實還是離不開他往常想要表達要愛護環境的想法，包括被污染了的河神，當千尋幫他洗濯的時候，掏出的各種垃圾，以及淤泥……都是現實的寫照。
當他收穫如此多的獎項時，我覺得他贏在了劇情，勝在了角色。用宮崎駿自己的話來說：「這並不是一個渺小狹隘的世界 ，相反它能夠無限延伸。這裡看似平常，也許一場雨過後第二天就變成了一片汪洋……」當然，這一句話也被加入在影片裡面，作為一個人生感悟來渲染整個故事。
其實，很多人都在說宮崎駿就是一個靠動畫宣傳環保和反戰的人，這確實沒錯，可是他卻能在宣傳的同時，讓人感受動畫所帶給人最真實的反應。這部原本不適合小孩子觀看的動畫，就在宮崎駿加以改造下，讓他變身成一個華麗的黑暗童話，確實也只有宮崎駿能做到。他的天馬行空總能讓人驚喜，他懂得創新，他將普通的故事圓得能讓所有年齡層上的人接受卻不失內涵。也讓童話的初衷更加貼合本質，用簡單明了的故事讓人反思。即使，只是一個洗浴的湯屋，麻雀雖小五臟卻俱全。
有人說宮崎駿老當益壯，鶴髮童顏。也有人拍案反擊，說宮崎駿的「童心未泯」只是一個謊言。2005年，Oscar決意放棄了一個紀念城堡的童話。看著《哈爾的移動城堡》慘敗而歸，我想起了海子的詩：該得到的尚未得到，該喪失的早已喪失。（小說領域的城堡故事有很多經典；電影里的城堡故事我卻最喜歡《剪刀手愛德華》又是Johnny Depp，扮演愛德華，他真是不可思議的好演員。那亦是一個令人絕望的故事。故事裡有一棟幽深的古堡，但沒有宮崎駿這般浪漫，因為不屬於「漂移」族。再者，導演把人物推進了極端的疏離狀態，便再也走不出肉體與靈魂的雙重囚牢。）
從前我對宮崎駿的認識十分膚淺，認為他只是個拍小孩子童話的電影導演，對他的動畫片一直沒有提起興趣。反倒是欣賞了所有的今敏的作品，驚嘆於今敏在光影世界中將現實與夢幻的完美結合。今年二月，在好友的極力推薦下，我看了《龍貓》，結果，徹底被這樣一個純真的故事打動了。從此一發不可收拾地，看了宮崎駿作為導演的11部作品中的8部。我這才意識到「動畫電影界的黑澤明」這一盛名絕不誇張。
宮崎駿的絕大多數作品雖然是關於小孩子的故事，但內容涉及冒險、鄉村生活、神奇生物、魔法、戰爭等。在共性之外，其題材有著極大地豐富性。在主題上，宮崎駿一直關注成長與環保的問題，藉助童話般的奇幻故事，以及形形色色人物的內在隱喻，反映人與人、人與社會、人與自然的宏大主題。這些構成了宮崎駿動畫電影老少咸宜、享譽世界的原因。
《千與千尋》為宮崎駿贏得了柏林電影節金熊獎的至高榮譽，也成就了三大電影節以動畫電影稱雄的唯一一次奇蹟（手塚治虫的《森林大帝》劇場版曾榮膺威尼斯電影節聖馬可銀獅獎）。藉此，宮崎駿不僅贏得了世界性的榮譽，也為動畫這個「平行世界」般的電影類型在藝術性和主題性上徹底正名。
影視賞析：《千與千尋》童話里的現實夢，我看了很多遍的電影！
※唐辛子：大師高畑勛去世了，他與宮崎駿的相愛相爭已成絕響
※堅持手繪的宮崎駿有一天也向CG動畫低頭了
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