你了解，現實生活中真實的日本家庭嗎？

天下 04-23

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現實生活中,真實的日本家庭,

是怎樣的？

有這麼一個國度，這裡的父母很少參與到孩子的成長之中，他們如果不是工作繁忙世界各地亂跑成年累月的不回家，那就是追求自由熱愛旅遊成年累月的不回家，反正總歸就是因為這樣那樣的理由這裡的父母就是打死也不回家、一定要留下一個十幾歲的孩子自己成長！你可千萬別說這是不負責的表現，如果不這樣的話青梅竹馬的妹子要用什麼理由天天早上傲嬌的來做飯催起床？突然天上掉下來的妹子又要怎麼理所當然的同居？

不用我說大家也猜到了，這就是二次元的日本。二次元的日本家庭有很多讓我們覺的不可思議的地方，比如為什麼幾乎每個家庭都住在二層複式小樓里，他們都不住樓房的嗎？比如為什麼主角的父母們從來都是在世界各地旅遊，他們不關心孩子嗎？又比如為什麼日本家庭的氣氛總是那麼嚴肅，他們的家庭關係很緊張嗎？這些問題在設定莫名其妙五花八門的動畫里貌似難以得出一個令人滿意的答覆，那麼

現實生活的日本里，日本的家庭生活又是什麼樣的呢？

就讓我們一起去見識一下吧！

我們家住的才不是什麼高樓大廈！

如果某些動畫放在中國來拍，大概是這個樣子的：每天早上孩子們起床吃飯後坐電梯或者爬樓梯下幾層樓去上學，然後放學時又是用老辦法上樓敲門回家，上樓下樓必定是每個人出門回家過程中的重要一環。

但是反觀這些動畫里的孩子，全都是閉著眼走路、家就在馬路邊，不用上一階樓梯踹門就喊：「他大姨媽！」。不用上樓我們就忍了，但是仔細一看發現他們每個人住的居然還都是二層複式小樓！這在我們從小就住在高樓大廈的人看來簡直就是小別墅的存在，而在房地產開發商看來這更是一種人神共憤的浪費土地行為，一個能蓋20層樓盤的地方居然就建一個小別墅？這城市規劃絕對有問題吧！

如果說這是一兩個富二代的個人行為那也就算了，但是這麼多動畫通看下來，我們會驚奇的發現基本上無論窮富基本他們都會住在小別墅里，就比如家破人亡妻離子散身殘志堅的岡崎朋也君，即便是父親整日不務正業醉酒為生無經濟來源，卻依然可以住在一個破舊的二層複式小樓里（雖然這破房子看起來有200年歷史了）。如此看來，小別墅已經是每個家庭的標配建築，那麼在現實日本中，每個家庭也是如此的「富裕」嗎？

我家的房子才不可能這麼漂亮！

在現實日本中，大部分家庭都住在小別墅里這點是沒有錯，但這和富裕並沒有什麼直接關係。和我國人民爭相買房來蝸居的現狀不同，因為土地私有制的存在，日本家庭的住房一般都是祖傳下來或者自己建造的，這也是為什麼每家房屋建築風格都不盡相同的原因，因為日本實行的是土地私有制，那麼只要法律政策允許、在自己的地盤上建什麼樣的房子都是允許的。

同時考慮到日本是一個多地震的國家，所以家庭建築一般都是木質結構，這樣的建築結構能夠保證房屋的一體性和穩定性，但是相對的木頭的承壓能力還是比不上鋼筋水泥的，因此大部分自造木質房屋都不會超過3層。

所以說日本家庭住一個二層小樓，就和我們老家農村隨便蓋一個二層小磚房一樣的輕鬆、並不需要一平米幾千幾萬的去購買，這就是為什麼日本家庭大多住在小別墅里的原因。當然這些小別墅一般都是出現在農村城市和城市邊郊，在發達都市的市中心是基本沒有的，畢竟日本的城市規劃還是非常合理的。

總的來說，日本人住的小別墅基本都是自建或者祖傳下來的，大城市的人們主要還是居住在公寓中：就好比《龍與虎》中的逢坂大河就是租住在公寓中，《涼宮春日的憂鬱》中的長門有希也是一樣，公寓條件的好壞自然取決於經濟實力。

我家的父母才不可能這麼胡鬧！

二次元世界裡的各種奇葩父母早已經被人吐槽的體無完膚，像熱血動漫里那種把孩子扔到野外求生、把狐狸塞到孩子肚子里、一撒手就是十幾年的狠心父母我們就不談了，畢竟這些設定太過於脫離現實。但是即便是一些設定是普通生活的動畫，關於父母的設定也是讓人無法理解，就比如《笨蛋測試召喚獸》里的吉井明久，開頭說了一句父母因為工作留居海外，就一下子撇清了和父母的所有關係、從此自由洒脫逃課泡妹自由飛翔。

這放到中國肯定被鄰居的阿姨、跳舞的大媽、叫家長的老師給說閑話噴死了：「典型的生孩子不養孩子啊！」同時各種後宮動漫里的男主角，更是滿足了有妹有房、父母雙亡（反不在家）的新世紀好男人的標準，這不禁想讓人給日本的孩子們拍一期科學探索節目——《爸媽去哪了？》

那麼在現實日本里，父母們難道也和動畫里描述的一樣奔波於世界各地考古經商拯救世界嗎？答案不用想自然是否定的，先不說父母的責任問題，就算從孩子的生存問題上也說不過去啊，除了貝爺的孩子誰能有這麼強的生存能力？正是因為動畫里的故意曲解，讓我們對日本的家庭生活尤其是父母生活狀況一無所知，那麼日本的父母究竟是什麼樣的呢？

我家爸爸才不可能這麼辛苦！

首先在是工作方面，一般日本家庭都是男性在外工作女性專職主婦的組合，男性是一個家庭的經濟核心和政治核心，因為一個家庭的負擔都壓在男性一人肩上並且大多男性都在私企工作，所以在當今社會男性的工作壓力是最大的、同時家庭地位也是最高的。但由於近年來日本經濟蕭條，再加上社會觀念發生了變化，越來越多的女性也走出家門開始了工作，但就業率依然遠低於別的國家。

其次是回家時間方面，像動畫里那樣父母長期不回家的情況是絕對不會發生的，畢竟專職家庭主婦的主要戰場就是家裡和超市，基本時刻都保持著戰鬥狀態。而工作相對繁忙的男性，除了工作需要外也很少出現不回家的情況。

但對於日本男性來說，一般不喜歡回家太早，早早回家顯得自己很沒本事，所以他們下班後一般會去居酒屋喝幾杯拖拖時間在回家，營造出一種被領導器重所以回家晚的感覺。看來無論哪國的男人都很難做啊，尤其是對於日本的男人來說，一家的重擔都要在了自己身上，所以壓力可想而知。但與此同時，因為掌握了家裡的經濟命脈，因此日本家庭中都是男性地位最高，氣管炎的情況少之又少。

我家氣氛才不可能這麼嚴肅！

在《我的妹妹不可能這麼可愛》這部動畫里，經常會有這樣的一幕：一家人氣氛緊張的坐在飯桌前吃飯，除了碗筷聲沒有一點聲音，電視也沒打開，一切都顯的過於安靜，一場世界大戰馬上就要爆發……但其實什麼也沒有爆發，他們只是在普通的吃頓飯而已，大家說連個吃飯都要整的這麼嚴肅是不是很有意思？想想我們家庭吃完飯的時候看著新聞聯播侃大山的樣子，這裡的飯局還真是讓人心驚膽顫啊。

在某些體現大家族吃飯的動畫里，上上下下幾十口人全老實坐在那裡等家主到來，家主來了之後眾人還要一起干點什麼類似儀式的東西，最後等家主吃完第一口後大家才能開始吃飯，當然最重要的是吃飯的時候絕！對！安！靜！沒有一點聲音發出，直到最後離場。雖然這種飯局看起來真是高端大氣上檔次，但是假如每天的一日三餐都要面對這種的氣氛去吃飯，想來減肥是不需要了。

那麼日本現實中的家庭飯局也是如此的做作讓人難受嗎？答案自然也是否定的，雖然日本是一個非常注重禮節的國家，但是在家裡尤其是小家庭里們，吃飯的時候依舊講究的是開開心心，這點從《蠟筆小新》這部動畫里就很容易看出來。其實日常生活中的晚飯日本人也是吃的其樂融融談笑風生，即便是家教比較嚴的家庭里，飯桌上的禮節也僅僅體現在吃相和文明吃飯上，絕對不會出現這種鴉雀無聲的飯局，不然實在是太恐怖了。

而且值得一提的是，日本的飯桌上是允許狼吞虎咽的，這樣表示飯菜特別好吃，是對做飯者最實在的表揚，同樣在吃麵食時，大家也經常在動畫里看到每個人都會發出很大的吸麵條的聲音（當然一些害羞小女生除外），這也是日本的一個習俗，所以以後大家假如有機會去日本吃面，一定要使勁「吸溜」！不然店家會覺的你嫌棄他的面不好吃，現在很多日本年輕人就是不按劇本來吸麵條，讓那些社會道德評論家很是苦惱（管的實在太寬了吧！）。

真實的日本家庭啥樣？