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回復【早安】領取你今天的早安日簽
文 | 倩墨&柴不移 · 主播 | 悅兮
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從什麼時候開始，我們不再相信愛情故事會有美好的結局了呢？當我們開始默認自己的成熟，一次又一次地面對失敗的戀愛結局，又或者，在婚姻的圍城裡迷失自我，於是漸漸地發現，童話里的故事，都是騙人的。
沒有人會成為你的天使，每個人只能靠自己去拯救。你這樣想。
路過書店，你看見了新上架的粉紅色封面的愛情故事，開始無奈地搖搖頭；
打開電視，看見電視劇男女主人公山盟海誓地擁抱，你面無表情地換台；
聽音樂，快樂的歌手不對你的胃口，你的歌單里，都是精選苦情歌五百首。
你開始冷漠地面對這個本就不甚溫柔的世界，愛情，如同一團寫滿了少年夢想的紙飛機，幾經跌落後，被揉成一坨，扔進心裡積滿灰塵的角落。
你說：「我不會再相信愛情了。」
你也是這樣做的。
說到偉大動人的愛情，人們會津津樂道於莎士比亞的經典悲劇《羅密歐與朱麗葉》。悲傷的故事氛圍感染著全世界柔軟的心腸。
其實莎翁有一部喜劇，是他首次嘗試便大獲成功的喜劇愛情代表作。
有著與童話故事一樣的夢幻神奇的情節，與傳奇演義一樣跌宕起伏的故事，
那就是他傑出的的浪漫主義喜劇作品《仲夏夜之夢》。
莎翁與其他的劇作家一樣，「借用」古代的傳說，講出了當時英國人心裡最想吶喊出的聲音——「人性解放」。
精彩程度與思想深度，遠勝過前段時間火熱的同類型的電影《灰姑娘》。
這個故事可以說是英國版的《錯點鴛鴦》。
莎士比亞將故事發生的時代背景設置在古希臘的雅典，一個浪漫又自由的城邦。
年輕的赫米婭與拉山德相愛了，像所有的歡喜冤家相遇時的那樣。
為了反抗父親指婚狄米特律斯的命令，赫米婭與愛人拉山德逃到了城外的一片森林裡。
巧遇了一群為了給雅典公爵和美麗的公爵夫人婚禮助興的喜劇演員。
沒想到，赫米婭的閨蜜海倫娜，愛上了狄米特律斯，所以她把赫米婭藏匿的消息透露給了狄米特律斯，兩個人也先後來到森林裡。
森林裡不但有人類，還住著許多可愛的小精靈。
仙王和仙后鬧彆扭了，仙王為了捉弄仙后，命令一個小淘氣浦克，去采一種花汁，滴在仙后的眼睛裡，那麼她醒來就會狂熱地愛上第一眼看到的人或動物。
然而小精靈卻認錯了人，點錯了花汁，導致了一場紅線亂結的笑劇。
《仲夏夜之夢》的劇本創作時期是英國最繁榮的16世紀90年代，也就是歷史上伊麗莎白女王的統治時期。
這個時期的英國民眾，「倉廩實而知禮節」。由於資本的循序積累，人們在普遍能夠吃飽穿暖的情況下，開始更多地關注精神世界的需求。
從中世紀以來一直死寂沉悶的社會氛圍被打破了，文藝復興使人們開始「追求自我」，想要找到自己存在的價值和意義，而社會的發展，則讓人權、人性、人道逐漸代替了神的統治。
莎士比亞的《仲夏夜之夢》便是一部集中體現人文主義理想和浪漫主義情懷的偉大作品。
《仲夏夜之夢》塑造的世界極其美輪美奐，有人類貴族男女、演員、精靈王、王后、小精靈，甚至還有不同國家不同時代的仙人。
每個人的身份各異，性格真實而討喜，一花一草，都充滿著浪漫而理想主義的氣息。
這個世界雖然是莎士比亞的設計，但其中的人物或多或少能看出英國伊麗莎白時期人們思想的影子，那就是反抗封建婚姻，追求自由戀愛，人人平等，感受自然，正視自我接受自我，實現人世間普遍的和諧以及幸福。
作者的美好構想，需要你在文字中一一去找尋，去感受。
在古典的愛情故事裡，人們將悲劇設立在崇高的地位上。很少有人重視喜劇，並且認為喜劇里的愛情不夠「高級感」。
每當為了悲傷的愛情故事流下眼淚，人們痛定思痛，就會思考到社會、人生、理想，從而油然而生「精神爽感」。
而很重要的一個原因是，這些愛情悲劇的產生，多半是由於主角是一位蓋世英雄。
自古美人愛英雄，和英雄相愛，哪怕結局是凄美的，女孩子們也會甘之如飴。
但其實喜劇是一種需要高級技巧的表達手法。
在《詩學》中，亞里士多德談到喜劇的特徵，他認為：喜劇模仿的是比一般人較差的人物，所謂「較差」，並非指一般意義上的「壞」，而是指丑的一種形式，即可笑性（或滑稽），可笑的東西是一種對旁人無傷，不至引起痛感的醜陋或乖訛。
簡單地說，喜劇中的人，不是「高大全」，而是小人物。
我們很大程度上，遠離喜劇，就是害怕在喜劇不太完美的主人公身上，看到自己一絲半點的影子。
我們遠離喜劇，只是不敢面對平凡卑微的自己而已。
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作者：倩墨，
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柴不移
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