面中框，讓你輕鬆搞定版式設計

上次我們說了視覺設計方向中的文字編排，文字編排只是版式和文字應用的一部分，也是版式組成中不可或缺的一部分，除此之外，對版式來說還有另外一個方面，就是版面的編排，版面中除了會出現文字信息之外，還會有主體和其他元素出現，本篇文章將立足於版式的基礎上之上，用一種簡單明了的編排形式，讓大家對版式編排了解更深入一些，同時學會一種形式多方面應用的方式，以敬畏之心，嘗試更多的可能；

面中框即是挖版圖，角版，出血版三種版面構成結合使用的視覺表現，也可稱之為框版，即是在有限的版面空間內重新創建一個內容的載體，是承載畫面主體並加以強調的，有力的版面編排形式，也是基於網格系統最有效，最直接，最快速的版面劃分，亦是與背景和畫面中其他元素區分的直觀視覺表現，對要強調的內容有著最為直接的影響和突出作用；

圖1：

全屏版面是設計中最常見也是最常用的一種版面編排，是在整個空間大小的基礎上對其進

行一定的劃分，即涵蓋整個版面版面，可以給人一種整體統一的感覺，並且大面積的留白

也可以給人一種想像的空間，但對於版面的劃分和整體的把控相對較難一些；

圖2:

面中框則是在整個全屏版面的基礎上延伸出的另一種版面形式，其變化靈活，可操作性較

強，相較於全屏對版面的劃分和視覺的鎖定更加直觀容易一些，在基於網格的各種劃分上

可以更加直接和快速的幫助我們穩定版面，確定主體內容的載體區域並豐富版面視覺形式；

在整個版面版面編排中，框在穩定整體版面的情況下則可以靈活多變，以不同的視覺形態滿足不同的需求，同時也是版面編排的另一種表達形式；

在相同的版面中，把畫面的主體以框的形式進行強調並做區分，使其與文字之間形成獨立

的個體，但同時又是在整個版面中佔據不同的比例，也是對整個版面進行合理的劃分，使

其在視覺上看起來更加直觀清晰，也讓版面具有一定的穩定性；

在整個版面版面編排中，框在穩定整體版面的情況下則可以靈活多變，在有限的空間內靈活的創造不同的表現形式，同時也可以讓整個畫面比較穩定，在變化中尋求穩定，並對其他內容加以有效區分；以不同的視覺形態滿足不同的需求，同時也是版面編排的另一種表達形式；

在版面中我們把其分為全版型和框版型兩種版面編排表現，在以框的形式作為視覺表現時，不管對版面採用什麼樣的劃分方法都離不開無邊與有邊的形式，無邊即是版面中所創建的載體框一邊或者多邊與版面對齊不留邊距；有邊則是載體框四周以等邊距或者不等邊距與版面留有一定距離；兩者相輔相成，在共用的情況下可以使整個版面更加豐富；

框版在版面中的使用無邊距的情況下，其主要是為了在全版和框版之間尋找一種平衡，即能展現出全版簡潔的特徵，同時又有框版聚焦的特徵，而不同無邊距的框版演變也會傳遞出不一樣的視覺感受，具體則需要根據需求的實際情況選擇不同的無邊距框；

在無邊距的框版演變中可以看出，無邊距的一面則是版面起始的地方通過不同方向的邊距調整，則可以整個為版面帶來不同的視覺方向引導，從而傳遞出不同的視覺感受，無邊距並不是真的沒有邊距，而是以文字的安全邊距為基準對框進行無形的劃分，同時也是融合工整與突破的雙重性格；

在有邊距的框版中可以讓主體內容更加的明確突出，從而與文字信息形成兩個相對較為獨立的個體，讓版面的視覺看起來更加簡潔明了，而有邊距的演變則是不管任何情況下都始終與整個版面的邊緣保持一定的距離，同時還需要注意兩者之間的色彩搭配關係；

框版的邊距可以隨著編排進行變化調整，在穩定性和規整性較強的情況下，依然可以創作出較為個性且不拘一格的版面形式，其關鍵在於框的運用和形態；

在設計中打破常規是每個設計師都應該思考的問題，而很多設計師甚至連規則都不清楚就想著打破，這是很不科學的想法，要打破框首先要去創建框，這也是很多大師會經常使用到的設計表現手段，而框版則是實現打破常規的其中一個重要設計手段，是通過對框版的調整使其具有一定的視覺假象現象，在打破框的同時增添版面的個性；

圖1:

在全版的情況下要想打破現有的版式是很難做到的，其載體本身就是相對較為固定的大小

只能在修飾素材的修飾上做一些視覺的延伸，給人一種向外一直擴張的感覺，但想要給人

一種打破現有版面的情況是不太可能的；

圖2:

在這種情況下我們試著在版面中重新創建一個框，調整好左右的邊距大小，然後把最下面的底色顏色與環境色融為一體，在保證主體內容較為穩定的情況下，修飾元素則會給人一種騰空的感覺，相較於左邊更加個性；

延伸之後的效果依然具有打破常規的效果，框的形態同時也可以做相應的變化，同時文字也可以放在內框的外邊，以營造更加強烈的視覺差，且保證畫面的穩定性；

對稱型就是把整個版面用框的形式將其劃分成同樣大小不同的等份，而載體框則與文字形成對稱的形式，以相對穩定的版面形式，其編排方式大多數是依據框的形式進行排布；

在設計中面中框作為版面的另一種表現形式，即是把版面中出現的圖片和文字以更加清晰直觀的形式展現在觀者眼前的一種形式，其在版面中有著不可忽視的作用，同時也讓版面的劃分更加清晰，便於理解；如果說網格是一直隱藏在版面里的，那麼框版就是依據網格系統用不同的方法讓網格可視化的表現，是對整個版面清晰梳理的另一種版面表現形式；

圖1:

先把素材素材複製一層，在版面中畫一個框，以上下對稱分割的形式置於版面，然後對其中一層執行去色，並調整圖層樣式為顏色減淡剪貼蒙板到矩形框裡面得出效果；

圖2:

把複製的圖層移至到下半部分並轉為智能對象，框底選擇深藍色並剪貼蒙板進去，然後對素材執行色相飽和度，調整素材的色彩並把圖層樣式選擇為顏色減淡；

圖1:

把素材處理好之後，針對整個版面進行分析得出，素材的視覺效果並不是太理想，出血版式的延伸讓視覺不容易鎖定版面的主體，反而造成鬆散的視覺效果；

圖2:

在此基礎上適當的調整一下框版的邊距，使其把背景色顯示出來以作為區分但同時又不影響整體的視覺效果，之後把文字置入到版面當中，並以對稱形式編排以貼合整體畫面；

居中型則是不管框版的大小均是以中心位置為基礎對版面進行適當的劃分，在平衡版面的同時也可讓版面更加的個性；居中型較為常用的劃分法則是三分法和對稱型結合；

框版通常會伴隨著主體的大小而對框做相應的大小調整，在設計中很多情況下會受到主體的限制，或大或小，或寬或窄，對於框版來說則可以作為很好的內容載體以滿足畫面，我們把較小的人物素材置入到畫面當中，然後對其進行相應的處理；

圖1:

對人物素材執行相應的處理手段，並創建框使其以上下居中的形式，並把人物素材剪貼蒙板到框裡面以為文字編排留下可操作的空間，同時則需要注意文字編排也可以壓蓋在上

圖2:

把文字編排置入到畫面當中，然後適當的調整位置文字整體均是圍繞著框進行適當的編排和調整，以貼切整個版面的，最後加入一層紋理，覆蓋在背景和文字上面；

黃金型就是以黃金分割線為基礎的劃分方法，同時也是框版所佔的版面面積大小，以最佳視覺呈現版面，在設計中也是經常使用的最佳完美版面比例；

當我們拿到一個要設計的需求時，為了實現所要表達的目的，首先對需求進行分析，並針對目的構思大致的構圖形式和風格方向，在沒有想法的情況下可以考慮使用框版作為載體，然後對其進行編排和創意的體現；

圖1:

把需求的主體置入到畫面當中，在考慮以黃金劃分版面時要考慮到，黃金分割比較適合較大畫面中是針對整體的最佳視覺把控，是先對整體版面進行劃分當然也可以後續以此做調

整，把背景選擇合適的顏色與框版進行區分，讓主體更加突出；

圖2:

上下左右均以黃金分割的形式以框版的形式呈現更加直觀，在使用時則可以在黃金分割內適當的調整以滿足實際的需求，橫向要比黃金分割多出一些，而縱向要少一些，但多與少則是相同的，針對整體的版面來看，則會以角把最終形式呈現；

圖1:

紅色標註則是針對整個版面的縱橫向黃金劃分，在此基礎上把文字置入到版面中進行編排，並在四周留出相應的邊距，以保證文字的可讀性，而主體框在這種情況下則不需要考

慮右邊邊距，其他信息依次進行編排即可；

圖2:

在基本的框架確認好之後，即可以以整體的視覺角度對其進行審查，在審查的過程中也是細節反覆調整的過程，對主體和文字信息整體再添加一些修飾性的紋理，使其更加具有視

覺效果，但要基於整體的風格和氣質之上調整；

面中框的作為版面的另一種表現形式，也是基於版面編排的基礎上使畫面

主體的視覺更加聚焦，其自身的形式也是變化多端，在實際應用中與其他

版面編排的方法並不衝突，而是多了一個內容的載體，其需要根據不同的

需求選擇不同的表現方式，但在不明白編排的各種分割方法時則可以用框

版的形式加以練習，使其可視化增強自己對版面的認知和了解；

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