「講好新時代中國故事」，耀客傳媒如何成為現實主義創作品質保證？

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《好久不見》將人物命運和故事發展置於巨變的時代背景之下，以超過十年的時間跨度書寫兩代人的情感、事業與生活，成為「講好新時代中國故事」的又一部現實主義題材精品劇，也是「耀客心制」的又一力作。在現實題材領域深耕多年的耀客傳媒，頗為注重主流價值觀在作品中的植入，聚焦時代命題，並用豐富的藝術表現形式和手法，打造對觀眾產生正向價值引領的電視劇作品。

文 | 江來

在近日召開的全國電視劇創作規劃會議上，中宣部副部長、國家廣播電視總局局長、黨組書記聶辰席發表了重要講話，講話中再度強調了現實題材創作的主體地位，指出要堅持以人民為中心的創作導向。

近幾年呈現回暖和崛起之勢的現實主義題材作品，勢必會成未來相當一段時間內電視劇製作和播出的主流，行業內更不斷傳出聲音，認為現實主義題材劇迎來了發展的黃金時代。

2018年開年的四個月內，現實題材劇就在衛視首輪劇中佔有不小的播出比重，而收穫高收視的頭部劇中，現實題材劇更佔據大半壁江山。

由浩瀚娛樂、耀客傳媒、浙江常升聯合出品，王宛平編劇，金曄執導，楊子姍、鄭愷、張國立、江珊、田雷、鍾楚曦、周宸佳、逯子、王森、高曉菲、劉立等眾星雲集的都市情感大劇《好久不見》昨日收官，收視率持續破1，獨佔CSM52城前兩位，全網播放量突破32億大關。

這部與總局指導方向高度貼合、「講好新時代中國故事」的電視劇，獲得了不俗的市場反響和口碑，再度彰顯了高品質現實主義題材劇的傳播力與影響力。

書寫人民的奮鬥：

大時代跨度、體現時代精神的現實題材力作

「以人民為中心、以現實題材為主體，把人民群眾作為藝術表現最為重要的 『主角』」，講話中，聶辰席概括了我國電視劇創作持續繁榮的命脈所在。堅持以人民為中心的創作導向，是實現電視劇高質量發展所要堅守的原則和路徑。

立足新時代新征程，推出謳歌新時代的史詩作品，成為電視劇創作的大方向，全面、真實、深刻地書寫好我們身處的新時代，這也是現實題材劇的天然優勢。

《好久不見》與其他同類型劇集相比，最為鮮明的差異點和創新點就是將人物命運和故事發展置於巨變的時代背景之下，以超過十年的時間跨度書寫兩代人的情感、事業與生活。

實際上，這部展現社會變遷下普通人追求幸福生活故事的電視劇，是對總局所號召的「推動廣大創作者投身偉大時代、聚焦偉大時代，為國家寫史、為民族塑像、為人民立傳」的積極回應，也是對總局所倡導的「講好新時代的中國故事」的又一新成果。

故事從2003年的「非典」開始，通過兩代人的情感際遇、創業奮鬥史，關照高速發展的時代洪流中人與人的情感關係與價值選擇，探討變化的人生中如何和另一半共同成長，從而解讀「好久不見」的內涵，展現年輕人的追夢精神。

時代，是這部劇故事架構的一個重要元素。對於這部反映時間跨度長達十餘年的電視劇的創作初衷，編劇王宛平表示，十年一味，希望寫年輕人從畢業到走向社會的成長經歷，就業的坎坷與奮鬥、感情和友誼的波折，包含職場、創業、時代、感情等多重元素。

劇中展現了 「北漂」花朵朵從大學畢業起為證明自己的能力、過上更好的生活而努力的奮鬥過程，也將賀言不安於富家背景，極力擺脫父母光環，即便身體殘疾依然不放棄對自己事業的追求和陽光樂觀的性格淋漓盡致地呈現在觀眾面前。還有為夢想實現而做出逆向人生選擇的葛天、夢蝶。

不能急功近利，要腳踏實地，年輕人用自己的雙手創造美好的未來，這正是《好久不見》希望表達的。

「生活中的確有葛天、夢蝶這樣的人，為了自己的利益和成功，採取一些手段，但他不知道這一切都會付出代價，而他所付出的代價就是丟掉了他身上美好的那些東西。」在導演金曄看來，《好久不見》提醒了人們對自我的重新審視，喚起了人們對主流價值觀和信念的堅守。

通過這群人在新時代下追求幸福生活的奮鬥故事，《好久不見》也在努力回答時代課題，展現時代精神，力爭為新征程留下真實鮮活、振奮人心的時代影像志，這是劇集創作的情懷所在。

塑造奮鬥的人民：

摒棄臉譜化追求立體真實，深入人性和慾望命題的探討

無論是展現社會變遷和人物群體命運的史詩敘事，還是反映普通人追夢中國、追求幸福生活的平民敘事，現實題材劇中，人物的鮮活真實、紮根生活，都是創作的關鍵。

關於電視劇創作，聶辰席在講話中也強調了要以人民為「主角」，充分表現人民主體地位，從人民群眾日常生活中挖掘素材，體悟生活本質、反映生活底蘊。

展示社會現實中形形色色的人民群眾，給觀眾以共鳴，是現實主義題材電視劇創作的一大基本訴求。而將個人榮辱悲歡與國家改革發展融為一體，以個體生命和個性角色的豐富性共同折射出偉大時代的斑斕畫卷，則是此類題材劇目創作的更高目標。

將個體命運置於跨度十年的大時代背景下的《好久不見》，塑造了一個個為幸福生活而奮鬥的鮮活人物，他們都不是傳統都市劇常見的臉譜化的，未落入同類劇集人物塑造的窠臼，人物個性立體、真實，折射時代和社會現實。

創製團隊通過呈現他們慾望與良知之間的選擇，更深入地展開了關於慾望和良知博弈命題的探討。

花朵朵自強自立，集中了中華傳統優良美德，但並非傻白甜、瑪麗蘇，賀言也並非刻板印象中的富二代，更不是霸道總裁，兩人之間的愛情故事也沒有走入觀眾熟悉的灰姑娘和白馬王子故事的俗套。

葛天、夢蝶，這兩個劇中爭議最大的人物塑造更為立體。編劇王宛平將他們定位為「生活慾望更強烈、選擇不同的人生道路」的一類人，實際上，從他們身上觀眾也能看到一些極度渴望成功的年輕人的影子。

葛天的飾演者田雷認為，葛天是難得的豐滿角色， 「他有單純、善良、痴情、不妥協與樂觀向上的一面，也有急功近利、略顯毛躁的一面，」這樣的角色十分接地氣，也給演員提供了充分的表達空間。

因「心機 girl」夢蝶而備受關注的演員逯子看到了這個人物身上的閃光點，很上進、有野心，只是有些急功近利、不擇手段。在逯子看來，「愛一個人是你自己的權利，但是要有底線，不應該通過美色去得到需要的東西。另外，人要三思而後行，不能急功近利，要腳踏實地。」

關注於製作現實題材佳作的耀客傳媒，一直十分注重通過多元性和複雜性的人物刻畫，解讀人性與角色的精神意涵，輸出有利於社會、有利於年輕人的正能量。

《好久不見》不僅奉獻了又一批令人印象深刻的豐滿的熒屏角色，更藉助對人的精神與物質追求的探討，傳遞主流價值觀，為觀眾提供廣闊的思考和回味空間。

「耀客心制」的又一力作：

內容生產和人才培養同時發力，用認知推動社會前行

現實主義題材，一直是廣電總局所鼓勵的創作方向，隨著全國電視劇創作規劃會議上現實題材再度被著重提及，以人民為中心被明確為行業所要堅守的創作導向，現實題材劇勢必會繼續成為行業創作主流，有望再掀一輪又一輪生產和播出的熱潮，而市場競爭也或將愈加激烈和殘酷。

現實題材作品的優勢就是回應時代話題、抓住最大多數人的情感共鳴。實際上，一些影視製作公司已在這一領域展開了長期而深入的探索。

自創立以來，耀客傳媒便在現實題材作品創作領域進行了深耕，出品的《心術》《離婚律師》《女不強大天不容》等一系列品質劇作無一不是抓住當下最能夠引起大多數人的情感共鳴的內容，通過這些樹立了行業標杆的作品，耀客傳媒逐漸成為現實題材劇生產的領軍者。

更重要的是，耀客傳媒創製團隊在長期關注時代變化和社會經濟生活的方方面面、實現對於話題和情感內核的精準把握，建立行業領先的內容孵化和人才培養機制的同時，更注重主流價值觀在作品中的植入，聚焦時代命題，並用豐富的藝術表現形式和手法，打造對觀眾產生正向價值引領的電視劇作品，體現身為頭部內容公司的文化使命和社會責任擔當。

全國電視劇規劃會議為現實主義作品的創作指明了方向後，耀客傳媒將以更高的思想和格局來要求創作，以人民為中心，增強群眾意識和人民情懷，更加深入體察人民群眾的日常點滴，不斷深挖能夠讓老百姓喜聞樂見的生活內容，關注國家在醫療、司法、國防、公安、國家安全、經濟安全、互聯網創業等領域的重大事件和發展態勢，提煉符合大眾價值觀和道德取向、展現人民的美好生活、溫潤心靈、啟迪心智的作品。

接下來，耀客傳媒將繼續肩負起文化職責和社會責任擔當，在現實題材劇領域持續發力，關注人民幸福生活、文化自信和民族自信的題材、有力量有溫度的現實題材頭部作品，同時創新合作模式，吸引行業內各領域的人才，在公司內部實施人才梯隊建設，在頭部作品打造、全面提升創新能力、人才培養與合作方面三管齊下，推動現實題材劇的進一步繁榮。

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