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翡翠山水牌:方寸之間,神遊千里

山水

山青綠水,方寸之間

水色徜徉,意韻無窮

牌圓牌方,神遊千里

觀一方山水,品一方美玉

是「大江東去浪淘盡」的壯闊洒脫,是「獨釣寒江雪」的寧靜致遠,更是「空山新雨後」的靜謐自然。山水從古至今都是文人墨客的寄情之處,山水畫更是自成一派,於紙墨間憶訴往昔。筆墨之下或流轉於江山萬里,或勾勒江南煙雨。當翡翠遇見山水詩意,融情於景,化景於方寸,一切都是水到渠成。

讀一首詩,觀一片山水,撫一塊玉牌。奇峰怪石、松影浮動、閑雲野鶴、亭台樓閣、飛檐翹角,在不同的景別之中,各成焦點,玉石則在雕刻師用手中變幻著魔法。或平鋪直敘,或跌宕起伏,韻味如春風化開。

遠看山有色,近聽水無聲

一改往日對翡翠的精雕細琢,以中國傳統的山水寫意為橋樑,將潑墨山水繪畫與翡翠雕刻工藝結合,化繁為簡,這是雕刻者的山水氣韻。

尤昌明-《山水牌子》

攬山川日月入大美翡翠山水牌子中,雕刻者運用淺浮雕雕刻技法,刻畫出一幅山水中有翡翠,翡翠中有山水的絕妙佳境。保留了翡翠的原始自然之美,又提升了翡翠的藝術價值。自然的渲染,濃淡的適宜過渡,一切都像是筆墨的描繪,這是自然與創意的碰撞。

尤昌明-《山水牌子》

是山?或是水?把中國山水畫的欣賞融入其中,把翡翠納入到一個藝術的的意境範圍達到「無我止境」,畫間神韻情懷,「自悟」方解其中之味。

曲徑通幽處,禪房花木深

區別於西方繪畫中對於的光影、質感、透視等的運用,傳統的山水畫更多地依靠虛實、深淺、前景等遮擋來描繪畫面的主次遠近關係,形成獨有的空間視覺效果,使得畫面看起來主次分明,景別遠近交織。

張炳光-《氤氳翠繞聞仙曲》

顏色嬌艷正氣,質地溫潤乾淨的翡翠,在這方寸之間,詩意山水被定格。「陰刻」「陽刻」的交疊相融,畫面被分出了多層次,立體效果立現,空間有了縱深。

高岩峭壁繁林間,重山層巒疊嶂,古松繁茂蔥鬱,羊腸棧道,亭台樓閣,相互掩映,濃淡適宜,翠色縷縷勾勒出靜謐的山間時光,恍若置身其中,山峰樹木前後錯落,祥雲瑞氣,翠木成林,恰似雄山秀水的幽居仙境。

最是一年好時節,萬山山色待春歸

芳草依依,樹發新芽,彷彿一夜的東風吹來,也帶來了萬山的春色。運用材料本身的特色為春色畫上了濃墨重彩的一筆,著重突出翡翠的質感之美,眼觀之餘更想觸手輕撫。

加龍-《萬山春歸色》

作品針對翡翠原料、形體、顏色的精妙設計完美詮釋了構圖之美,對山川溝壑的形象、輪廓、明暗、層次、透視等深刻的認識,描繪了萬山春色的景緻。

畫面上山勢峭拔,谷壑幽深,春意盎然;俏色的運用讓山色宛如於雲深霧裡的仙境之地,山腳的綿延如湖水波盪映照著山色。遠天深邃高峰高聳,近景山色蔥鬱,遠高近低,引發觀賞者的無限遐思。

江流天地外,山色

有無中

霧色蒼茫間勁松挺立、山寺掩映、山高水長,畫面里山巒起伏高聳入雲,參差的山峰錯落有致,山下蒼松挺立,山谷間山寺掩映其中,遠天更顯深邃而悠遠,雲霧裡隱約可見棧道盤桓。

王國連-《暢悅游》

作品以山水入畫,以刀代筆,運用淺浮雕,刻畫出翡翠本身材質的通透之美,線條於翡翠表面若影若現,畫面飽而不滿,初看是一片清明的山水雅緻,細看之下江山萬里綿延不絕,方寸之間似是容納了大千美景,心境也如所觀之景變得如天地般海闊天空。

初見不解其中意,再賞不覺已是畫中人。


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