價值巨大的元代青花瓷存世量有多少？

元代隨著國內外貿易的發展需要，中國瓷業較宋代又有更大的進步，景德鎮窯成功的燒制出青花瓷器。青花瓷的普遍出現和趨於成熟，產銷興旺，元人蔣祁著《陶計略》（記元代景德鎮瓷業情況的唯一書籍）中記述：「窯火既歇，商爭取售，而上者擇焉，謂之撿窯。交易之際，牙儈主之……，運器入河，肩夫執券，次第件具，以憑商籌，謂之非子。」元青花瓷以景德鎮為代表，其製作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據時間大致分為延祐期、至正期和元末期三個階段，其中又以「至正型」為最佳。元青花瓷開闢了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮一躍成為中世紀世界制瓷業的中心。

我國元代的瓷器，在陶瓷裝飾歷史上有著一個劃時代意義。景德鎮元青花瓷的精美成熟讓人驚嘆，元代釉里紅伴著元青花瓷也放出異樣的光彩。元青花釉里紅的存世量稀少，被發現刊載的僅幾十件而已。因此，元青花釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，故而存世量不大。

相關資料記載，元代青花釉里紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒制而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。而根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元青花釉里紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。

由於存世量稀少，元代青花釉里紅並非是一般藏家所擁有之物。但在番禺資深收藏家黎潤明先生的家中，便收藏有一件高為9.5cm的元代青花釉里紅人物造像。其胎質潔白細膩，青花青翠艷麗，既有進口青料渾散自然的亮白，也有蘇麻離青所特有的銀黑色結晶斑。釉里紅髮色濃重，略似豬肝顏色，這正是元代始創釉里紅初期未成熟的典形特徵，讓人一目了然。衣著也為元人典形風格，毋庸置疑。元青花釉里紅存世稀罕，世界各大博物館也不為多見，尤其是人物造像，更是罕中之罕，它得珍貴，不言而喻。

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