劉若英《後來的我們》票房真能突破20億？我看行！
這是一篇關於《後來的我們》票房大爆的馬前炮。如果說《前任3》統計的是中國前任的數量，那麼《後來的我們》統計的則是中國前任和現任的數量，沒有理由不相信，這會是一次比《前任3》更洶湧的票房井噴。
在首日票房預售已經突破5800萬、貓眼想看人數接近80萬之後，業界對《後來的我們》的票房預測普遍達到了20億，在我看來，30億或許才應該是這部電影的終極票房目標。
中國電影市場正在進入爆款模式。
一旦爆款之勢成，即使《前任3》這樣一部沒大咖、沒名導、沒口碑的愛情片照樣可以創造低口碑奇蹟，那麼擁有導演劉若英、井柏然和周冬雨和良好前期口碑的該片，當然有理由獲得更強的票房爆發力和續航能力。
更重要的是，從各種角度上講，《後來的我們》都是那種拍出來讓觀眾自己加戲的電影。
無論是一二線還是三四線城市，無論80、90後的老阿姨還是00後，所有聽過歌的人都能從電影中看到自己過往愛情的影子，只要看過人的死命往自己身上帶入，《後來的我們》將輕易地撩撥起每一個人心中的愛情往事。
同時被撩撥起的，很可能還將是又一個國產愛情片爆款的票房奇蹟。
誰還沒有個後來？這就是傳說中觀眾給自己加戲的電影
《後來的我們》就是那種能讓所有人淚奔的電影。
劉若英一開始打算講的是一個兩個年輕人離開家鄉到外地去工作的故事，但監製張一白給出了北漂的概念之後，劉若英重新改造了整個故事。電影變成了一個關於北漂、青春、與愛情遺憾的電影，必須說的是，張一白，的確太懂中國的愛情片觀眾了。
片中，井柏然和周冬雨飾演的男女主人公相識在春運的火車上，相愛於北漂的生活中，在愛情里兜兜轉轉，在北漂里起起伏伏，井柏然扮演的見清最終成為了周冬雨扮演的小曉希望的那種人，但兩個曾經一起吃一碗泡麵吃的溫暖如春的人，已經再也不可能在一起了。這就是後來。
整部電影最巧妙的地方在於，沒有狗血，只有劉若英的文藝清新，就像觀眾期待的一樣，劉若英賦予了電影一種生活式的細膩與綿長，整部影片沒有跌宕起伏的劇情，但兩個人相愛時的種種細節，足以讓許多女觀眾在電影院里哭到不能自已。
每一種能引爆觀眾情緒的電影，都有可能成為票房黑馬。每一個被電影感動得潸然淚下的觀眾，都願意把它稱之為一部好電影。
而《後來的我們》還不僅於此，這還是一部擁有強大代入感的電影，不是每個觀眾都會在分手時吃芒果吃到急救，也不是每個分手的人都會發了瘋一樣帶上孫悟空的緊箍咒，但是所有人都應該會記得分手時熟悉的火車站、月台，更不會忘記自己在大城市裡的漂流輾轉。
飛速發展的大城市成為電影中愛情故事的重要背景。這個從現實土壤中生髮出的故事，從一開始就將愛情與麵包做成了電影最大的選擇題，這道題，也是現實送給所有人的。
影片剛剛宣布拍攝時，很多人認為這不過是一個脫胎於歌曲《後來》的IP產品，但實際上，這個故事改編自劉若英自己撰寫的一篇小說《過年回家》。就像劉若英自己說的，電影其實「想講一對男女十年里的過程與遺憾。」
出乎觀眾意料的是，劉若英竟然為電影接上了這樣的地氣，電影本身的故事與觀眾情感之間實現了多層次的共通：故事圍繞著一個對戀人在北漂中從相愛到分手的過程展開，而這一點幾乎對於任何一個談過戀愛又經歷過分手的人都是適用的。
如果萬一愛情的點沒有打動你，那麼加上北漂和劉若英夠了嗎？
當觀眾在電影院合唱《後來》的時候，觀眾很難不聯想到自己的故事，而能讓這麼多人想起自己的《後來的我們》，已經很難不成為國產愛情片又一部爆款了。
關於電影票房大爆的原因，我提前總結了這一些
《後來的我們》厲害的地方在於，它可能同時具備了好幾個票房爆款的因素。
首先是口碑傳播。在過往票房爆款的總結中，我們都知道口碑對電影票房的影響越來越強。而口碑要能夠實現傳播的兩個條件分別是，能否在電影品質的層面上滿足觀眾，以及觀眾能否將個人情緒代入其中。
正如田壯壯、陳可辛等導演評價的那樣，導演劉若英無論是在愛情主題表達上，故事的講述上，影片笑點的把握上，還是淚點的操控上都顯得超乎想像的熟練。加上李屏賓等業內好手的加持，無論以愛情片、文藝片還是商業片的標準來衡量，《後來的我們》是一部質量完全合格的電影。
而北漂、《後來》和觀眾自己的分手故事，又顯然解決了帶入的問題，至此，口碑傳播已經完全鋪墊。
但電影更厲害的也許不是口碑傳播，而是精準的情緒引爆。
整個電影的宣傳、物料和氣質，都明確傳遞出了影片的氣質、類型、元素，電影完全理解，什麼樣的故事最能引發這一圈層的情感共鳴。
國產都市愛情片一個最新的票房規律是：當電影成為了觸動觀眾心弦的一記「開關」，電影怎麼樣已經不是最重要的了，而是情緒發泄與內心共鳴，是讓觀眾找到自我標籤，是讓人在轉發影片影評或歌曲時能配上自己的故事、照片或者金句的故事。
電影成為了一個由頭，來幫助觀眾借電影之酒杯，澆人生之塊壘。
這種共鳴成就了《戰狼2》和《前任3》的票房神話，前者讓觀眾在影片結束後自發地鼓掌，後者則創造了眾多觀眾哭倒在影院的短視頻，現在，同樣足以引爆觀眾情緒的《後來的我們》，該上場了。
這部沒有曲折情節的電影，最大的優勢在於真實，這種真實不僅是男女愛情里的情感細節，還包括在大城市漂泊的生活細節，甚至是角色與田壯壯飾演的父親的親情細節。在這些細節中，銀幕另一邊的影迷完全可以帶入自己的生活，為自己「加戲」。
況且劉若英為觀眾找到了最好情緒的爆點——《後來》。
正是因為劉若英沒有過度消費這首戳心窩的歌，才算和其他蹭IP的國產愛情片區分開來，反倒擊中了眾多都市痴男怨女們的敏感神經。
繁華盛世，愛情成為許多年輕人生命里所能經歷的最大的磨難，那麼對自己情感故事的懷舊，就理所當然成為了引爆電影票房的引線。而《後來》，就是點燃萬千觀眾自我懷舊的那根火柴。
《後來》的票房二十億之路？
在此之前，同時段比較只有《捉妖記2》、《西遊伏妖篇》比《後來的我們》預售更高。這從某種意義上打破了國產愛情片一直以來的爆款定律：逆襲。
因為多數國產愛情片在成為爆款之前，並沒有被寄予這麼高的票房期待。
這些年的中國電影市場，愛情片成為最容易也最不容易製造爆款的電影類型。
2011 年，《失戀 33 天》獲得超過 3.2 億元票房，是在當年票房排行榜上位列第 8 名。
2013 年的《北京遇上西雅圖》創造了5.2 億元的票房，甚至超過《超人》、《007》、《速度與激情》等好萊塢大片。
而2016年上映的《從你的全世界路過》和《北京遇上西雅圖2》，分別獲得了8.13億和7.22億票房。
在漫長的等待之後，《前任
3》創造了國產愛情片新的票房奇蹟，甚至從某種意義上說，業內對《後來的我們》票房前景的看好，正是來自於對影片與《前任3》的比較。
《前任3》的10億+已經刷新了愛情片的票房新紀錄。在細分市場的大背景下，這場成功也標誌著國產愛情片已經進入10億+時代。而「得女性者得票房」、00後已經有了前任和三四線城市觀眾的消費力這些票房規律，已經在這些爆款成功過後被總結出來。
這些電影往往在起初並沒有受到太多重視，但憑藉接地氣和引發共鳴的內容，瞬間引爆觀眾情緒，賺取了觀眾的眼淚，然後影片口碑或者聲勢一路走高，票房隨之瘋漲。
《失戀33天》成為當年最大票房黑馬的時候，當時就有業內人士驚嘆：「失戀的人好多，消費能力好強！」
當失戀的人換了一茬又一茬，願意為自己的愛情故事灑下熱淚的年輕人總會前赴後繼。
問題只在於，有沒有影片足以引爆這種情緒。
當《後來的我們》具備了所有以上現象級爆款的共性，甚至有些結果是可以提前推斷出來的，比如有理由相信女性和年輕觀眾會成為票房主力，三四城市觀眾佔比不會少，以及影片強大的續航能力。
而經歷了一段低迷期後，《後來的我們》成為國產情片這一類型片的進化，更走心、更真實，更方便觀眾找到自己，也就具備了口碑發酵的基礎，而一旦影片觸動了目標觀眾，成為了社交貨幣和話題熱點，自然能夠輕易吸引更多的觀眾在朋友圈的誘惑下走入影院，完成影片的爆款之旅。
更精準的爆款製造，對於中國電影來說，這並不是什麼丟臉的事情，只要最終打造出的是好電影，這就是借力而不是投機。
而當更多像《後來的我們》一樣接地氣的爆款出現，對於過去盛產浮誇愛情片的中國電影來說，這當然也是個好消息。因為它會引導電影市場打造更多這種至少言之有物的電影。
至於《後來的我們》最終能創造怎樣的票房奇觀，則取決於劉若英自己的這句話，「聽我的歌，會讓你覺得那不是劉若英的歌，那是你的歌；看我的電影，我希望那不是我的電影，你是在裡面看到了自己。」
有多少人在電影里看到自己，《後來的我們》後來就能創造多大的票房奇蹟。
