耗時36年，他拍下名流大咖候場前半小時的私密照，有脆弱也有放肆

在這個三十分鐘里，

演員將完成從個人到角色的變化

候場時間

當一場演出即將開始的時候，

觀眾或許在舞台前啃著爆米花等待，

而演員們則在舞台的後台候場。

就像尚未拉開的帷幕一樣，

沒有人看得到後台正在發生什麼。

在英國戲劇行業，

這珍貴又私密的30分鐘，

被稱作「候場時間」（The Half），

除了演職人員之外，

任何人不得在後台區域逗留。

在這個三十分鐘里，

演員將完成從個人到角色的變化，

他們也許會變得異常脆弱，

甚至是和平日完全不同的樣子。

湯姆·哈迪

那麼演員在候場時都在幹些什麼？

如果沒有攝影師西蒙·安納德（Simon Annand）的話，也許這個問題至今無人可以準確回答。

他花了36年，守在英國倫敦的劇院後台，拍下300多張演員候場的照片，集結成書《候場》。

於是我們才能看到許多從未看到過的脆弱。

比如曾獲第86屆奧斯卡最佳女主角的凱特·布蘭切特，在1999年即將登上舞台，出演話劇《誰為我伴》之前的模樣。

凱特·布蘭切特

凱特在劇中扮演的是一位，

上世紀50年代的社交界女主人。

她在化妝間里一個人待著，

把自己無助地環臂抱住。

而後默默地點起了一根煙，

盯著前方什麼話也沒說。

加里·奧德曼

今年憑藉《至暗時刻》拿下影帝的加里·奧德曼，在1987年《一本萬利》的話劇現場被拍下這張照片。

那時他還不是炙手可熱的演員，

在上台之前也會手足無措，

會害怕自己上台之後忘了台詞，

無力的癱靠在化妝台上。

丹尼爾·戴·劉易斯

二十九歲的丹尼爾·戴·劉易斯，

在化妝台前默然不語，

彷彿靈魂早已出竅，奔赴台上。

沉默似乎是許多演員的候場慣例，

他們讓自己冷靜下來，沉澱下來，

拋掉所有雜念，快速進入角色。

丹尼爾·雷德克利弗

2007年，丹尼爾早已因《哈利波特》而被人認識。但應該很少有人看過他這幅脫離可愛模樣的樣子。

為了挑戰大眾認知，他接演戲劇《戀馬狂》。在這部圍繞人馬戀、神話展開的戲劇里，他獻上了10分鐘的全裸表演。

他想向大家宣告說：「我是丹尼爾，不僅是哈利波特，我還能勝任任何角色」。

傑瑞米·艾恩斯

1986年，在《流浪者》的後台，

鐵叔傑瑞米·艾恩斯正焦躁地抽著煙，

微皺的眉頭裡彷彿有著散不去的愁絲。

米歇爾·戈麥茲

同樣選擇抽煙

來過渡角色的還有很多，

比如米歇爾·戈麥茲、馬丁·辛。

馬丁·辛

很多人迷戀《王牌特工》里，

帥氣沉穩的「臉叔」科林·費斯，

其實在1985年話劇《孤獨之路》，

後台候場時依舊一臉青澀。

科林·費斯

還有我們可愛的「憨豆先生」，

照片拍攝時他才29歲，

距離1991年讓他成名的

《憨豆先生》還有7年時間。

羅溫·艾金森

憨豆先生凝視著鏡子中的自己，

似乎在和另一個自己說內心悄悄話。

眼神里是一種慰問，也是一種篤定。

本尼迪克特·康伯巴奇

2005年，本尼迪克特·康伯巴奇正在出演《海達·高布樂》的話劇，那時候距離《神探夏洛克》第一季的播出還有5年時間，小編所心儀的「卷福」尚未出名。

可以看到在當時的後台，

他正低著頭翻著口袋，

仔細檢查過會兒要用的道具。

琳塞·鄧肯

老牌英國演員琳塞·鄧肯，

此刻正扶著腦袋撐在陽台上，

彷彿想要逃離化妝台，

再多感受下新鮮空氣。

朱麗婭·斯蒂爾斯

你可以看到這些演員，

對待舞台的謙卑和專註，

似乎已經和外界的世界分離。

每個演員入戲的方式各不相同。

並不是所有人都選擇冷靜沉默。

安德魯·加菲爾德

2006年，《超凡蜘蛛俠》安德魯·加菲爾德居然與《勢不可擋》劇組演員們開心地打起了牌，而三十分鐘後他將出演一部悲劇。

伊恩·麥克萊恩

在丹瑪爾倉庫劇院出演《切除》的「爵爺」伊恩·麥克萊恩，他在即將登場之時，居然還蓋著被子一臉沒睡醒的模樣。

奧蘭多·布魯姆

你會看到演出前

精靈王子奧蘭多·布魯姆，

居然還在悠閑地喂狗喝水。

簡·伯金

才發現原來除了沉靜不語和抽煙，

許多演員還有候場時的小癖好。

露絲·威爾森

有的人喜歡放飛自我，

毫無顧忌地躺在地上，

以任何自己舒服的角度，

蜷縮著或只是隨意伸著腿。

眼神直愣愣地盯著，

不知在想些什麼。

有的人甚至開始

倒立，

或者把自己躲在桌子底下。

這當然不是一種逃避，

而是一種冷靜的呼吸。

在狹小的候場室洗手

水池邊，

有時候也會看到意外的驚喜。

薩弗隆·巴羅斯

有的演員會坐在上面，

不安地把雙足浸濕，

一邊用手撫摸著它們。

有的演員更加放肆，

直接撩起演出的裙子，

讓臀部和冰冷的水接觸。

但你不會覺得有任何不雅，

因為臉上表情是那樣愜意。

很多人會好奇西蒙為什麼，

專註拍攝演員的候場狀態？

他是這樣回答的：「演出前演員是緊張又脆弱的，表演結束後，張力消散，尖銳感也就隨之削減了。」

的確西蒙也嘗試拍攝過謝幕或休息的時刻，但演出開場前演員散發的力量才更有趣。

其實西蒙最開始，並不是專業攝影師。

1982年，即將邁入28歲的攝影師西蒙有了接觸這個行業的機會，不過是在劇院里負責打雜工作。

西蒙·安納德

但正是因為這數十年間的後台穿梭，

使西蒙和演員之間建立起了信任，

他得以拿起相機留下這些珍貴的影像。

「我的目的不是取笑、諷刺他們，

或是掠奪些什麼，我跟他們是一夥的。」

正是因為這種像同伴一樣的信任，

演員在西蒙的鏡頭前才不會有戒備。

他們之間也不會有過多的交流，

西蒙也不喜歡做過多功課，

讓既有的印象影響最終效果。

演員在面對戲劇舞台時，

不像拍電視劇拍電影，

沒有機會拍上十幾條，

來嘗試不同的演繹方式。

所有的成敗，都在此一舉。

很多時候人們只能看到，

演員在台前的無數風光，

殊不知為了完美演繹一個角色，

每個演員在幕後是這樣真實與脆弱。

在這上場前30分鐘的跨度里，

演員會完成從真實的界域，

向各自幻想國度的飛升。

這既要求他們吃透飾演角色，

包括性格、身世在內的一切，

也務必要先捨棄自己的身份，

捨棄凡塵俗世中的一切人格與記憶，

唯此，方可真正化身成為角色。

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