心無旁騖神態盡釋

書畫 04-26

名家丨王金泉

在當代中青年書家群體中，王金泉書風的個性是非常突出的。他以帖學筆法融合民間書法造型，肆而不野，夭矯不群，趣味盎然。前些年，王金泉的書法以風格追尋為主旨，強調朴茂之姿與新理異態，創作主要受民間書風的影響，筆法較為弱化。近些年，他在風格與筆法之間做了較大的調整，在注重風格營構的同時，強化了筆法，開始汲取文人書法的審美風範。通過對黃賓虹的取法，強化了筆墨的豐富變化與金石氣的厚實感，並在風格取法上汰野去俗，提升了書法的文化品位。而同時對何紹基的取法，則更對他在筆法與風格上的雙向提升起到了重要的作用。

心無旁騖神態盡釋

文/王金泉

自2005年至今，書壇諸展事多未參與，閉門息影，以圖自新。蓋自1991年初入「國展」，年年皆有所獲，凡十五載矣。其間，因聞展而興奮不已，因備展而竭盡心血，因入展而心花怒放，因獲獎而性顛情狂。每有獎入囊，得意之色溢於言表，若庖丁之解牛，「為之四顧，為之躊躇滿志，善刀而藏之」。唯嘆凡事難於「保鮮」，久則憊矣。時有所思，一管筆跟風使換，半盞墨朝碑暮帖；為達展廳效果，未敢越雷池一步，每欲彰顯性情，恐難登大雅之堂；終年習書，為「展」勞心，為「獎」苦志，而靜心窮究書理有幾日哉！此念日累，終將展事擱置，悉心補己之短。重究古法，揣先人之思路，探經典之歷程。窮其神變，測其幽微。拜高賢以求教化，涉諸體擇而求精。歲月匆匆，所書與往自有異差。

王金泉作品欣賞

壬辰四月，時維初夏。晨起以觀窗外，煙光漫浮，日影微透，疏枝密葉，隱含清氣，胸中勃勃遂有書意。然展紙將書，復有怯態，蓋字多而紙闊，非一人能為，輒呼三五書友，磨墨牽紙，排列陣勢，場景別開生面。於激情飽滿時，濡毫揮之。書約近百字，初時感覺良好，後因紙張過大，不易施展，而蘸墨提筆，漏滴紙面，狼藉片片，遂情感波動，縱強加鎮靜，難安心緒，不能掌控如始，氣滯而韻乏，墨促而神傷，乃摔筆罷書。友請茗稍休，閉目養神，許久不語。午後小憩即起，雖知稿期日近，決意臨陣換將，改篆而易行，棄原紙以八尺屏為選，算計約七屏即可成作，乃磨刀霍霍，重整旗鼓也。

王金泉作品欣賞

予於行書用功尤深，每有大展，亦多行書示人。所習者以王右軍、顏魯公、蘇東坡為最。嘗與友雲，書作當豐富而嬗變，盡善則盡美，若取右軍之清雅，魯公之蒼茫，東坡之厚重，何患不佳也？故以此為準，深究細磨，終有小悟。此番書寫或勝大篆一籌，故靜氣凝神，蓄勢待發。所書果為暢順，若清風入懷，信步悠然，循序漸進，點畫應手得心。書至後篇，筆歌墨舞，酣暢淋漓，心無旁騖，神態盡釋，悠悠乎如墜霧裡，醺醺然魂魄欲飛，實不知意在筆先抑或筆後也。而款落印就，竟長舒胸氣，有塊壘盡消之意，此半生未有之心境也。

王金泉作品欣賞

凡事既為之則當有獲。如《師說》，少時雖背誦如流，僅意存模糊，今書之則知傳道授業解惑乃師之本；弟子不必不如師，師不必賢於弟子，乃師之品；聞道有先後，術業有專攻，無貴無賤，無長無少，道之所存，師之所存，乃師之德也。同理，書作若既能深入專精，復至廣涉博取，既存品位，又達高度，所謂技進乎道，則順理成章。（摘錄）