清朝乾隆畫琺琅鑒定知識

曾經在60年代晚期一次舊藝術品評價會上，天津的馬寶成拿出了一件琺琅仕女煙壺給當時的全國舊藝術品巡迴評價小組成員欣賞，其中的一位藝術品鑒定專家說是真品，他就造型、釉色、畫工三個方面闡述了清朝乾隆時期的畫琺琅作品。

因為中國清末至民國時期處於內憂外患之中，所以天津一度成為滿清遺老以及軍閥們的主要避難所，這些人大多靠賣家當為生，所以就使得很多的宮廷重要收藏品多流落到了天津，其中就包括非常具有收藏價值的乾隆時期畫琺琅作品。

乾隆畫琺琅煙壺真品鑒賞

曾經在60年代晚期一次舊工藝品評價會上，天津的馬寶成拿出了一件琺琅仕女煙壺給當時的全國舊工藝品巡迴評價小組成員欣賞，當時還問誰能分辨出這是乾隆真品還是民國仿品。

其中的一位藝術品鑒定師說是真品，馬寶成問為什麼，他就從造型、釉色、畫工三個方面闡述了清朝乾隆時期的畫琺琅作品。首先這件畫琺琅鼻煙壺的造型十分規整，具有內斂的古典美感。乾隆時的琺琅釉色鮮艷，尤其是其中的黃色分為兩種，除了普通的正黃色外，還有一種非常嬌嫩的淡黃色是民國仿品中沒有辦法仿製的。而且由於乾隆真品都是宮中高手畫師精心繪製而成，紋飾清晰細膩，韻味莊重典雅，仕女的面龐和背景還包含了西洋油畫的技法，清末民國仿品極難達到這種水平。

他講完了這些以後，馬寶成大吃一驚，馬寶成就說前兩天他把這件煙壺給天津博物館的老專家人稱「韓小辮子」的老法師鑒定，你們倆說的話居然是八九不離十，你是從哪裡學來的呢?他告訴馬寶成，這其實是他第一次上手鑒賞乾隆料胎畫琺琅煙壺的真品，以前在上海經手過幾百件清末民國的所謂古月軒料胎畫琺琅煙壺，這些畫琺琅的鑒定經驗都是蘇州文物商店的權威張永昌教他的。

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