【10萬手繪稿150多位動畫人】別錯過這部宮崎駿接班人的新作
人的心經常在，看不見摸不著的東西之間來回左右。那這個看不見摸不著的東西是不是就是我們現在這個世界的魔法。我們是否能把這個東西給摒棄掉，光靠我們人自己的力量去走下去，然後去有勇氣前進。我是希望製作傳遞給大家這樣信息的一部作品。
—— 米林宏昌
日本動畫導演
各位可能並不太的熟悉米林宏昌是誰。不過他的作品卻是你再熟悉不過的。
《千與千尋》中千尋父母因慾望而暴飲暴食的場景；《哈爾的移動城堡》中蘇菲和哈爾相遇的場景；《懸崖上的金魚姬》中懷著激動心情的金魚公主向新世界進發的場景！
這些都是出自米林宏昌之手。
米林宏昌是日本動畫大師宮崎駿的得意弟子，前吉卜力招牌原畫師。在吉卜力時期，米林宏昌還曾經單獨執導過動畫長片《借東西的小人阿莉埃蒂》、《回憶中的瑪妮》。
即將於本月28日上映《瑪麗與魔女之花》是米林宏昌離開吉卜力，與同是前員工西村義明開創普樂卡 Ponoc工作室的首部長篇動畫。
《瑪麗與魔女之花》是由米林宏昌執導，原吉卜力御用製作人西村義明擔任製片人，稻村武志、山下明彥等八位原吉卜力原畫師和150多位藝術家所組成的普樂卡工作室精英團隊跨時兩年半所精心打造的匠心之作。以超10萬手繪分鏡稿的精緻畫面質量，延續了吉卜力工作室的超高製作水準，並在其基礎上融合了東西方的童話風格。
米林宏昌的作品《記憶中的瑪尼》曾獲得第88屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片提名。
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米林宏昌：三部都是偶然的。英國兒童文學的有個特點，雖然是都事給小朋友看的作品，但有很多非常深刻的主題，是大人也可以欣賞的東西。比如說《借東西的小人阿莉埃蒂》，是講的難民一家，背景是戰爭給難民們所造成的流離失所，但是我覺得這個作品既然是做給小朋友看的，作品要展現他們即使在戰爭中流落天涯過的非常辛苦，但是依然要給給小孩子展現一個光明的世界。這是他們這種風格的作品，這種風格在英國兒童文學裡是存在的比較多的，這可能也是我每次偶然選到英國兒童文學作品的原因。
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米林宏昌：在日本曾經發生過3.11大地震，這對整個日本都衝擊非常大。整個社會的價值觀發生了很多的改變。包括比如現在非常發達的網路、人和人的信任，網上的輿論，甚至是包括一些虛擬的品牌，這些看不見摸不著的東西，它會對人的心產生很大的影響。
人的心經常在，看不見摸不著的東西之間來回左右。那這個看不見摸不著的東西是不是就是我們現在這個世界的魔法。我們是否把這個東西給摒棄掉，光靠我們人自己的力量去走下去，然後去有勇氣前進。我是希望製作傳遞給大家這樣信息的一部作品。
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米林宏昌：實際上和其他的作品有什麼樣的區別，最主要的是我自己是動畫師出身的導演，最大區別就是我是用動畫去表現相應的題材。我覺得最困難部分是最後一段戲，瑪麗手上的那朵花消失了，即便如此瑪麗依然往前，這是最難以刻畫的。
瑪麗她本身就是普通的人，得到魔法然後又失去魔法，與其說這是魔法的故事，不如說是很現實的東西。
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米林宏昌：手繪動畫它可能前期工作和一般真人電影沒有什麼區別，但是從分鏡開始就不一樣。分鏡會把作品裡面的的人物，背景，台詞、畫面構圖等考慮進來。
動畫里的分鏡是動畫的設計圖，我會把這個分鏡分給各個動畫師，然後具體的角色要畫得細一些，重要的是表演動作。動畫師會分成畫角色的的和畫背景的，雙方各自畫好然後上好色，再拿回來拼在就成了這個動畫。但是畫動畫需要大量的人才和時間，這次《瑪麗與魔女之花》畫了94 000多張畫，得到非常多的人幫助，這其中包括我們本土的，還有中國和韓國很多動畫人的幫助，也在此向他們表示感謝。
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米林宏昌：如何統一風格，我不同意。因為很多優秀的動畫師有自己的風格，風格也會不一樣，只有這樣才是我們最大的體現個性。導演要做一個什麼樣的工作呢，要知道每一位動畫師的特點是什麼，我就會把比較適合他特點的鏡頭，分給他。但是剛才不是說了，分鏡是一個動畫是設計稿，有的交回來的畫和設計稿就完全不一樣，但基本上都是有自己的想法和主意在做這個事情，這對我來講也是很有意思的體驗。
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米林宏昌：我覺得不管是中國觀眾還是日本觀眾都是一樣，希望動畫里瑪麗所展示出來的戲能夠打動觀眾。希望大家以後遇到什麼困難的時候，會想到這個故事。在作品裡會看到，瑪麗是很堅強的女孩，她不知道前途會怎麼樣，在面對很迷茫的時候，依然毫不猶豫踏出腳步然後前進。這和我們這個新公司成立的初衷是一樣的，也是對前途很迷茫很困惑，我們現在很慶幸自己子踏出前進的勇氣，所以希望瑪麗也能夠給大家，帶來哪怕是一小步前進的勇氣。
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