你可以不懂油畫，但不可以不走心的看！

女孩像 尼古拉·德米特里耶維奇·勃洛辛 19 94 90x70cm

常有朋友這樣說，你發的油畫我都看不懂。。。

你可以不懂油畫，但我們可以走心來看！走心了，不必懂，用心感受才是欣賞藝術的根本呀！~

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今天給朋友們帶來的是20世紀俄羅斯現代主義油畫作品，文字可以略讀，但作品。。。還是往下欣賞吧。。。

織毛衣的女人像 尼古拉·德米特里耶維奇·勃洛辛 1994年 90×58cm 油畫

讀書的孩子 尼古拉·尼古拉耶維奇·列平 1997 80.5X60cm

還是順便普及一下俄羅斯的美術吧~

俄羅斯美術在世界美術史上佔有重要地位，其鮮明的現實主義精神和獨特的民族風格散發出持久的魅力和光彩。從18世紀彼得一世改革開始，俄羅斯三百多年的油畫歷史發展中流派紛呈，名家輩出，產生出像列賓、蘇里科夫、列維坦、希什金、謝羅夫、弗魯貝爾等等這樣傑出的藝術大師，成為俄羅斯美術的驕傲。俄羅斯油畫也從最初的肖像繪畫發展出風俗畫、歷史畫、風景畫、靜物畫等各種題材樣式，成為世界現實主義美術的重要一脈。

母愛 亞歷山大·亞歷山德羅維奇·波戈相 1995年 87×100cm 油畫

20世紀以來，俄羅斯美術家在其民族藝術傳統基礎上繼續深入探索，以真摯的感情描繪這塊土地和人民，表現他們的生活和思想感情，同時廣泛吸收世界藝術營養，接續20世紀初期的現代主義薪火，努力探求藝術與現實的新的連接點，為俄羅斯美術注入了新的活力。

俄羅斯美術是讓中國人最感到熟悉和親切的美術，在俄羅斯油畫中我們能夠找到屬於東方的現實的情懷、鄉土的詩意以及普通人的生活世界。這裡面包含了對於土地的熱愛、對於勞動者的讚美、對於真善美的追求,作品中的文學性、情節性、詩性是進入人們情感世界最為突出的因素。

中國美術在50年代初期至中後期，受到俄羅斯美術的巨大影響。中國曾以「引進來」和「走出去」的方式，分期分批引進蘇俄美術專家來國內任教，公派國內美術學生去蘇俄留學。同時全面吸收借鑒蘇俄模式：從全國美術學院教學中引入契斯恰科夫的素描教學體系到成為主導；從馬克西莫夫油畫訓練班到雕塑訓練班；從美術教育、教學體制到社會主義現實主義的創作觀念，全面借鑒蘇俄美術經驗，建立起新中國社會主義美術的基礎體系，也培養造就了新中國第一代油畫中堅力量。

本篇都是從館藏俄羅斯油畫中精選出來的，雖然作品創作年代接近，但能夠清晰呈現20世紀以來俄羅斯老、中、青三代藝術家的不同的風格面貌和創作特點，可以使我們超越一般理解，看出俄羅斯油畫歷史文脈，全面了解俄羅斯油畫發展歷程。特別是在列賓、蘇里科夫等巡迴畫派畫家之外,還有這樣一批在藝術境界、表達方式、藝術技巧方面支撐起俄羅斯油畫閃亮品牌的現當代藝術大家。從中感受到俄羅斯歷史、政治制度對油畫的影響,俄羅斯風景、地理因素對色彩的影響以及人性對繪畫的影響，重新看待俄羅斯油畫對個性的追求、對大自然的熱愛、對創新的探索。

館藏油畫作者中最早一代出生於上世紀二、三十年代前後，像梅利尼科夫、特卡喬夫兄弟、西多羅夫等人，在藝術成就上多為人民藝術家或功勛藝術家，任職重要的美術學院和創作機構。他們藝術活動的展開基本在社會主義蘇聯時期，這個時期是社會主義建設和現實主義蓬勃發展時期。他們大多經歷過戰爭的考驗，藝術上追求積極進取的現實主義，但力求避免宣傳性官方的嚴肅主題。他們或緬懷戰爭記憶，或描繪日常風景或生活事件，在普通現實中尋找具有永恆人性價值的內容，在風景中表現自然的廣袤與寧靜。在方法上有的重視傳統寫實，根據寫生靈感進行創作，有的廣泛吸收西方現代藝術和中國寫意畫風等多種藝術營養，形成了具有形式美感的現實主義畫風。

40、50年代出生的俄羅斯藝術家基本受教於第一代，在思想觀念上基本繼承了上一代人。他們接受過美術學院的嚴格造型訓練，藝術成熟時正好經歷蘇聯時期向俄羅斯聯邦的轉換，關注的題材從社會敘事轉向身邊的人，從重大主題轉向與個人生活情感相關的主題，更關注自我的感受，更能感覺到人性與親情的溫暖。比如《母愛》、《孤獨》、《現代人》、《男人和女人》等等。在處理現實題材時手法更加自由，寫實性中加入了個人的、個體的感覺與象徵隱喻的語彙，試圖在傳統和當代之間找到結合點，呈現出比較強的風格化特徵。這代人中的卡留塔、貝斯特洛夫頗為中國人熟悉，代表了俄羅斯油畫在民族性基礎上的當代發展。

60年代前後出生的畫家思想活躍，風格更為多元，題材更加廣泛。他們80、90年代的作品明顯受到西方現代主義的影響，表現出迥異於俄羅斯現實主義傳統的面貌和特點，追求自我表現的價值，尤其反映在路德維希收藏的俄羅斯當代作品中，可以看到精神世界的複雜性和非主流性。

其實，油畫作品和其他藝術一樣，都是需要用心感受的，只有走心你才能感受到其中的樂趣和魅力....

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