大女主劇：「她」到底是女強人還是瑪麗蘇？

摘要：屏幕里「處處開掛」的大女主們，或許已經讓觀眾們感到厭倦。究其原因，好的文藝作品要麼與時代同步，讓觀眾能夠在其中看見進而反思自身；要麼要先於時代，滿懷對成長的憧憬。大部分「大女主劇」身穿彰顯「女子力」的外衣，實則為瑪麗蘇，總是難以逃出「被愛和被救」的窠臼——從某種意義上說，「大女主劇」是個偽命題。

《北京女子圖鑑》火了。

這部原產於東京的本土化網劇《北京女子圖鑑》，說的是一個北漂姑娘在北京逐漸成長的故事。

不過，今天小編不和大家探討所謂的職場潛規則、渣男的一百種模樣、北漂來北京到底是不是為了買包（？？？），單純想和大家聊聊這種所謂的「大女主劇」意義何在。

1973年，女作家保拉·史密斯的一篇惡搞《星際迷航》的小說《A Trekkie"s Tale》（一個《星際迷航》迷的故事）風靡美國。小說塑造了一個年僅15歲半，名叫（Mary Sue）的艦隊女上尉。女主角不僅以美貌和性感俘獲了所有男人，還以自己的才華拯救了全人類，在拯救世界後選擇為大愛犧牲自己。

The term "Mary Sue" comes from the name of a character created by Paula Smith in 1973 for her parody story "A Trekkie"s Tale" published in her fanzine Menagerie. The story starred Lieutenant Mary Sue ("the youngest Lieutenant in the fleet — only fifteen-and-a-half years old"), and satirized unrealistic characters in Star Trek fan fiction.

瑪麗蘇本蘇倒下了，千千萬萬的瑪麗蘇站了起來——「瑪麗蘇文化」就此誕生。

仔細看，這情節是不是有些熟悉？

2011年現象級大女主劇《甄嬛傳》的火爆，為彼時黔驢技窮的電視劇產業打了一針強心劑。20年前曾拍出《渴望》的導演鄭曉龍，在20年後，將他的鏡頭從「完美」的劉慧芳滑動到了「不完美」的甄嬛——這時大家才回過神來意識到，一直以來「劉慧芳」式的完美女性只是在男性視角下的完美化身——她們逆來順受、溫馴善良，原諒是她們生活的底色，吃苦耐勞是基本技能。

而隨著女性社會地位的提升和女性意識的覺醒，女性視角逐漸介入到自身慾望的書寫中，講述女性個人成長的勵志劇如雨後春筍般湧現。

The popularity of Empresses in the Palace is a shot in the arm for TV drama industry. Zheng Xiaolong, the director who filmed the famous and influential Chinese TV play Kewang around 20 years ago, turned his camera this time to Zhen Huan, creating imperfect women like Zhen Huan instead of 「perfect」 women like the heroine of Desire, Liu Huifang.

Only then did people begin to realize that perfect women like Liu Huifang was only created with a man』s perspective -- they are kind, soft, submissive, tough and willing to forgive.

With the improvement of women』s social status and the awakening of a feminist consciousness, women』s perspective is becoming increasingly important, and the 「female master TV drama」 surged.

舉個栗子

電視劇《那年花開月正圓》，講述商界女強人周瑩的「奮鬥史」/Photo via 豆瓣

《羋月傳》，整整81集的秦宣太后上位史。

《武媚娘傳奇》，這個還用介紹嗎？

與此同時，國外電視劇也沒有閑著。比如前段時間刷屏的美艷大女主劇《迷霧》

十元主演的日劇Unnatural

以及剛剛強勢回歸的《傲骨之戰》第二季

坊間將這一類劇叫做「大女主劇」。

對於「大女主劇」，目前並沒有一個很明確的定義。不過如果僅僅流於字面，將女主角戲份較多的電視劇稱為大女主劇，未免太不嚴謹。

根據人民網的定義，「大女主劇」將側重點放到女性成長的主題上，圍繞女主角的成長成熟進行情節鋪展，比此前單純講述男女情感的偶像劇在情節性、戲劇性、思想性上更具優勢，有著更強的觀賞性和感染力。

「大女主」之所以有一個「大」字，是為了更多地體現女主角的氣質——圍繞著女主角的成熟成長做文章，首先要強調女主角只有她自己，無論她的社會身份如何，即她是誰的妻子、母親等，她不是任何一個人的依附，重要的是自由的意志和痛快的生活。

正如女權運動創始人之一、法國著名作家西蒙娜·波伏娃在其著作《第二性》中所說：「和有沒有愛情相比，喪失自我才是真正的不幸。最激動人心的兩性關係首先是友誼，一種最深刻的自由，免於被強制的自由。」

How can we define TV series that focus on women?

If we only understand it literally, it may be that the leading actress gets more air time than the actor. However, according to the People』s Daily Online, this kind of TV series focuses more on the growth of the actress.

西蒙娜·波伏娃

「大女主」必然要愛上征服者？

縱觀近些年來熱映的大女主劇，本身似乎成了一個偽命題：女性的成長指向了最終的「天降男主」。

這個男主，要麼手握重權，指揮千軍萬馬；要麼浪漫多金，身價不可估量。如果說「白蓮花」審美時代的男人認為，女人不能有權力和野心，那麼在大女主時代，男人可能已經傾向於認為「女人必須要依靠男人才能夠獲得權力、實現野心」。

在這種價值觀的引導下，所謂的「大女主」的愛情可能無關「忠誠」、「全心回報」，更多的是愛上征服者的遊戲。

難道真正的「大女主」應該這樣嗎？

我們不否認有魅力的大女主的確可能集萬千寵愛於一身，但在上述基礎上展開的劇情似乎有些狹隘了。倘若一個女人真正獨立，應當朝向更大的世界和更深刻的體驗，正如尼采所說，「在自己身上，克服這個時代」。

Looking at TV series that focus on women in recent years, we will find an interesting fact: the 「growing up 「of these women will never be accomplished without the help of a man (or 3 to 4 men).

These men, who either have power or money, have also changed with the time. In the past, they think women should not have desire and power; while now, they tend to think that women should gain power from men.

With the instruction of this kind of value, the love of these heroines may be not related to 「loyalty」, but the game of loving the conqueror.

We should not deny that women who are beautiful, independent, rich and capable are charming, but if all TV series are developed based on this, that will be a tragedy -- if a woman is really independent, then she should be able or long to explore a bigger world and richer experiences.

然而，無論是甄嬛、周瑩、武媚娘還是羋月，她們似乎都有同一個面孔：瑪麗蘇+愛情至上者。

權力並不是她們的目的，而是工具，她們想要的，不過是通過權力來獲得愛情。一旦情愛之路遭遇艱難險阻，她們被愛人辜負、被對手嘲笑、被命運裹挾，不得已踏著愛情的灰燼「逼良為娼」。在往上爬的過程中，由於女主光環，獲得各色有權力的男性青睞，在關鍵時刻為她們助力——最後，她得到她想要的，對手都死光光。

然而，回過頭去，這成為了大女主們的罪孽——畢竟權力從來都被認為是男人的專屬。並且，這也不是這些大女主們真正想要的。於是，她們的結局被設定為無盡的蒼涼與孤寂，她們一切行為的動因都被歸類到「復仇」——要站到權力的最高點剷除曾經傷害過自己的人。

不可否認的是，這種劇看起來是挺爽的，畢竟反轉總是最揪心。然而，究其本質，目前的大女主劇似乎和傳統的言情劇並無多大區別——隨著觀眾爽點閾值的提高，大女主劇的進化似乎只是一種權宜之計。

As we can see from TV series now, regardless of Zhen Huan or Wu Meiniang, they are all the same Mary Sue plus addicted to love. Power is not what they want, but only the tool of revenge.

During the process of gaining power, the beautiful heroine are always helped by these powerful men, and at last, she gets what she wants.

However, this is also not what she wants. All in all, power is only exclusively from a male perspective. As a result, the ending for these women is endless desolation.

Although these TV series are enjoyable, since a 「reversal」 in roles is always appealing, there is little difference in the core between the traditional romance drama and TV series that focus on women.

「安迪們」在追求啥？

在深宮裡講述女性自強，似乎有些局限，那麼在現代背景下呢？

遺憾的是，現代背景下的「安迪」們總是被冠上「女魔頭」的高帽子。她們在男性主導的領域廝殺，靠實力爭得自己的一席之地，卻成為沒有感情生活、甚至沒有生活的可悲人物——情感上的缺失，或是性格上的缺陷，已經成為了編劇們熟稔的套路。最好的例子就是《歡樂頌》里的安迪。

更可悲的是，在這些劇里，職場只是一個背景，莫名其妙就成為總裁的安迪們，或者想要升職的杜拉拉們，唯一不變追求還是「恨嫁」。故事始於奮鬥，高潮在於擁抱愛情，遇到真命天子，才算走上了正軌。

由此可見，在現代職場劇中，女性的自我價值仍然不是在工作或是自己的興趣愛好，而是依然在愛人那裡得到認證——職業是錦上添花，愛情是安身立命。

屏幕里「處處開掛」的大女主們，或許已經讓觀眾們感到厭倦。究其原因，好的文藝作品要麼與時代同步，讓觀眾能夠在其中看見進而反思自身；要麼要先於時代，滿懷對成長的憧憬。大部分「大女主劇」身穿彰顯「女子力」的外衣，實則為瑪麗蘇，總是難以逃出「被愛和被救」的窠臼——從某種意義上說，「大女主劇」是個偽命題。

Telling a story about female self-improvement seems to have some limitations in a palace backdrop. So what about in the modern context?

It is such a pity that the women, who are searching for independence in a modern context, often become sad characters without emotional lives or even a life, and the deficiency in personality has become a routine for the screenwriters.

It is even sadder to see that the workplace is only a background for these women, while the struggle for love is the constant pursuit. The story often begins with struggling for work, and the climax is to embrace love and meet Mr. Right.

As can be seen from these series, the self-worth of women is still not work or hobby, but being validated by their lovers.

一如西蒙娜·波伏娃所說：「有一天，女人或許可以用她的「強」去愛，而不是用她的「弱」去愛，不是逃避自我，而是找到自我，不是自我捨棄，而是自我肯定，那時，愛情對她和對他將一樣，將變成生活的源泉，而不是致命的危險。」

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