真正的藝術━━━永遠不懂畫家的辛苦
藝術不光是一個高風險的行業，更是一個高競爭的行業！就像體育比賽一樣，所有的人都是沖著那塊金牌去的，然而冠軍只有一個，剩下的大多不會有人記得。
真正靠藝術出人頭地的很少很少，一個世紀也產生不了幾個大師，其它的人大都是過眼煙雲，充其量是一個匠人而已。
更有甚者，如果其作品不被藝術界或市場認可，一輩子就只能苦苦地 「自娛自樂」 而已，好一點的，也許在自己死後還能正名被稱為「藝術家」，更多的人則是白白葬送了自己一生的藝術生命和勞動成果。
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由於畫家大多是處於生活困苦的境況，能靠賣畫養家糊口的人不多，為了有一定的經濟來源必須另找一份工作，甚至有的畫家還會找多份工作。就連齊白石這樣的大畫家靠賣畫都生活得很艱難。可以說，畫家並不好當，首先就得學會如何「操勞」！
事實上，哪怕是過去還是現代，除了為數極少的一部分，畫家們基本上都生活在「飢餓」之中。當一個人選擇了繪畫這條道路的時候，某種程度上，他便是選擇了過一種「飢餓」的生活。這種飢餓狀態在兩個層面上發生著：肉體上和精神上。
當畫家思考「繪畫」需要畫些什麼的時候，接至而來是誰需要的問題。
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繪畫若是為了藝術本身形式，或者是為了藝術家自己喜歡的有趣味的藝術形式而作畫，繪畫之路是艱辛的，費時、費力、費資金，勞動成本大，也許沒有什麼經濟回報。
因為藝術收藏是奢侈消費，體現精神價值，而大眾買畫並不普遍，吝嗇花錢在藝術消費，大方花錢在物質消費。
繪畫若為他人喜好需要而作畫，繪畫會損失藝術性、趣味性和藝術價值。
當繪畫作品討好大眾審美，為了賣錢，繪畫就沒有藝術自由，繪畫價值的認可度左右著繪畫藝術自由。
這些作品的藝術層面充其量在所謂的好看的高度，大多在嘩眾取寵、照片式再現的層面。
若有人喜歡繪畫，又有繪畫藝術的投資意識，卻又不懂識別繪畫作品的高度時，往往會聽任藝術欺騙和虛假廣告及炒作。
低俗行貨、工藝品當作藝術精品之現象比比皆是。
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當畫家面對現實與藝術情操，思考該怎樣去繪畫時，接至而來的就是藝術道路的選擇問題和藝術方向問題？
前沿的藝術家之路是為畫而畫，不一定能討得大眾。
大眾看不懂其藝術表達，自然就不會喜歡。
中國很多畫家，都面臨著生存問題。十年二十年功底還賣不掉畫，美院畢業都找不到工作，這說明了什麼問題?
有人抱怨，中國有錢人沒素質，不買畫。也有人抱怨中國地位低，價錢低。甚至還有抱怨中國古董太多，活著的人畫不值錢。還有人抱怨現在美術高考人更多了，將來競爭更加激烈……
大家對此沒有解決方法，有的畫幾張現代派到宋庄等老外看見，有的說要閉關十年畫一批好畫，有的到街頭裸奔以求出名，更多的人，還是糊裡糊塗的畫，勒緊褲帶的窮下去。
這都不是主要問題，不是社會，也不是技術，而是你的思想太落後了。
畫，不一定是要賣的。其實，畫，不賣，更有價值!只有自己買不起的畫，才是好畫。中國畫家很差的地方，就是一門心思的想賣畫。其實，功夫在畫外，價值也在畫外。畫，只是一個概念物品，一個媒介。中國的展覽業其實一直非常掙錢。就一張畫，你只能賣給一個人，這個人無論出多少錢，都是有限的。但是你的畫可以展覽，不一定收門票，但是可以增加知名度，可以提高你的人氣。然後，你可以賣書，賣拷貝，做演講，做嘉賓，唯一可以不做的，就是賣畫。你的畫都賣掉了，你還有什麼?你失去了一個畫家應該有的一切。既然畫不用賣也可以掙到錢，你為什麼還要賣掉你的心血呢?
一幅畫，最大的價值是讓別人看。同樣道理，不會畫畫的商人，購買有展覽價值的畫或者畫的出版權，那他的文化產業，做的一定也很好。
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職業畫家如果藝術達到一定的高度，並得到社會或收藏家認可，有藝術機構供養，也是很好的藝術生活狀態。
但這種情況確實很少，這種「認可」伴隨著許多現實和世俗因素、名人效應和權力因素。
大眾追逐的物質生活中，很少有人購買未成名畫家的作品，往往是朋友的友情支持、友情期待、友情信任，才出手買畫援助畫家的生計。
梵高太孤獨。梵高沒有朋友，梵高不會炒作，才有歷史的梵高，悲劇的梵高，驕傲的梵高。
藝術在哪裡？藝術誰需要？藝術是多元的，經典需要保留，需要創造新經典。
如果歷代繪畫沒有時代性，沒有個性追求，沒有創造，繪畫藝術就沒有了發展。
細微的風格區別，在外行看來是千篇一律。
若要超越，應從根本下手，西畫中用，中國水墨材料結合西方繪畫思想。
如此獨立思考與實踐，我的紙本繪畫作品不是「中國畫」，只能稱「水墨紙本」或「彩墨紙本」。
人生百態，蹉跎歲月。
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藝術態度在複雜環境下始終保持獨立思考，追求藝術的唯一性與不可複製性。「極端個性主義」思想到了筋疲力盡，還要堅持精神抖擻；逐年衰老，還要保持童心。
透明自己，呈現真實本質，面對自己內心。繪畫寫生是技巧練習與情景表達。繪畫創作是自我的心語表達和情感流露。
職業畫家感嘆：
選擇畫畫幾乎毀了我的一生
畫家這個職業，算得上貧富差距最大的行業了，同為畫家有的富可敵國，有的連基本生計都維持不了。
普通人眼裡的畫家是一個高大上有逼格的職業，他們出入各大畫展，受人矚目，隨手畫的一幅作品動輒就可以賣上幾萬，幾十萬甚至上百萬的價格。
可這些能獲取高收入高回報的只是極少數的畫家，那絕大多數的畫家又是什麼樣的，或許你根本想像不到，和你聊聊那些佔大多數的窮畫家。
這樣的事情我也經常在網路上看到到見到，不由的感慨畫畫的太容易被騙了，他們大多時間都在與世隔絕的環境中埋頭畫畫，完全不知江湖險惡人心叵測。
再加上這些畫家太需要錢來維持自己的生活，導致幾乎所有職業畫畫的人都遇到過這些被放鴿子的經歷。
市場就這麼大，想要成名就要擠掉上千，上萬個畫家。
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絕大多數的職業畫家，沒有幾個能堅持過5年的，他們為了生活不得不改行，於是曲線救國，先掙錢再畫畫，可是我見過太多的人，半輩子過去了，錢還是沒有掙夠，也不提畫畫這件事了。
而那些還在死撐的職業畫家，很多人還不如一個畫商品畫的畫師，沒有名氣，又沒有商品畫畫師的銷售渠道，就意味著畫的東西賣不出去。
但職業畫家也是要吃飯，要賺畫一幅畫的顏料錢，這種現狀逼著職業畫家作出選擇，要麼比商品畫師還廉價的出售自己的作品，要麼把畫當垃圾處理掉。
這種情況也更好解釋了，歷史上為什麼那麼多成名的大畫家，經過激光掃描後發現畫面下面還有一幅畫作，為什麼那麼多的畫家都性格怪異，都是窮怕了。
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美術生在考學的時候過分專註於專業課訓練，疏忽了文化課學習，而在從小到大的應試教育模式培養下，學生缺乏文科學習的綜合能力。
要知道從學生成長為畫家，除了要學好繪畫技巧，還必須對藝術有深刻的認識，這就需要良好的文科基本功，否則，就沒有能力欣賞古今中外大師們的優秀作品，更沒有能力學習和化為己用。
一切文科學習的基礎是語文，試想，一個不愛學語文，不願意讀書的人，又怎麼可能成為畫家呢？
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