為什麼壞天氣會誕生好風景？英國風景畫展告訴您

71幅作品，54位畫家，橫跨3個世紀，《心靈的風景：泰特不列顛美術館珍藏展（1700-1980）》4月26日在上海博物館開幕。

英國誕生了優秀的文化藝術，英國小說、詩歌、建築、電影等都享譽全球，但是藝術史學家們卻常說，在18世紀以前，英國人不會畫畫，直到出現了英國風景畫,是風景畫，讓英國第一次走進了藝術史。

（展覽現場攝影 何雯亞）

但怪異的是，這樣美好的風景畫，卻誕生在一個以天氣糟糕而聞名的國度里。在大伙兒的心目中，英國的天氣總是不太靈——英國人平時沒事就喜歡聊個天氣；影響英國吸引移民的因素里，糟糕的天氣總是排在前列；英式足球為什麼以粗糙為特徵，因為無論怎麼認真踢，球在強風大雨的天氣里總是會飄。

那麼，壞天氣里為什麼會誕生好風景呢？答案就在上博展出的英國風景畫里。三百年來，英國畫壇當然誕生了不少美麗無儔的自然風光，但是，更有些不那麼美妙的風光，天空總是灰濛濛的，即使有太陽，天空也總是混沌一片，還有大量的霧霾，籠罩在原野、大海和湖面上，也少不了狂風、惡浪、雪崩等自然災害。壞天氣到底是如何催生出舉世聞名的風景畫的呢？

（《威尼斯的斯齊亞沃尼大街：水節》，透納，油畫，約1845年）

（《格里松山的雪崩》，透納，油畫，1810年展出）

（《戴德姆的水閘和磨坊》，康斯太勃爾，油畫，1817年）

（《阿爾卑斯山的雪崩》，盧戴爾布格，油畫，1803年）

小編綜合了英國泰特不列顛美術館策展人以及上海博物館李仲謀副館長的回答，由於英國地貌變化大，氣候多變，自然界始終提供了多樣化的表現素材，給了畫家們巨大的想像空間，最終賦予了他們筆下多姿多彩的風景表現力。

同時，英國風景畫的出現與其工業化同步，人們在圈地過程中目睹了自然風景遭受的破壞，因此在英國風景畫里縈繞著對田園世界的失落和帝國之夢的破滅感。

另外，英國風景畫的發達也跟英國皇家學會長期推崇將測繪、地質、植物、物理、氣象等科學與藝術相結合有關係。

在對比英國風景畫與中國山水畫的異同時，專家們談到，中國畫更多表達意境，用的透視方法也與西方不同，但英國風景畫的誕生與戲劇舞美布景有關，因此在風景敘述內心世界的情感方面有可比之處。

在向中國風景畫家樂震文、張弛的請教中，我們也了解到，中國畫家其實並不喜歡類似日本那種處處用心、精巧無比的山水風光，因為一切都太完美，藝術家失去了創造空間。反而是那些「窮山惡水」，卻能讓藝術思維展開翅膀，盡情翱翔。這也從一個側面印證了壞天氣誕生好風景的說法。

（《布萊頓鏈條碼頭》，康斯太勃爾，油畫，1826年）

（《切爾西的房子》，托馬斯?吉爾丁，紙本石磨水彩，1800年）

英國的壞天氣的確與他們的文學藝術密切相關，無論是呼嘯山莊的漫天飛雪、峭壁原野，桑菲爾德莊園的滿目瘡痍，還是《苔絲》中一幕幕風景後的悲喜劇，包括其後《唐頓莊園》中的人間百態，均揭示了英國人的心靈之旅，而電影《敦刻爾克》的駐紮點，則顯示了一戰時不列顛「行旅的風景」。這就從壞天氣的表象，切入到了英國人的文化精神層面。

風景畫記錄了人類自然觀的變遷，英國著名藝術史家肯尼思?克拉克爵士曾說，自中世紀以來，人類的自然觀就不斷地發展升華，並在一次又一次的探索中孕育了「與萬物和諧共處」的人文精神。而這一點，在中國的山水風景畫中，也同樣可以得到印證。

（《演奏大提琴的約翰?查菲神父》，庚斯博羅，油畫，1750年）

（《月亮已升起，但此時還不是夜晚》，米萊斯爵士，油畫，1890年）

（《日落收割歸來》，林內爾，油畫，1853年）

此次《心靈的風景：泰特不列顛美術館珍藏展（1700-1980）》，是迄今國內最大規模的英國風景畫展，全面追溯英國風景畫300多年的發展歷程。

泰特不列顛美術館，是泰特美術館群中的一個，它的收藏聚焦於英國本土藝術。該美術館的創立人亨利?泰特曾是一名雜貨店學徒，後來經商致富，熱愛收藏的亨利?泰特在一座監獄舊址上，建了自己的美術館，也就是如今的泰特不列顛美術館。英國風景畫最傑出的代表人物是透納，而泰特不列顛有著世上最全的透納收藏。展覽精選了泰特不列顛美術館一批極富美學價值和獨創性的英國風景畫館藏作品，對風景藝術為何成為「英國視覺想像的核心」作出詮釋。

（英國泰特不列顛美術館）

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