國畫清風雅集：張大千 作品六幀賞析

張大千 黃山雲海 卡紙

張大千從1927年起，就開始遨遊國內名山大川，從「搜盡奇峰打草稿」中尋找創作靈感，追求「集傳統精英和生活靈秀於一爐」。中國畫壇中的「四高僧」之一的石濤對其影響頗深，而石濤對安徽徽州的黃山勝境尤其有深刻獨到的觀察和體驗。在黃山的啟發下，他有著豐富的藝術想像力和蓬勃的創作熱情，使其山水構圖新穎而千變萬化，和黃山一樣具備了「變幻神奇懵懂間」的真趣。於是張大千就步其後來到了舉世聞名的黃山。

張大千一共三次來到徽州的黃山。第一次來黃山是1928年，第二次是1931年，第三次是1937年，這次他作了一首詩：「三作作黃山絕頂行，廿年煙霧暗清明。平湖幾度秋風屐，塵臘苔痕夢裡情。」就是這次，徽州也有一些名畫家隨從，如當代唯一畫工筆山水的著名畫家洪百里先生便是。關於張大千來黃山的傳說很多，比如張大千從杭州來到徽州府途中有一古村叫葉村，由於路途遙遠，頗感飢餓，葉村一村民就拿出最好的香椿米餜給大師充饑，大師感激之餘，竟畫四尺荷花答謝等等。

張大千 春山瑞雪圖

款識：

〈書〉

灊霍峨眉自有真，白頭相對兩嶙峋。

收京復國看看近，地老天荒不屈身。

目寒二弟小扵予一歲，頃亦六十有八矣。遠寄此圖為壽，並媵二十八字。丁未四月初吉，三巴八德園。兄爰。

〈畫〉 寒弟六十八歲初度。兄爰。

鈐印：

「 大風堂」、「自詡名山足此生」、「三千」、「大千父」、「長共天難老」、「大千唯印大年」、「丁未」、「八德園長年」、「大千世界」。

張大千 事事如意

張大千的花鳥畫，刻意揚棄清末明初那種狂狷不羈的超逸風氣，寧願在優雅中求清逸，既不失院體的工整凝練，又有粗筆寫意的畫風。「含蓄的筆勢，絕棄風華，溫靜的墨意，精鍊於骨，淡雅而質樸」，展現出凝氣聚古的典雅特色。無論前期的內斂、優雅，還是後期一空依傍的洒脫豪邁，張大千的花鳥畫始終立基於傳統，竭力在步步為營中走出自己的方向，就這麼一小步，形成傳統的一大步。他筆下之木本花卉的枝幹柔中蘊剛，用墨華滋多變，敷色清嫩鮮活，意境閑逸。

張大千 山居圖

本幅畫於金箋之上，從畫面來看，是一幅融潑墨潑彩與中國傳統山水畫技法於一體的創新之作。畫面上方全以大千獨有的潑墨潑彩法為之，不見傳統中國山水畫之筆墨意象，幾乎接近西方的抽象畫。筆至畫幅中部，畫家巧妙的以少許筆墨收拾，以暈散的朦朧墨色過渡，畫出下方山石之肌理，樹木之形狀，並引導出山澗小溪款款流動，再加上峰頂頗具中國畫筆韻的點景屋宇，使抽象的畫面又回到具象的山水意境之中。深山中濃郁深邃，氣勢磅礴的翠綠色質沁人心脾。畫家於宇宙大觀有深刻的情感與觀察，下筆為圖，宏偉之氣象自然出於筆端。

張大千 拜石圖

大千《拜石圖》取材於宋代大書畫家米芾喜好奇石，如痴如醉，見石而拜的故事。米芾拜石的故事如米芾書法一樣流芳千古，更成為了無數丹青高手競相表現的繪畫題材。

這幅《拜石圖》作於1974年，為張大千盛年時期的佳作,畫面中嶒崚玲瓏不可名狀的奇石下，米芾神色端莊，正恭敬虔誠地對石拜揖。表現手法上，由於受到了明代浙派畫家的影響，畫中人物衣紋線條爽健流暢，轉角處略有頓筆，存有「釘頭鼠尾貓」的遺韻，輕重提按，蘊藉和雅。相比於張大千之前的人物創作,在這幅作品中畫家一改往日人物多病態之美的舊風，內化為變小巧為精密，變小乘為雄偉，寓革新於復古創作之中。以此襯托出「米顛」狂放、戲謔精神世界，更體現出一種脫俗磊落的格局和氣質。

張大千不僅在人物表現方面獨具一格，對奇石的描繪，更展現出他在用筆用墨中對虛實掌控的深厚功力。畫家以清淡輕靈之筆，輕描淡寫描頑石,實為一奇，畫石一大塊卻施之於白，計白當黑，以實為虛，墨色自近而遠，由濃至淡，濃淡相間，虛實結合而臻於化境。畫中的石頭為畫家好友相贈，文人們以石會友，施於丹青與相交展現了中國傳統文化的獨特思想內涵。

款識：蜀郡張大千爰。

鈐印：環蓽盦(朱)、張爰之印(白)、大千居士(朱)、三千大千(朱)

釋文：錫我山堂小洞天，仇池未許老坡專。喚兄呼丈從人笑，自詡張顛勝半顛。六十三年甲寅元月自美西歸國，與二三友好往游花蓮，遍謁愛石同好。昆峰仁兄獨攜 奇石逕往台北相贈，既到台北乃知予已去花蓮，遂抱石遄歸，相見如平生歡。此石玲瓏透漏，奇峭特異，愧而受之，無以言報。頃還敝居，適有韓國老友遠以鏡面箋相餉，急命小兒葆蘿研乾隆御制"歸昌葉瑞"墨寫拜石圖寄呈。予畫不足觀，用記此一段因緣耳。

張大千 玉女戲蓮圖

大約在1930年代的中期，大千往上追溯人物畫史，發現了明人唐寅、仇英，同時也接觸到了浙派的吳偉、郭詡、以及兩派間的杜堇，於是改走「減筆仕女」的路線，從此大千的人物線條，從清代的柔媚型式漸漸趨向勁爽有力。到30年代末期，元代的趙孟俯和錢選都成為大千學習的對象，衣紋取向接近鐵線和春蠶吐絲，服裝上的紋飾也益工細講究。

張大千筆下的仕女人物畫很美，雅俗共賞，仕女人物也是他最受歡迎的繪畫題材之一。他在「求精中學」時期就常畫美人，早有「張美人」之譽。成年後的仕女畫則兼攻寫意與工筆、時裝與古裝，寫真對像更是不分國內、國外。不但為觀眾帶來耳目一新之感，也為中國傳統仕女畫再創高峰。張大千早年仕女畫是學清人改琦、華嵒，約三十年代中期力學明人唐寅、仇英、吳偉等人，此時，他畫人物的線條已一洗前期之柔媚而趨爽利，到三十年代末期，又上追元人趙孟頫、錢選，以春蠶吐絲的描繪法配合精謹工緻的服裝紋樣，力求畫中人高華的氣質，此時已完全脫去明人職業畫風。

款識：玉女戲蓮圖。戊子十月歐湘館中作似子劍仁兄法家正之，張大千爰。

鈐印：法匠（朱）、張爰大千父（白）、大千居士（朱）

（陰山工作室）

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