國產電影究竟怎麼類型化？這四個頂級編劇有話說！

2017年是中國電影大發展的一年。除了票房的大幅度增長以外，國產電影類型也愈加豐富，內容也有了更多的創新。北京電影節期間，由中國電影文學學會指導、編劇幫主辦的第四屆中國電影編劇研討論壇在京舉行。

《新龍門客棧》編劇何冀平，《白夜追兇》編劇顧小白，《泰囧》編劇束煥，《陽光燦爛的日子》策劃《古惑仔》系列編劇文雋及《四味毒叔》的發起人宋方金就編劇行業的生態和最近上映的部分國內電影進行了交流與分享。眾多電影編劇表示，讓國產電影類型化是非常必要的，並共同為中國類型電影的開發與創作尋找新思路。

《英雄》

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類型電影是歸類不是限制

回首2017年的中國類型電影市場，《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》等影片不僅收穫了驕人的票房成績，而且做出了類型題材與內容的創新。曾創作《天下第一樓》《新龍門客棧》《投名狀》等經典作品的何冀平，今年與姜文合作的新片《邪不壓正》即將上映。從舞台劇到影視劇的跨界，編劇何冀平的體會是二者互相影響、互有幫助。

「話劇劇本是各種藝術門類中最難寫的，尤其是北京人藝的話劇，寫話劇劇本為我奠定了紮實的基礎，剛去香港時寫了八年的影視劇劇本，就不覺得特別困難。當我再次回歸舞台劇，我的劇本又有了電影的感覺。」談及類型電影，何冀平稱：「中國人吃飯還有八大菜系，類型電影只是歸類，不是限制，編劇的作用是在類型片的範疇當中，去找到編劇最基本的東西，我想那些是不能變的。

《泰囧》

著名編劇、電影人文雋分享了他眼裡中國電影市場近年來的變化，他提到在2003年影片《英雄》出來之後，中國內地電影市場像火山噴發一樣發展迅速。在蓬勃發展的市場背景下，他認為類型電影的開發非常必要：「電影必須要有類型片，每個人有不同的口味，類型片就是給觀眾不同的選擇。

在文雋看來，第一部國產類型青春片是趙薇導演的《致青春》，第一部真正意義上的警匪片是高群書導演的《西風烈》。「新一代導演沒有包袱，喜歡什麼拍什麼，除了這些類型，還有了像《繡花鞋》《京城81號》這樣受歡迎的驚悚片。從重視市場的角度，我們必須重視如何分類型，還有如果你是一個編劇，你總有你的擅長，總有你的興趣，你先要把這個分類，你是什麼類型的編劇。」

《唐人街探案2》

做電影的不要有「才子派頭」

談到今年幾部熱門影片，曾擔任《山楂樹之戀》《白夜追兇》《心理罪》編劇的顧小白表示：「《捉妖記2》有點太散漫了，焦點不夠集中，東一榔頭西一棒槌的。《紅海行動》和《唐人街探案2》我個人覺得還比較成功，但是我有一個特別大的感受就是，中國的電影有些段落你會覺得很精彩，可過了五分鐘又忽然覺得特別難看，無論是情節上還是表演上，可能再過十分鐘又特別好。我認為我們中國電影，尤其是類型片需要做得更極致、更投入，不要太著急。」

對於這種「斷崖式」的觀影體驗，編劇束煥解釋可能是製作時間太短，「《唐人街探案2》才拍了44天，後來導演忙到連監視器都沒時間看。」束煥建議國產電影應該向韓國電影學習，「上世紀80年代，韓國電影幾乎是笑話，由於韓國電影人特別虔誠地學好萊塢，今天的韓國電影非常厲害。他們電影專業化到什麼程度呢？連裝膠片盒的小工都得是電影學院畢業的。」同時，他也勸如今藝術學院的畢業生不要有「才子派頭」。

此外，宋方金還提到了「門客編劇」這個詞。門客編劇，指的是「跟著演員進組的編劇」。他呼籲：「希望編劇不要幹這種事，不要哪個演員讓你改劇本你就去改，這會把行業帶壞。目前電視劇、網劇是重災區，希望做編劇的永遠不要當門客。」

《縫紉機樂隊》

喜劇綜藝或影響喜劇電影未來

束煥最近還執導了喜劇《鼠膽英雄》，他調侃電影票房看起來風光，其實只相當於中國打火機產業的規模。說到喜劇類型的創作，束煥透露自己會接觸大量的段子手和寫短視頻的人，「我發現最難得的人才其實是有結構感的，他能夠把一部電影濃縮成一句話告訴你。對於這個東西有結構感，我在長時間觀察里發現了《煎餅俠》那個編劇蘇彪就是這樣的，雖然後來他又寫的《縫紉機樂隊》，《縫紉機樂隊》票房不高，但內容非常好，我覺得是被嚴重低估的作品。」

文雋對中國喜劇類型片的未來表示了自己的擔憂。他表示類型片發展的七八年來，喜劇《泰囧》功不可沒。但如果未來幾年喜劇電影無法突破，恐怕要怪罪於電視台的喜劇綜藝節目。「我覺得以前有些段子、有些喜劇演員很好玩，但是現在我們每周都能看到他們在電視機上耍寶。」文雋感嘆道，喜劇是最難創作的，從零開始去想一個段子十分困難，而現在的電視節目都在消費笑點，後面喜劇人才和喜劇材料從何而來？他表示非常擔心。

來源：中國新聞網

來源：影視觀茬（ID：maijiyingshi)

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