在西藏，他見證了純凈的宗教，尋到了純凈的愛情

他生命中的千山萬水

《被陽光移動的山脈》丨導演王強專訪

採訪/撰稿 | 路耶克

編 | parallel

在藏傳佛教的教義中，每一個有情識的生命體都具備慈悲、善良、智慧的光明心基因，此特質被稱為「如來種」，在此基礎上產生的貪嗔愛恨會招致生死循環的輪迴激流，即「佛心受染」[1]。《被陽光移動的山脈》講述的就是一個清心「如來種」入塵世經業障，最終踏上去染之路的故事。

故事發生在遙遠神秘的青藏高原上，一個現代文明與漢族文化遠觸不及的邊陲小村。主人公丹增剛完成一萬長頭的跪禮，獲准離開拉薩佛寺回家探母，不想遇見堅韌善良的准弟媳卓瑪。他不諳社會規則，更對這巨大隱秘的洶湧情感束手無策。純凈的少年，繚亂的紅塵，雪山深處，佛理明滅。

從技術角度出發，本片光影間飽含青年影像人對電影虔誠的青澀，許多細小的伏筆交錯連貫，收得圓融，儘管相比於大部分劇情片故事框架極簡，敘事節奏也十分平緩，但導演刻意避開大部分藏族背景影片必備的壯麗遼闊空鏡，將鏡頭平行對準藏區百姓的生活空間，可見導演之前在紀錄片生涯中積攢的謙卑姿態，以及不可多得的敏銳視角。

在採訪中，王強導演與筆者分享了本片在創作過程中的獨特歷程，以及故事背後對於宗教與自我，與族群的精神內核探討。

——他應該是個旅人，躲在鏡頭背後，飄搖過千山萬水，只盼抵達本心。

[1]教義解讀引用自 多識仁波切（1996）。愛心中爆發的智慧。北京：民族出版社

▆深焦：首先想請教一下片名的問題，「陽光」與「山脈」在片中的篇幅並不多，何以起了這個片名？

▆王強：山脈在我們看來是一個不可撼動的東西，而陽光就像信仰一樣，能夠把無法撼動的事情撼動。我覺得信仰還是愛情，它的力量是很大的。本來我寫詩，這是我一首詩的名字，後來覺得用來這裡剛合適，因為它有寓意在。而且拉薩是朝拜藏傳佛教朝拜的聖地，被稱為陽光之城。雖然山脈很大很堅固，但是能撼動它的也許只有信仰和愛情，它們就是陽光。

▆深焦：所以您將男女主人公之間的感情歸結為純粹的愛情？

▆王強：對，純粹的愛情，跟生活和其他沒有太大關係。你看卓瑪的阿媽阿爸，還有丹增阿媽，他們的考慮大部分還是現實，說我需要你，說家裡有什麼樣的事情。但是他們（男女主人公）並不是這樣，他們是一種真正的情感需要和精神需要。我覺得真正的愛情，純粹的那部分其實跟宗教沒太大差別，都是帶有一種私密性和閃光點的，必須要有的。人和宗教之間也是要有這種關係，不管是藏傳佛教的還是基督教，有個詞叫「深信」，你對它深信不疑時，其實對它是有情感依託的，要不然你就會懷疑，就會搖擺。我覺得兩個人，情感和宗教，最終極的那個點應該就是「深信」。

▆深焦：卓瑪身上沒有那種「讓丹增成長」的工具性嗎？

▆王強：工具這個詞可能有點不準確，是他的一個歷程吧，它生命當中的一段。就像師兄在丹增走之後跟上師說了一句話，「是不是要給丹增弟弟祈福，做法會？」上師說不是，是給丹增。其實上師應該預料到丹增回家可能會遇到一個劫難，算是個劫難吧，如果度過了劫難，那你可能成為大德，或者在和尚和僧人的道路更進一步，如果你度不過去，那好，你可以回歸世俗生活，其實也沒關係的。我在這裡想說的是，你的愛情生活、世俗生活，跟宗教生活，跟信仰生活，是沒有高低分別的，是平等的。其實我們的整個世界應該是一個平等的狀態，無論你做哪種選擇都是對的，就看你怎麼去選擇。但是他是沒法選擇，很難選擇，所以才陷入內心的糾結。

▆深焦：對，我也想問一下關於選擇的問題。您在映後談時說這是關於選擇的故事，但是我看完了之後，我覺得它是看似給你選擇的餘地，但其實你最終是要回到自己的宿命和法則里去的。所以您認為丹增是否有選擇呢？

▆王強：有的時候我們的世俗選擇其實是一種現象，不論我們做什麼，它都是現象的一個展現，但是它現象下面總歸有一定的規律在，這個規律可能就你剛剛說的宿命。它是被某種力量在牽制著，或者被某種力量在規範著，你沒辦法逃脫。就像剛剛說的，他（丹增）回到家中面對這件事情時，他可能是無法解脫的，如果不是他弟弟出了什麼事，他也不會回來，也許不會面對這段感情；如果面對這段感情，也許會有其他的事情來面對的，總要還是要他提升的。就像剛才你說的工具也好什麼也好，其實讓他去提升，讓他去成長。

▆深焦：您說自己並不是佛教徒，所以您是佛學感興趣嗎，比如它的哲學體系或者什麼其他的部分？

▆王強：對的，其實更吸引我的是（哲學）這方面。藏傳佛教有教義，有儀軌的東西，比如各種各樣的法事，跪拜的規矩，和普通人這個之間的關係，這一塊它歷史上的變化並不是特別大，儀式化的東西是非常的結實和堅硬的，是不可分的，有一些是更完整的一個體系。不能說我更喜歡哪個，我可能是更加側重於學術這一塊。

▆深焦：所以在故事裡面您是如何表達對藏傳佛教的獨特見解的？

▆王強：藏傳佛教吸引我的其實是情感的那部分，就是人和宗教的之間的那種關係。我對於藏族人的觀察和理解，他們對於宗教有一部分是神秘性的，但是比起它的神秘性和神聖性，更多的還是融入了他們生活的延續，所以在片子裡面展現是更加日常化的部分。（儀軌）這塊當然是有的，只是我不想展示得過多，比如一直不斷有磕長頭的場面，肯定是它的核心之一了。所以我覺得，說到對於宗教的尊敬和崇敬，這是首要條件。但展現的時候肯定是要展現它的生活的一部分。

▆深焦：您劇本很早就寫完了，但是在入選「青蔥計劃」後進行了改動，請問您心中最初的故事是什麼樣的？都進行了什麼方面的改動？

▆王強：最開始的版本比現在還要簡單，更加紀錄片化，是那種很散淡的狀態，淡淡地看、去觀察、去體會它的情感。其實這種淡然現在（版本）會有，我必須保留這一部分，這也是我對於藏傳佛教的理解：不管是在什麼環境下，你的心態是要平和的。後來有些老師幫我調整劇本，說有時這種「淡東西」非常難拍，拍好是境界，拍不好就很散，沒法看。最終的故事當然沒有破壞我原來的那個想法，還是比較簡單，但是它有情感的碰撞，有矛盾的衝突，我就是加了一部分這個，希望它能夠相對有啟迪性。我希望這片子是純凈的，所以找演員啊，各個方面的角度來說也是這樣的，純凈的一部分是不可碰觸的，這是我的大的宗旨，也是我對於宗教和愛情這兩個主題一個非常重要的關鍵詞，「純凈」。

▆深焦：因為全片都是藏語對白，您是直接用藏語寫的劇本嗎？

▆王強：我不懂藏語，劇本使用漢語寫得，我們有現場的翻譯，包括演員副導演和執行導演都是藏族人，所以當時一進場就提前把劇本翻譯成藏語。我寫劇本對白還是盡量不寫廢話，每句基本都有用，所以我跟他們說，只能按著這個來翻譯，不要加寫詞，因為有很多時候，尤其是在大陸劇本，演員演的過程當中會隨意發揮，我說這個東西不要發揮，要嚴格按劇本來。呈現的結果也是這樣，基本上沒有廢的詞。

▆深焦：拍攝是實打實的西藏取景嗎，還是在類似的地方？

▆王強：在甘南，西藏北面。其實我原來想去海拔5000米左右的地方拍攝，因為條件最惡劣，自然環境最貧乏，人處於一個極度的精神化的狀態，這是我理想的狀態。後來因為拍攝時間比較短，再加上大部分工作人員都是內地人，去到那個環境下很難很快適應，也會怕出危險，就還是委曲求全吧，選擇一個相對低的地方，工作起來相對來說比較好一點，兩千七八那個位置，但如果動得快的的話還是有點（高原）反應，沒有太大危險。另外一個問題就是環境極其簡單，比如說山上的遠處，然後就是一個平原，拍出來的東西差不多，很難有變化，不像森林有樹林啊，有山啊，有房子什麼的，它有一個差別，可能每個地方都有每個地方的優勢和劣勢吧。

▆深焦：片中有場重頭戲，就是他們在冰湖裡的那場，對各方面要求都很高，那場戲拍得順利嗎？

▆王強：那個冰湖其實在兩個山中間，爬上去要走半個小時，因為那個地方是風口，風特別大，很快就被吹透了，。我們去的時候，空手爬到上面已經是大汗淋漓，其實穿的棉襖，救生服什麼的，身上都濕透了。但是5分鐘之內都被風吹乾了，非常非常的冷，那個冷讓人覺得無所適從，因為沒辦法解決，只能挨著。風又大，臉上什麼都還是挺困的。還好冰湖那塊所有的戲拍的是兩到三天吧。而且冰湖那山特別高，太陽緩緩地出來，很快就下去了，只有中間那段時間是可以的。所以我們的拍攝追著陽光跑。因為有些地方長的差不多，就是感覺山的陰影趕著我們去另外一個地方跑，山影到這來了，我就趕緊挪地方，跑到陽光的地方。冰湖上面還是挺危險的，人在上面，聽見冰裂的聲音真的是滲人的。我們好多人上去挺恐怖的，那麼大冰湖只要是裂了肯定是全掉下去了，可能真的有點像我們片子裡面的那種。

▆深焦：片中的挺多細節其實您是欲言又止的，比如說丹增兄弟倆其實是共生的關係，但是好像您就點到為止了，這是出於敘事方面的考慮嗎？

▆王強：對，一個是在提示他的身份，要趕緊回去，回到拉薩，另一個就是像你剛才說的這個（點到為止），得有幾處，因為他們（丹增兄弟）的關係，和卓瑪的關係是有點這個意思，兩個人都對同一件事物是有情感的。但這東西不能擴散，會影響精神，就是情感上的純粹性，我不能多說。我覺得不能沒有節制的去把有些創意點或者說想像的那個點去鋪開，你還要考慮到終極的問題，不能因為某個片斷影響終極的品質。

▆深焦：所以從冰湖回來那段也是這樣？

▆王強：就是說得比較隱含。其實本來還有一場戲，就是他在冰湖上走的時候看到一個人過去了。最終版本看到的是自己，原來看到的是別人，暗示說回來時還是有人把他們弄回來的。但現在沒那麼說，這是一個可以想像的地方。當時其實是由於條件所限，沒有拍成那部分。所以我在拍的時候就在想剪輯時怎麼交代，後來我發現這個過程其實沒必要完全交代，給大家一個想像的空間，反正是上來了，至於是怎麼上來的，那是你可以去腦補的。就像是說他倆在看手機，突然間出來一個月亮，就第二天了，至於發生了什麼，你自己可以去想像。

▆深焦：接下來有什麼工作計劃？

▆王強：馬上回去就要拍一個紀錄片，紀錄電影，關於鄉村教育這方面的。

▆深焦：以後也會在紀錄片和劇情片兩邊同時發力嗎？

▆王強：對，其實紀錄片也是我的一個情結，它會改變我，人物會改變我，而劇情片是我去創造人物。這是兩種完全不同的風格、觀念、方式。觀察這個世界時會帶來很多東西讓自己去改變，這個改變的東西就可能會用到劇情片里。

-FIN-

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