今天我們來聊聊傳說中的「畫影圖形」
朋友們，多年來飽受《還珠格格》荼毒，想必大家對劇中這個情節不陌生吧：小燕子、紫薇一行人逃離皇宮，被皇上下了通緝令，侍衛奉命拿著畫像滿大街盤問……
《還珠格格》劇照：通緝令上的小燕子和五阿哥
結果當然是侍衛們瞎忙活一場，瞧瞧這畫像，怕是小燕子看了想上吊，五阿哥看了都覺得辣眼睛吧。
《還珠格格》劇照：小燕子和五阿哥
在古代一旦衙門要通緝哪個要犯了，就會在城牆口貼上這麼一張帶有畫像和簡單犯罪事實的通緝令，古代把這個叫「畫影圖形」，在元曲、明清小說中，有無數關於「畫影圖形」的描寫。
拿我們最熟悉的明太祖朱元璋來說，他在造反之前，就曾受到元朝通緝，元朝統治區域內每個村落，都張貼著「通緝令」。
萃花五毛特效（輕噴）
如果說過去需要畫像是因為沒有照相機，那現在這門技術是不是還存在呢？答案當然是肯定的，國內外的警察機關仍廣泛地使用這門技術，還在傳統的手繪技術的基礎上衍生出了電腦人像組合技術。
但今天，我們討論範圍僅限於手工描繪，先給大家看一組模擬畫像師的畫像和照片對比圖：
試想一下，在壓根不知道嫌疑人是誰，又要通緝TA的情況下，沒有模特，完全根據口述者的記憶，記憶，記憶還原畫像，是不是覺得很逆天？！換做萃花，根據「眼睛很大，國字臉， 兩顆大門牙」只能畫出個海綿寶寶。
所以他們究竟是怎麼辦到的呢？
教育類美術
同教育類美術一樣，模擬畫像師也需要了解明暗、結構、透視、解剖等基本知識，區別在於模擬畫像是要拿來破案的，它的實用性遠大於其欣賞性。所以，模擬畫像師為了最全面的展示出形體，多用線面畫法，只畫正面、側面，光線多為正面平光。除此之外，還有兩個明顯的差異：
你畫的是人，我畫的是記憶
案發後，模擬畫像師需要根據描述者的記憶創作，記憶是一種很玄的東西，不光看不見摸不著，還會隨著時間越來越模糊，最最最要命的是，目擊者被警察問得多了，思路會發生變化……
當描述者記憶不清晰，提供的信息不足，這時候模擬畫像師往往會一身便裝出現在人流彙集的地方寫生，在汽車站、公交車上觀察人，收集各種人的形象特徵、籍貫、職業等信息，儲備自己的資料庫，並基於長期辦案經驗、繪畫基礎知識來想像，判斷眼睛、鼻子的位置，進一步完善人像繪製。
事實上，用語言描述形象是很難的，單畫臉型，上海公安部一位從事30多年模擬畫像的刑偵專家，就曾準備了100張照片，將臉型分類後讓目擊找第一眼的感覺很像的，再不斷調整畫了3天，劃重點，是臉型哦！
繪畫界的好偵探
但僅僅依靠描述者的記憶來繪製模擬畫像是遠遠不夠的，大多數人的口述都沒什麼邏輯，面對警察的詢問時會緊張，不自覺地加入自己的主觀判斷，比如會因為案發現場光線因素，產生嫌疑人比較瘦的錯覺。
於是在搜集到描述著的基本信息後，模擬畫像師開始扮演起偵探的角色了，他們需要在與案發相同的時間段里，親自到現場觀察了解環境，證實嫌疑人的穿著顏色，調整畫像中出現的偏差，直到把嫌疑人的畫像確定下來。
當畫像師把畫好的畫像給描述者看，經確認有50%以上相似時，警方就將這張畫像拿來摸排、張貼。通常，在畫像廣泛傳播後短時間內，案件就會宣告偵破。
在我們眼中，那些聞名遐邇的藝術家上知天文，下知地理，足夠藝術天賦和修養，使他們的作品豐富有內涵。而模擬畫像則要求畫像師有人類學、解剖學、心理學、偵查學、現場勘查等知識，才能將目擊者的語言描述轉換成紙上的畫像。
拋開這些技術難度，模擬畫像也是一個極其考驗耐心的工作，目擊者也許會在畫像過程中說「臉像，眼睛不像」、「鼻子太大，嘴巴太小」、「額頭寬了，下巴窄了」，畫像師就必須反覆修改，直到描述者感到滿意為止。
模擬畫像師擁有跟神筆馬良一樣的魔力，他們一旦畫得特別特別像的時候，案件的受害者在看到畫像時會出現失聲痛哭，甚至暈厥的現象，通常那也是畫像師心情最為複雜的一刻。
我們總說，藝術不過是茶餘飯後可有可無的東西，如果真要說什麼時候必須有藝術的話，大概模擬畫像就是吧！正如我們需要正義一樣，我們需要藝術。
小彩蛋
一個流傳甚廣的日本《周報》上的毛澤東畫像
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