他最好的書法，都是隨便寫的

很多人談論某名家作品時，

往往認為寫得越認真越精彩，

越是晚期、比如某書家生命最後幾年的書法，

往往會被認為是最具代表性的作品。

其實不然。

至少在趙孟頫身上不是。

·趙孟頫《杜甫秋興八首》局部

趙孟頫是技法之神，

我們看他二十多歲的作品，已具有大家氣象，

比如行書《杜甫秋興八首》。

他筆下的表現力很早就已經足夠好，

不僅僅在於技法上的追求達到了相當的高度，

連意趣上的表達也是相當之豐富。

此後四十年間，

技法上的「好」對他從來就不成為問題，

能否寫出最好、最具代表性的作品，

只在於有沒有合適的場景。

只有在非正式狀態下，

比如給嬸嬸等親戚，石民瞻、高仁卿等好友，

老師中峰和尚等寫信時，

他才能卸下背負，

突破那種強大的規則束縛，心隨意走，

在其極精美的技法上，

更添加一抹動人的、豐富的美感。

很多學者將趙孟頫在正式場合寫的作品

當作代表作，比如寫公文、銘文等等，

這一點在楷書上是成立的，

趙楷也確實是相當嚴謹的字體，

認真往往寫得極好。

但是在行書上，卻是剛剛好相反，

他最好的作品，都是隨意寫的。

趙的一生，

以宋室皇胄身份事元，一生謹小慎微，

縱使他眼力、境界高妙，

但規則的力量在他的筆下異常的強大，

使他認真時的作品

大多會陷入一種力求精工的刻意。

他的作品往往好在不經意間，

比如這些給親友寫的信：

（嚴正聲明）

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