解析《紅樓夢》寫作手法之「草蛇灰線，伏延千里」

藝術改變生活

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文|胡月

所謂「草蛇灰線，伏延千里」是指脂硯齋寫紅樓夢批語中提到的曹雪芹獨特的寫作手法，脂硯齋與曹雪芹是紅顏知己，更是他落於貧困窘境時唯一的精神支柱，她深知紅樓夢中「真事隱」「假語存」的深意，批語里一些事物的表述方法，猶如她就身臨其境。所以紅學家表示，脂硯齋就是《紅樓夢》一書中史湘雲的原型。

所以對於紅迷朋友來說，脂硯齋的批語成了紅樓夢的釋義，成了人們解讀紅樓時的重要線索之一，很多書里草草略過沒有交代的地方在脂硯齋批語中有進一步的補充。

什麼是「草蛇灰線」「伏延千里」？

對於熱愛寫作的朋友來說，要想寫一本好書，除了文字部分需要運用技巧，寫作手法也是非常重要的一環，也就是寫作的邏輯要清晰，才不至於把文章給寫亂。很多新手寫作會遇到的常見問題就是結構不清晰，沒有邏輯。

而《紅樓夢》前八十回中，作者邏輯清晰常常埋下伏筆，之後的回目中又順著這條線以一個人物為導索拉動整個故事的情節走向，像是哪吒細小的混天綾把東海龍宮攪得天翻地覆。

所謂「草蛇灰線」「伏延千里」，最早出於唐代堪輿學典籍《撼龍經》，明代以後，逐漸轉變為對文體文法的評批。

就是以某樣事件、人物為伏筆，用簡單的動作或情節流暢的帶動故事本身來為之後的文章做鋪墊，而後的文章又準確呼應之前的鋪墊形成貫穿始終的目的，從而讓讀者在讀到後面會有恍然大悟的感覺。

這樣的寫作模式是非常需要作者具有精密的邏輯思維，一環扣著一環，每個人物的出現都有其獨特意義，這種寫作手法像是在織一張繁雜錯亂的蜘蛛網，而織網人必須是高度集中的情況下來完成，否則一環錯亂可能滿盤皆毀。

這就是為什麼很多前半段非常優秀的文學作品因為前期鋪墊太多後期無法給出解釋從而草草了事，導致爛尾的原因！

「劉姥姥進大觀園」這是大家都知道的一個故事情節，後來延伸成了歇後語，用來比喻陌生新奇的花花世界，也可以用在見識短淺、孤陋寡聞的人物形象上。這樣一個小人物第一次進大觀園（榮國府），當時還沒有大觀園。

運用了誇張的手法以劉姥姥人物視角來描述榮國府的繁華使讀者記憶深刻，就是這樣一個小人物的形象，作者安排她三進大觀園，以描寫整個家族從興盛走向衰亡的全貌，從而達到貫穿整個故事的始終。不禁讓人感嘆，當王熙鳳還在打發劉姥姥，作者早已在用其鋪墊榮國府的衰敗了。

中華幾千年自古以來就不缺才子，真正好的作品被千古流傳的還有很多，被稱得上四大名著的《紅樓夢》是曹雪芹用盡半生創造出來的，遺憾的是被找到的曹雪芹寫的紅樓夢只有前八十回，之後的版本遺失無從查找了。高鶚續寫的紅樓夢圖有其名卻無其魂了，大概總是要留點遺憾才叫人生吧。

紅樓夢只讀前八十回，這是很多深究《紅樓夢》的紅學家及紅迷想說的，雖短短八十，人情世故全在其中了。

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