我們為何懷念情景喜劇的黃金時代
文丨劉佳璇
從「葛優躺」開始，互聯網上出現了大批以經典國產喜劇場景截圖為藍本的表情包。《我愛我家》里的紀春生和爺爺傅明、《武林外傳》里的佟湘玉和白展堂、《家有兒女》里的劉星……他們「無一倖免」，成為了年輕人互聯網交流時的「表情包寵兒」。
如今，不少年輕人都將經典國產情景喜劇重拾起來，作為自己的「下飯伴侶」。去年，《我愛我家》演員在綜藝節目上重聚，更是引起了網友的熱議與追懷。
微博上搞笑段子層出不窮，電視綜藝上明星們拚命逗貧，今天，我們並不缺乏幽默的調劑，為什麼還會去懷念情景喜劇帶來的歡樂？
「陪伴成長」的二次效應
「80後」「90後」對國產情景喜劇難以忘懷，一個重要原因是懷舊。
在「80後」「90後」由童稚走向成年的時候，正是國產情景喜劇產量最為豐富的年代。1993年，英達執導的《我愛我家》播出，情景喜劇開始在中國紮根生長。此後，《閑人馬大姐》《東北一家人》《家有兒女》《炊事班的故事》《武林外傳》等國產情景喜劇接連熱播。
由於播出後收視率高，《我愛我家》《武林外傳》等作品反覆在電視上播放，成為了「80後」「90後」的暑期伴侶——在無所事事的暑假，一邊吃零食一邊在電視機前看著同福客棧中的故事，已經成為一種難以磨滅的回憶。
在移動互聯網興起、互聯網文化產品大量產生之前，解壓性的文化產品並不像如今這樣多得令人眼花繚亂，輕鬆幽默、老少咸宜的國產情景喜劇，便發揮了一種難以替代的 「陪伴成長」的功能。
互聯網興起之後，當初在國產情景喜劇陪伴下成長起來的觀眾，已經變為互聯網上的資深網友。在視頻網站嗶哩嗶哩上，有大量點擊量極高的國產情景喜劇片段剪輯，而在微博微信上，則出現了國產情景喜劇表情包的「量產」。
這些現象，正是「陪伴成長」功能在網友的懷舊情懷下所發揮出的二次效應，是共同的影視記憶在互聯網中的復活與狂歡。
抓住痛點，笑點才經久不衰
如今最被人津津樂道的國產情景喜劇，要數《我愛我家》和《武林外傳》，以這兩部作品的劇作本身為例，可以窺得經典國產情景喜劇為何讓人反覆回味。
《我愛我家》是國產情景喜劇開山之作，在這部劇中，以梁左為核心的編劇團隊利用家庭場景展開了一幅上世紀90年代市民階層的「浮世繪」。離退休老幹部、中年知識分子、遊手好閒的「高幹子弟」、進城務工的小保姆等不同的人物形象，聚集在「我家」之中，面對急劇的社會變革，他們有各自的應對方式，在「家」的情感凝聚下又能和而不同。
雖然距離《我愛我家》首播已經25年，但是這部劇集對社會變革中種種現象的戲劇化反映和喜劇式反思，卻並不過時。
而《武林外傳》則誕生在互聯網文化漸漸勃興的2006年，與《我愛我家》等「英氏喜劇」不同，它更貼合當時網民的審美趣味，將武俠經典中的江湖進行了解構。
《武林外傳》中的江湖，滿足了剛步入職場的「80後」們對社會的想像，劇集對於江湖人際關係的解讀，也表達了他們對夥伴的嚮往：主角們能夠相互扶持，完成共同成長，即使沒成為「大俠」，也有自己的生活坐標。
上述經典的國產情景喜劇能讓人反覆回味，是因為它們抓住了時代的某些痛點，平衡了喜劇性和教育性，讓其中的笑點得以經久不衰。反觀如今的喜劇類綜藝和互聯網搞笑視頻，更多體現出碎片化的特點，有喜劇的形式，卻少見《我愛我家》《武林外傳》中尖銳的諷刺、嚴肅的反思和人文關懷。
「傳奇」難以「江湖再見」
人們懷念國產情景喜劇的原因，還在於那些經典已經難以復刻。
自2014年《愛情公寓》第四部播出後，國產情景喜劇在熒屏上沉寂下來，再沒有出現有所反響的作品。
國產情景喜劇確實擁有過一個產量豐富、佳作頻現的黃金時代，為何在影視文化產業日益繁榮的今天，這個曾經輝煌的影視類型卻萎靡不振了呢？
有業內人士認為，一個不能忽視的外部原因是，互聯網文化興起後，能夠替代情景喜劇為人們疏解壓力的文化產品更多，觀眾更挑剔，情景喜劇的市場需求已經殆盡。
從內部的生產鏈條上來看，國產情景喜劇則面臨創作難度高、回收成本難的困境。
相比於喜劇類綜藝，情景喜劇的開發和製作周期漫長；相比於IP劇、喜劇電影等其他影視類型，情景喜劇收益少、資金迴流慢，投資方難以對其產生興趣。
在這樣的情況下，本就有限的喜劇編劇和演員，很難有參與情景喜劇的意願，多年沒有收視佳作，更讓播出平台沒有收購情景喜劇的信心。這樣一個糟糕的循環，造成了國產情景喜劇的「絕種」。
即使是《愛情公寓》這部最後的熱播之作，也因為抄襲問題備受質疑，國產情景喜劇的創作力在當時已嚴重萎縮。
英達曾經在接受媒體採訪時說，如今情景喜劇根本請不起名演員，也難以尋找到梁左這樣的喜劇創作大師。《我愛我家》演員以北京人藝演員為重要班底，由於是現場演出，演員要進行反覆討論和排練；編劇團隊在劇組中具有核心地位，酬勞高於演員片酬——這樣的創作場景，如今已經很難想像。
2017年《我愛我家》劇組在某綜藝節目上重聚後，網友們紛紛轉發消息，感慨萬分，豆瓣網友「格格巫種棉花」發布了一篇懷念文章說道：「人們談論最多的是重聚，其實如今的種種『不能』，世態炎涼，才更是真實。」
人們懷念國產情景喜劇的黃金時代，更多懷念的是那樣一種純粹、質樸的創作所帶來的「嚼頭」，以及當時創作者的藝術創作追求。
作為一種舶來的影視類型，情景喜劇的落寞也許證明，它在如今的中國市場上終究迎來了一場遲到的「水土不服」。或許，未來的國產情景喜劇也難以在激烈的競爭中鹹魚翻身。
真正值得關心的是，那個黃金時代里真誠的創作傳統，是否還會延續呢？
來源：瞭望東方周刊
總監製：金風
監製：劉新宇 、顧佳贇
編輯：張靜、萬宏蕾
實習生：姜俁
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