五部關於女性的電影，辛辛苦苦收集的，你們快來看一下
走出非洲
描寫歐洲女子凱倫賭氣嫁給情人的弟弟，並遠赴東非的肯亞，夢想在當地建立一家乳酪工廠。不料其夫改變主意，竟於新婚第二天便離家打獵。凱倫獨立持家和幫傭的非洲土著建立深厚感情，後來又跟英俊瀟洒的英國探險家丹尼斯暗生情懷。當凱倫被丈夫傳染梅毒之後，她對婚姻完全絕望，感情自然倒向丹尼斯，可惜熱愛自由生活的丹尼斯不願意承受凱倫的愛情束縛，最後死於飛機事故。
電影和原著有顯著的不同，姑且不提成群的蝗蟲和地方狩獵，只因為德國軍隊，她就不得不縮減了4000英畝的土地，800名僱工還有18輛運輸車。電影粗暴地修改了凱倫和丹尼斯的戀情。他們相遇在狩獵俱樂部，而不是草原之上；丹尼斯因為要去埃及，離開凱倫達兩年之久，這些在電影中都沒有提到。
不同的期望導致了凱倫和丹尼斯之間的衝突。就像她試圖在非洲留下自己的腳印，走出一條自己的路來一樣，她也試圖佔有丹尼斯。但是她的佔有慾不能征服丹尼斯，丹尼斯是一個極端自我拒絕任何不自由的人。從這個角度來看，《走出非洲》是一部最不平常的愛情故事，它優雅，抒情，複雜，說出了一個關於愛和佔有的故事。最終，不可避免的，這也是一部關於失去的電影。
亂世佳人
861年美國南北戰爭爆發的前夕，塔拉莊園的千金小姐斯嘉麗（費雯·麗 飾）愛上了另一莊園主的兒子艾希禮（萊斯利·霍華德 飾），但艾希禮卻選擇了溫柔善良的梅蘭妮 奧莉薇·黛·哈佛蘭 斯嘉麗賭氣嫁給梅蘭妮的弟弟查爾斯。南北戰爭爆發後，查爾斯上前線並戰死。斯嘉麗成了寡婦，但她內心卻一直熱戀著艾希禮。斯嘉麗和風度翩翩的商人白瑞德 克拉克·蓋博 相識，但拒絕了他的追求。目睹戰亂帶來的慘狀，任性的斯嘉麗成熟了不少。不少人家驚惶地開始逃離家園，但正巧梅蘭妮要生孩子，斯嘉麗只好留下來照顧她。戰後斯嘉麗在絕望中去找白瑞德借錢，偶遇本來要迎娶她妹妹的暴發戶弗蘭克。為了保住家園，她勾引弗蘭克跟她結婚。
片子失火的場景是最先拍攝的，其中包括1933年《 金剛》的布景都付之一炬，這段膠捲時長113分鐘，卻耗資25000美元。在拍攝斯嘉麗從火中逃生的畫面，劇組急需一匹瘦骨嶙峋的馬，幾經尋找，終於物色到了一匹，然而過了幾星期後馬被帶出片場，原本清晰的 肋骨因為增重蕩然無存，由於時間緊迫，化妝師只好在馬的肋骨處畫上陰影。
《亂世佳人》是好萊塢影史上值得驕傲的一部影片，其魅力貫穿整個20世紀，有好萊塢「第一巨片」之稱。其耗資巨大，場景豪華，戰爭場面宏大逼真的歷史巨片，以它令人稱道的藝術成就成為美國電影史上一部經典作品。她的誕生，標誌著好萊塢電影進入「恢弘巨制」時代。其恢弘的氣勢，亮麗的色彩，豪華的場景，以及宏大逼真的戰爭場面，細膩的心理刻畫和男女主人公天衣無縫的完美組合，給人以視覺上又一次《飄》的極大享受。飲食男女。
蒙娜麗莎的微笑
1953年，坐落在美國馬薩諸塞州、被譽為「沒有男子的常青藤」的衛斯理女子學院，新來了位藝術史老師，名叫凱瑟琳·沃森(朱莉婭·羅伯茨 飾)，她是個美麗成熟的女人，剛剛從UCLA（美國加州大學洛杉磯分校)大學畢業，在大學裡接受了自由改革思想，立志要成為一名傑出的教授 。50年代的美國雖然女性的地位漸漸受到重視，但在上層社會封建思想仍舊非常嚴重。這樣一位被學校的傳統勢力視做「異類」的女子能否成功達到她的目的，讓她的學生們脫離束縛，找到自我？還是最終等待她的是那些傳統觀念，傳統勢力的猛烈「進攻」。
講座的場面是在哥倫比亞大學拍攝的。其具有50年歷史的講堂曾用於多部影片的拍攝。為了給角色做準備，朱莉婭·羅伯茲專門去紐約大學聽藝術史的課。所有的主演在開拍2周前都接受了短期培訓。游泳池邊的鏡頭裡，背景中的女孩們來自Wheaton學院花樣游泳隊。跳舞那場戲中，唱《伊斯坦布爾》的合唱團是哈佛大學的Din and Tonics合唱團。
《蒙娜麗莎的微笑》反映了新生事物向舊傳統挑戰的主題。可是影片在開始階段為了展示1953年的時代特徵。從布景到道具，從牆紙到頭飾，從婚禮到舞會，從《我愛露西》的電視劇到駱駝香煙的廣告，都透露著一股濃濃的懷舊氣氛。也使得影片的外在形式與所表現的主題並不符合。這是一部感人肺腑的女性立志影片，以正面表現人性的明亮面，春風化雨又激勵人生。告訴我要堅持自己的理想，縱使遭遇困難，也不要輕言放棄。幾乎每個人都經歷過這一段時期，我們在自我的理想和現實中徘徊，不知道如何把握著抉擇，不知道該偏向哪方，慶幸的是在這群衛斯理學院的學生中，有這麼一個老師，能幫助她們找到自我的價值。
阿黛爾·雨果的故事
阿佳妮主演的成名作，她在片中飾演的阿黛兒是法國大文豪雨果的女兒，為了一心一意追求浪漫和不妥協的愛情而極力逃避家族姓氏帶來的巨大壓力，獨自遠渡重洋到英國去尋找她迷戀的英國軍人。但對方並沒有重視她的痴情，她在接連的沉重打擊下神經錯亂，最後只落得在收容院里度過餘生，下場令人唏噓。
特呂弗在執導這一部根據阿黛兒日記改編的愛情悲劇時，成功塑造了女主角痴情和執迷不悔的個性，阿佳妮也將主人翁的神經質表現得生動傳神。本片可以說是阿佳妮最優秀的代表作之一。在英法兩國拍攝的外景，將時代氣氛烘托得頗為逼真。
一晚跟33重談阿黛爾雨果。33說，那個時代， 沒有工作，阿黛爾證明自己的方式，就是尋找一份「這隻有我能做到」的感情。但是如果她活在現代，情感不是她唯一證明自己的方式。她將自己的熱烈與剛強放置於喜愛的事情上，她會成為一名著名的作家，或是成功的事業女性。
飲食男女
老朱(郎雄)雖是台北最了不起的名廚，但妻子去世後便要肩負起撫養三個女兒的責任，惟她們性情各異，充滿叛逆個性，有著自身的問題。女兒們都逐漸長大了，老父親也漸漸力不從心，不過他那一手爐火純青的廚藝卻依舊維繫著全家的和睦。吃晚飯也就成為全家團聚溝通的唯一時刻。這樣的時刻理應是其樂融融的，但是因為三個女兒和老父親各自的「宣布」，令每頓晚飯都充滿了意外：閃電結婚，投資失敗，未婚先孕，敘弦娶妻。不僅令劇中人驚訝不已，更使觀眾原本平靜的心情頻起波瀾。家家都有一本難念的經，這期間有人懷孕，有人被拋棄，有人找到真愛，也有人死去。
楊貴媚：拍《飲食男女》有一場三姐妹在一起洗碗的戲讓我印象最為深刻，當時拍了幾條李安也沒喊過，但他只是每次走過來看我一眼，然後說再拍一次。我知道問題一定出在我身上，但我真的想不出錯在哪裡，只好一次次地演。最後李安終於綳不住了，他過來問我，你怎麼沒哭?這時攝影師說了一句，她不但哭了，而且每次眼淚都落在同一個位置。
1994年，李安執導了《飲食男女》，把中國烹調藝術帶入家庭和情感的戲劇之中，不僅增加了可視性，而且展現了東方文化迷人的魅力。李安表現中國家庭倫理、東西方文化衝突、新舊觀念衝突的一系列影片，在這個特殊的形式中達到頂峰，李安也成功地完成了他的「父親三部曲」或者說「家庭三部曲」。
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