2002年,《黑天使》安娜·加列娜,並不輸於莫妮卡·貝魯奇!
在紅顏秀的印象中,義大利的電影,一直停留在莫妮卡·貝魯奇的那個年代,
2000年左右,不論是義大利的作品,還是義大利的女星,總能艷驚四座,
一次又一次的閃亮登場,令影迷們的視線無法移開,讓那些所謂的小清新變得無足輕重。
但是今天,紅顏秀推薦的並不是莫妮卡·貝魯奇,
而是那個時代的安娜·加列娜,
她沒有莫妮卡·貝魯奇的驚艷,卻有著獨特的性感。
你或許看過她的《普羅旺斯的夏天》、《恐怖小說》和《最後通牒》,
但很少有人關注安娜·加列娜的「重口愛情」電影:
《黑天使》
故事起始於1945年的義大利,
一個的貴婦(安娜·加列娜)在同她的丈夫在劇院觀看戲劇時,偶遇一個英俊的納粹軍官。
當美的慘絕人寰的黑色制服軍官充滿侵略的眼光盯著她時,貴婦的眼神就寫滿痴迷與失神,喃喃自語旁白道:
「他在用眼睛侵犯我!」
無論電影還是現實,
對於很多女人來說,單方面愛上一個男人總是非常容易的,而對於男人來說,他看到的卻往往不是女人的愛情,而是獵物掉進了陷阱。
風韻猶存的安娜·加列娜嫁給了比她大28歲的義大利文藝界大佬,
多年感情與訴求得不到滿足的狀態,被這個美得妖異的年輕軍官頓時撩起了燎原之火。
當兩個人再次在街頭遇到時,情感的火花瞬間點燃了「火藥桶」,
在家門口深吻時,打開的大門,也預示著訴求之大門也被打開。
電影中故事發生時,是1945年的義大利,希特勒在墨索里尼倒台後,讓德國軍隊佔領了盟國義大利,
在當時,義大利人名義上是德國人的盟友,
但事實上被統治狀態,所以電影中數次表現出義大利人二等公民的意味,國內更是一片亂象。
在電影中,男主角的黑色德國制服不僅代表了居高臨下的權利,同時也代表了情感中的主導地位,
《紙牌屋》中木下總統說:sex about power,
X即是權利,誰主導了X,意味著,誰就是感情關係中統治的一方。
對於安娜·加列娜來說,制服並不只是現實中的統治,也代表在這段畸戀中,她屬於被統屬關係,
所以當安娜·加列娜拿出錢,以為自己用錢可以幫助男主時,
似乎這種被主導的關係得到逆轉,一瞬間的興奮之情突然充斥大腦,迫不及待的跪在軍官面前,把激動之情發泄出來,
而那一刻,愛與訴求融匯在一起,將她燃燒起來,這時導演給身邊的束棒的一個特寫鏡頭。
很多時候,
婚姻對於女人來說是一種收入來源,代表了生活的安全感,但未必是愛情,
當她們認為的愛情從天而降,盲目與痴迷會剎那間把她們打的無法思考,也就是日常所說的智商降為零。
愛如同幻想一樣,容易產生,也容易破滅,
所有遇到感情騙子的畸戀的故事結尾都是相同的,安娜·加列娜以為得到了愛情,卻不想直接撞破男主與其他女人的「恩愛」,
更沒想到男主會直截了當的告訴她:你給我的錢,我用愛償還你了,我從來沒愛過你,我愛的不過是你身上看到的慾望而已。
在人類的情感中,愛的反面從來不是恨,愛與恨是一對雙生子,愛有多深,恨有多切,
安娜·加列娜失去了愛,甚至失去了尊嚴,那麼既然我得不到,別人也別想得到,
可是,當男主被槍決後,看到另一個女人撲在年輕軍官的屍體上大哭時,死亡與嫉妒又同時迸發,刺激著她。
而與僕人的偷情,更是代表了,戰爭和死亡也許可以隔斷生命,但是感情訴求的河流卻如同威尼斯的河水一樣緩緩流淌,永不停歇。
導演丁度巴拉斯是義大利著名導演,
而《黑天鵝》也如同他的《羅馬的帝國灧青史》一樣,一幕一幕的描繪大膽鏡頭,
甚至某些特殊畫面的背景音樂也類似相同,讓人不由的感嘆不論歷史的變遷,人類的訴求與荒唐程度都是如出一轍。
影片中,讓人印象深刻的是安娜·加列娜與年輕軍官在海中的一幕,
讓觀眾在自然環境中似乎感受到「愛愛」的美麗;
而另一慕德軍殺死了一個孩子的母親,當孩子大聲哭泣的時候,
導演卻將鏡頭特寫轉向了女性的隱秘,也許對於男人來說,無論死亡多麼驚悚,命運多麼無常,
他們關注的只有.........歡愛之求!
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