淺析《岡仁波齊》信仰主題的影像呈現——紀實篇

淺析《岡仁波齊》信仰主題的影像呈現

——紀實篇

「岡仁波齊」在藏語中意為神靈之山，藏傳佛教認為此山代表無量幸福，因此常年在此轉山的信徒不斷。影片以此為契機，講述普拉村普通藏民們在藏曆馬年曆經險阻去岡仁波齊朝聖的故事，紀實呈現了藏民朝聖以抵達內心聖地的過程，這一過程浸染著對生命本質的客觀而溫情的觀照，既是個體的自我凈化，亦是民族的生命表達。信仰二字鏗鏘有力，擲地有聲。

在神聖的信仰主題追求下，藏傳佛教等宗教內容更顯抽象化，於是影片採用記錄性與戲劇性結合的表現手法予以呈現，在「生活流」的紀實風格中，突顯故事和人物的戲劇化設計。關於本片的信仰主題，筆者意結合電影本體論，以影像呈現出的電影語言為依託，從朝聖過程的紀實性和信仰行為的隱喻性兩方面著手試分析其信仰主題內涵。因篇幅短小，本文僅從紀實性這一部分淺談觀點，故名「紀實篇」。

影片以紀實風格為主，戲劇性元素為輔，詳實記錄藏民的生活，從衣食住行到人際關係、文化習俗，這種西藏文化和藏傳佛教文化的內涵表達，使藏民敬畏天地萬物的堅毅姿態呈現於影像，滲透著真誠而善良的氣息，如：通過原生態場景與自然細節表現朝聖、轉山等宗教儀式下的生命觀照與和諧共生；以素人演員傳達土著藏民循環生長過程中的信仰傳承；以長鏡頭、手持攝影的風格呈現生活常態，以此滲透藏傳佛教的信仰精神原生態等。

（一）原生態場景與感人細節的生命觀照

影片呈現的原生態場景，以及其衍生出的淳樸民風和聖潔的藏傳佛教文化景觀，既符合影像的視覺傳達，又符合觀眾的求實心理。這種天然場景的神秘性，再加上故事細節的情感渲染，為藏地影像贏得了獨特的審美價值和藝術韻味。

在變化著的公路景觀中，敘事畫面幾乎不存在，呈現出靜態的畫幅和生活的原生態。經幡、展佛、天葬等文化圖譜此時也充當了朝聖路上的民族符號，呈現出藏地文化的異域風光。同時，這種設計雖然呈現出詩意性，但對朝聖者而言，不過只是朝聖之路的日常構成。原生態的朝聖途中並非沒有意外，感人細節的自然處理也很出彩。比如拖拉機壞掉後，拉車人每走出一段路都會重回原位補充跪拜；再如遇到水窪，依然朝拜而過；朝拜者對昆蟲的禮讓；這類行為在紀錄片風格和非職業演員和的襯托下，顯得尤其自然。正是這種原生態場景和感人細節的結合，才完成了藏民從身體朝聖到心靈朝聖的升華，既是個體狀態的自我救贖，也是民族文化的觀照反思。通過朝聖，屠夫江措旺堆滌凈「罪惡」，從此不再宰殺；背負巨債的仁青晉美過上正常的生活，重燃希望；老人的身軀沒有完成旅途，但靈魂早已登上聖山。他們的生活依舊沒有改變，但堅持信仰和朝聖使他們不斷審視自己的生命，進行著心靈的救贖。此時，這種個體的敬畏與虔誠，已延宕成了民族文化的生命力。

（二）素人演員生生不息的信仰傳承

採用素人演員，以人物呈現取代演員表演，以此傳達出土著藏民代代相傳、生生不息的信仰傳承。導演並沒有選用大牌明星作演員來博取觀眾眼球，這一行人就是世世代代生活在高原上的土著藏民，角色與自己同名，身份也都是他們的原型，高原紅、皸裂的皮膚、黝黑的膚色、純真樸實的笑容，言語和神情毫無修飾，在地域的映襯下，敬畏自然、眾生平等的文化信仰以此表達，真實形象。

經年累月積累而成的朝聖，使跪拜動作深深紮根在他們身體動作里，自然而然作出，外人很難複製。這些普通藏民在鏡頭前，忘記演員身份，不僅呈現出了真實的生活質感，而且使觀眾自然入戲，並建立自身與朝聖、轉山的關聯。雖然片中對人物年齡層次和朝聖群體的設定有一定設計感，但這正滿足了觀眾對於宗教區的想像，也算是紀實風格下的意象表達。真實場景，真實人群，一舉一動中滲透著生活和思想，在這種真實的衝擊下，觀眾體驗到視覺和心靈的雙重洗禮。

（三）長鏡頭與手持攝影下的信仰常態呈現

導演採用長鏡頭、手持攝影等表現手法，通過生活常態來呈現信仰主題。故事圍繞著這些藏民磕長頭的朝聖過程，但朝聖之旅已經與他們的日常生活融為一體，導演多採用長鏡頭和手持攝影的處理方式平靜還原了這場朝聖之旅。

影片伊始便將長鏡頭和手持攝影轉向了普通藏民的日常生活：尼瑪扎堆點燃酥油燈，斯朗卓嘎開始家務，一家人圍坐吃糌粑，開啟日常生活。車禍、落石、暴風雪等情節，儘管沒有發生在這支隊伍的朝聖之旅中，但卻是其他朝聖者經常遇到的危險。因此，影片以此為載體儘可能地表現朝聖之路上的故事，客觀呈現真實生活；同時，利用一些情節設計，試圖增強影片的戲劇張力和感染力，以此渲染感情，這種依附於紀實攝影手法下的情緒起伏正是影片摒棄戲劇化手法又能合於戲劇性本質的巧妙的融合點。

朝聖和轉山本身就關乎信仰，而信仰要摒棄的正是浮誇的偶然與獵奇，紀實風格侵染的關於真實性和生活化的思考，剛好能滿足影片要求。或許出於導演近年來對自我與心靈的不斷拷問，本片表現出難得的沉靜和從容。信仰是藏民族文化中不可或缺的精神情懷與靈魂歸宿，由於藏地高原的地域性使自然天成的西藏文化相對封閉與原始，但獨特的地域特色與民族文化卻是西藏題材電影別樣的亮點，基於此的記錄性影像特質和剋制戲劇手法的特殊處理，更使得影片紀實風格的意象表達更添一筆。

本文僅是影片信仰主題的影像呈現中紀實化的片面初探，影片關於隱喻性、宗教內涵等深化的內容更待繼續探索和求知

。

GIF

文章內容代表作者觀點，著作權歸作者所有。

歡迎轉載

今日編輯：也想變瘦的楊禹琪

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！