他們的愛情眾說紛紜，但人人皆知，但他們都是音樂家你知道嗎？
他們是宮廷的皇帝和貴妃，也是唐朝宮廷里的音樂家，他們是誰呢？就讓小編為大家介紹一下吧！
李隆基（685年9月8日—762年5月3日）
李隆基，即唐玄宗，先天元年（712年）至天寶十五年（756年）在位，因安史之亂而退位，是唐朝在位最長的皇帝，亦是唐朝極盛時期的皇帝。李隆基是唐太宗李世民重孫，唐睿宗李旦第三子，故又稱李三郎，母竇德妃。 他在李氏諸王中曾被封為臨淄王、平王。因聯合太平公主誅滅韋氏，擁父親容宗登基建大功，被立為太子。李隆基初登帝位，就在二月庚子夜，開門燃燈「千百」,「大合伎樂」，與其父「御門樓臨觀」，有時通宵達旦，持續一個多月，顯露出其愛好音樂及鋪張的苗頭。他前期勵精圖治、納諫聽賢、治國身瘦,創「開元之治」。後期奢靡摩，用奸相李林甫等，導致「安史之亂」，中國整個封建社會在其統治下，由極盛轉衰。李隆基在治國方面是毀譽參半的皇帝，但同時也是一個富有鮮明個性特徵的帝王。他在文學藝術方面的才華，為中華文學藝術，特別是中華音樂的發展做出了重要的貢獻。
唐玄宗李隆基是盛唐音樂的設計者與締造者。他具有多方面的音樂才能,演奏樂器相當出色，「上洞曉音律,由之天總,凡是絲管,必造其妙」(《舊唐書音樂志》)。尤擅長於演奏羯鼓與玉笛。他「造麯」時才思敏捷，「若製作曲調,隨音即成,不立章度，取適短長，應指散聲，皆中點拍」(《舊唐書音樂志》)。他創作的《霓裳羽衣曲》、《龍池樂》、《凌波仙》等都是唐代的名曲。他又是一位傑出的排練者與指揮者，「玄宗又於聽政之暇,教太常樂工子弟三百人為絲竹之戲」。唐玄宗利用作為最高級封建統治者的特殊地位，創梨園，擴教坊，建立坐、立部伎體制，對於唐代形成普遍熱愛音樂的社會風氣和促使宮廷燕樂的高度發展，有著不可磨滅的歷史功績。
楊玉環（公元719年6月22日－公元756年7月15日）
楊玉環，號太真，蒲州永樂(今山西省永濟)人，蜀州司戶楊玄琰的女兒，唐玄宗李隆基的貴妃。唐代宮廷音樂家、歌舞家，其音樂才華在歷代后妃中鮮見。開元七年(719年)六月一日，楊玉環出生在蜀郡(今四川成都)的一個宦門世家。其曾祖父楊汪是隋朝的上柱國、吏部尚書，唐初被李世民所殺，父楊玄琰是蜀州司戶，叔父楊玄珪曾任河南府土曹。楊玉環的童年是在四川度過的,10歲左右，父親去世，她寄養在洛陽的三叔楊玄珪家。
楊玉環天生麗質，加上優越的教育環境，使她具備一定的文化修養，性格婉順。精通音律，擅歌舞，並善彈琵琶。楊玉環不僅容貌出眾，更具有高超的音樂舞蹈藝術修養，史載她「善歌舞，通音律」，正與多才多藝的唐玄宗結為藝術知音。盛唐音樂舞蹈藝術的空前繁榮，其中楊玉環有一定貢獻的。楊玉環的琵琶技藝妙然出眾，宦官白秀貞出使蜀郡返回朝廷時獻上一隻邏沙檀木琵琶，「溫潤如玉，光輝可見，用金縷紅文，做成雙風」，是樂器中的精品，楊貴妃常抱著這隻琵琶在梨園中彈奏，音響清越，飄然如在雲端，許多公主王妃都爭著做她的弟子。楊玉環還是個擊磬高手，她演奏時「拊搏之音冷冷然,多新聲，雖梨園弟子，莫能及之」。玄宗特意令人以藍田綠玉精琢為磬,並飾以金鈿珠翠,珍貴無比。
楊玉環的舞蹈藝術尤為出眾，唐玄宗創作《寬裝羽衣曲)後，楊貴妃稍稍加瀏覽，便依韻而舞，歌聲婉若鳳鳴鶯啼，舞姿翩若天女散花，表現了一種縹緲神奇的意境。她對樂曲的領悟之深，表現力之強，令玄宗興奮不已，親自為其伴奏。在對《霓裳羽衣曲》的配舞中，楊玉環注意吸收傳統舞蹈的表現手法，又融合了西域舞藝的迴旋動作，因而整個舞蹈飄忽輕柔，綽約多姿，並與樂曲達到了完美無缺的境步，成為唐代樂舞中的精品。楊玉環還精通胡旋舞，身段飄搖,翻躍如如風，令人眼花繚亂。在楊玉環的熏陶下，她身邊的許多官女都能歌善舞。一次,她隨唐玄宗游幸綉嶺宮，命侍兒張雲容獻舞，張雲容羅袖輕舒，身軀曼轉，跳起霓裳舞。楊玉環興緻大發，即席寫一首七絕:「羅袖動香香不已，紅蕖裊裊秋煙里。輕雲嶺上乍搖風風，嫩柳池邊初拂水。」隨即又配上曲譜，為雲容伴唱助舞。現《全唐詩》僅存楊玉環這一首詩。
楊玉環自入宮以來，遵循封建的宮廷體制，不過問朝廷政治，不插手權力之爭，以自己的嫵媚溫順及過人的音樂才華受到玄宗的百般寵愛。雖曾因妒而觸怒玄宗，以至兩次被送出宮，但最終玄宗還是難以割捨她。直至安史之亂，唐玄宗僅帶楊貴妃西逃，在馬嵬坡兵諫時，楊貴妃被逼賜死，年方38歲。
※李隆基搶了自己兒子的老婆為什麼沒有懺悔之心？！
※坐上皇帝寶座後，他對兄弟格外體貼照顧，其真實目的是什麼？
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