捺畫詳解——「波磔」之筆是如何演化而來的？

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書法初級課程「筆法」

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第二十八集｜捺的寫法（上）

捺的起筆？

捺的中線？

｜筆記｜

1.捺的中線

橫豎撇捺是書法四大線條。橫豎撇都講過了，今天講捺的寫法。

第一，講講捺的中線。捺的中線跟一個人有關係，這個人生活在建初年間，建初是漢章帝的年號，從公元76年用到84年。漢章帝本人對書法也很感興趣，我在今後還會講到。

這個人叫王次仲，多種古籍都提到他，王次仲做了什麼事呢？據衛恆《四體書勢》說：「上谷王次仲始作楷法。」上谷是地名，那裡有個王次仲，他創造了楷法。

什麼是楷法呢？唐朝張懷瓘《書斷》引北朝王愔的話說：「王愔云：（王）次仲始以古書方廣，少波勢，建初中以隸草作楷法，字方八分，言有模楷。」這一段話詳細多了，王次仲之前的隸書，四四方方，沒有波勢，他用草書的方法，給隸字加了波勢。

我在第一課就講到，秦以前用古文字，篆字多圓轉的線條，書寫起來速度慢，後來改為隸字，把圓轉的線條變為直線。

你看這個「木」字，跟篆字相比較，就可以知道撇捺來之於篆字的弧線。最早的撇捺，就是這樣直挺挺的線條。

到西漢時期，隸書中還可以見到這樣直線捺。這是新莽時期的《萊子候刻石》。天鳳三年（也就是公元16年）刻于山東。

我們來看它的幾個字，這是「人」字。石頭有些破損，但可以看到一捺基本上是直的。

「支」字和「使」字，一捺也是直的。

「建」字和「後」字，捺筆中線還是直的。

什麼是捺

早期隸字中的捺，是從1號位開始走向9號位的斜線。往往是筆直地行筆，無須動手腕。

再舉一個例子，東漢明帝時期的《開通褒斜道刻石》，永平九年（公元66年），比《萊子候刻石》晚五十年。

這是「級」字，可以看到一捺也很直。

這是「道」字，注意一捺的收筆彎曲了一下。不過這是刻在凹凸不平的山崖上，未必是作者有意的動作。

這個「以」字的一捺，用了弧線。說明當時有些人寫字，不管是有意還是無意，開始運用手腕。

所以，同樣是從1號位走向9號位，有直線運動，也有弧線運動。寫弧線要動手腕，手腕運動是左、右。只要手腕運動，你看這個直線的「木」字，就變成了右面這個「木」，撇捺帶有弧形。當然就比較好看了。

從公元16年《萊子候刻石》，直線較多，到公元66年《開通褒斜道刻石》，弧線產生，可以看到當時書寫的習慣。要注意，這些都是寫字，用腕不用腕只是個人習慣。

1.1波

王次仲不滿意這種情況，他要把用腕作為有意識的動作，也就是說，王次仲要在寫字中加入藝術成分。他的創作之一，就是把長筆畫變成「波勢」。注意，我這裡只講行筆中線，沒有包括起筆和收筆。「波勢」通常用來寫最長的一橫或者一捺。

你看《萊子候刻石》的「三」字，直線為多，而後來的《曹全碑》「三」字，形狀就大不相同了。最長的一橫，出現顯著的波勢。好像波浪翻滾，一高一低。

捺筆也開始使用波勢。如《禮器碑》、《西狹頌》，捺筆的波勢都非常明顯。

衛恆《四體書勢》還說：「上谷王次仲始作楷法，至靈帝好書，時多能者。」也就是說，王次仲的楷法，影響很大。在八、九十年間，流布全國，產生了很多好手。

你看，後來真書、行書中寫一捺，還是使用波勢。這是王羲之《蘭亭序》，你可以看到這一捺的中線，就是一個波浪形。

唐代褚遂良《陰符經》中的「人」字，捺筆也是用波勢寫的。

橫筆的長畫，也往往用波形來完成。你看明代文徵明《游虎丘詩》的「一」字，就是兩個來回，上下兩次。

一般來講，兩個來回的波勢也就可以了，「寺」字的長磺，也是兩個來回。

現在市面上文徵明《游虎丘詩》這本貼有兩種，左邊這一個「年」字，是蘇州博物館所藏文徵明的真跡。右邊這一本，你看「年」字中間的長畫，手腕動得不大好。這個作假的人，功夫還相差很遠。買字帖的時候可要小心，不要買錯一本。

我在21課中講到「點畫振動」，曾舉米芾《多景樓》「泛」字為例。米芾人稱「米癲」，容易激動。這最後一捺的波勢，他狠狠地來回了幾下。不過波浪太多，只是表現心情激動，未必好看。

1.2磔

捺有平捺，有斜捺。大家都知道，在書法中，捺筆收尾往往粗重，這稱為叫磔。俗稱「雁尾」，就是好像大雁的尾巴。

大約晚唐到北宋時的《永字八法詳說》，記錄了一個筆訣：「筆訣云：始入筆，緊築而微抑，」「築」是筆鋒直下，「抑」就是下壓，「便下徐行，勢足而後磔之。」慢慢行筆寫波勢，看差不多了，就要加上「磔」。從這句話知道，當時「磔」就是寫波勢的最後動作。

唐太宗李世民《筆法訣》有一句話：「為波必磔，貴三折而遣毫。」這什麼意思呢？就是寫一波，從頭到尾上下三折。而收尾必定要「磔」一下。

在王次仲時代，這個雁尾加在波勢上，會有什麼結果呢？你一望而知，這就產生了我們現在的捺筆。

從隸書過度到真書，一橫的雁尾逐漸消失了。但一捺還經常保留著「磔」。後來張旭的永字八法中，把斜捺直接稱為「磔」。

簡言之：

王次仲不是創造一種字體，只是美化書體。

所謂波勢的本質，就是運動手腕。

有波的筆畫收筆為磔，後來永字八法中稱斜捺為磔。

2.捺的起筆

現在你知道了，常用起筆就是我反覆講的五種。

2.1一面鋒起筆

最簡單一面鋒起筆，露鋒。

好像《蘭亭序》中的這個「人」字，這一捺，中線是一直線，一面鋒起筆，一面鋒行筆。順便講講，收尾看起來也是在這個直線上。那麼收尾是不是就不要動手腕了呢？不是，收尾要收尖，還是要用上一堂課講的揭筆。

這個「夫」字，也是露鋒一面起。

2.2兩面換起筆

第二個兩面換起筆，起筆和行筆所用的側面不同，要扭動一次手腕來調整中軸。上次講過，兩面換起筆有橫起和豎起兩種。

王羲之這個「人」字，捺筆就是兩面換橫向起筆。這種起筆用得非常廣泛。

褚遂良《陰符經》中的「道」字，最後一捺，豎向兩面換起筆。

王羲之這個「及」字，有點像橫起筆。其實起筆時手腕在左，不是右。所以應該屬於豎起筆。

2.3三面換起筆

第三，露鋒三面換起筆，同樣有豎起筆和橫起筆之分。

《陰符經》中這個「反」字，最後一捺看不大清楚，原帖紙張有點損傷，我把它去掉背景，放大，現在可以看清楚了，是橫向三面換起筆。

傳為張即之寫的「收」字，是豎向三面換起筆。

這個「送」字，也是豎向三面換起筆。

2.4藏鋒起筆

第四，藏鋒起筆。是反向入紙，繞一個圈把尖鋒的痕迹抹掉。轉圈順時針、反時針都可以。

傳為張即之寫的「更」字，他用的毛筆有點禿，這一捺的起筆，是轉圈的，藏鋒。

2.5藏鋒兩圈起筆

通常用在平捺上。四個面，左右上下，跟隸書一橫的蠶頭寫法完全一樣。

張即之《杜甫詩》中的「趨」字，最後一捺就是蠶頭兩圈。

「追」字，走之旁一捺，也是蠶頭藏鋒起筆。

一捺又稱「波磔」，我們今天要解決「波」，下一次我們解決「磔」。

這個波，可以先從橫筆開始，先寫一個波峰的，就是一上一下。這是一個波峰。然後可以寫兩個波峰，一上一下，一上一下，這是兩個波，但是你寫的時候，不要這麼平均，你可以前面寫得長一點，後面寫得短一點。前面的長一點，後面的短一點。

那麼像文徵明那個「一」字，就是用這樣的波寫出來的。

那麼來試一下，起筆，一上一下，再一上，再一下，收筆。這樣用波形寫出橫筆。

那麼橫筆有了以後，你寫平捺，實際上是一樣的，平捺有兩個波勢的話，就是一上一下。再一上，再一下。這就是平捺。

第二個練習是斜線，斜線你可以沿著九號位寫下來，這個是沒有波形的，比較簡單有波形的，就是左右，一個波形。如果你把它加粗一點，實際上已經是一個捺了。一左一右。

最後怎麼收，這是下一堂課。現在這個不是正式的收。兩個波形的，一左一右，一左一右，你把它處理，也是長短不一樣。一左一右，一左一右。實際上這已經是捺了。

到下一堂課講了怎麼收筆，這個捺就出來了。請大家多加練習。

本節要點：

王次仲對隸字筆畫的改造。

捺的中線：波和磔。

捺的常用起筆法。

思考題：

古稱捺筆為「波磔」，這名詞的意義，在張旭前後有什麼不同？

除了我講的五種常用起筆法，你是否見過其他的起筆方法？

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